許浩昱

【摘要】經(jīng)過多年來的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)小說以互聯(lián)網(wǎng)傳播媒介和網(wǎng)文平臺為基點(diǎn)，迅速獲取了規(guī)模龐大的消費(fèi)群體，并形成了“自成一體”的語言審美特征。此外，憑借網(wǎng)絡(luò)傳媒的優(yōu)勢，在后消費(fèi)主義盛行的快節(jié)奏社會環(huán)境下，網(wǎng)絡(luò)小說雖然在語言搭配、詞匯用語、結(jié)構(gòu)鋪排等層面，以一種“自由酣暢”的形式體現(xiàn)出城市生態(tài)及民間審美的情感宣泄，較為符合現(xiàn)代讀者群體的閱讀需求。但也要看到的是，網(wǎng)絡(luò)小說語言與生俱來的娛樂性、稚嫩性、粗糙性，雖然在傳統(tǒng)詞義變化及新詞生成的語言實(shí)踐過程中出現(xiàn)種種弊病，但同樣在發(fā)展過程中彰顯出一定的審美價值。

【關(guān)鍵詞】網(wǎng)絡(luò)小說 語言 審美特征

【中圖分類號】G64 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】2095-3089（2017）47-0041-02

引言：

在互聯(lián)網(wǎng)新媒體技術(shù)發(fā)展背景下，網(wǎng)絡(luò)小說依靠時尚新穎的內(nèi)容選材及奇特的創(chuàng)作理念，借助新媒體技術(shù)的推動和催化，其語言審美特征既吸取了古代文學(xué)語言藝術(shù)的沉重感，又體現(xiàn)出現(xiàn)當(dāng)代小說人物形象塑造的理念?？梢哉f，網(wǎng)絡(luò)小說語言作為新時期文學(xué)的主要表現(xiàn)形式，其藝術(shù)特征更加注重語言運(yùn)用的本身，并善于運(yùn)用外在的審美視角，去顛覆傳統(tǒng)的固有思維及人物形象，從而迎合讀者群體的情感需求及心理期待。

一、網(wǎng)絡(luò)小說語言表達(dá)及敘事的生態(tài)審美

網(wǎng)絡(luò)小說與傳統(tǒng)文學(xué)在本質(zhì)上的區(qū)別，實(shí)際上便在于網(wǎng)文作者并非固定的“作家”，而是根植在社會不同的領(lǐng)域，就作者身份而言，他們更多的是以一種“自由撰稿人”的心態(tài)，以原生態(tài)的文字去暢想內(nèi)心深處的自由。在網(wǎng)文的創(chuàng)作方面，大部分的“寫手”可能是出于“一時興起”或“心血來潮”，雖然其文筆功底及行文鋪排較為稚嫩，但所描繪的社會場景及人物形象又是如此“純真”。與傳統(tǒng)作家高屋建瓴式的創(chuàng)作眼光相比，網(wǎng)絡(luò)小說是語言形式更多的是底層人物的調(diào)侃及自嘲，無論是農(nóng)村、城市，亦或政治斗爭、家長里短、玄幻穿越等種種的題材，網(wǎng)絡(luò)小說語言都能用活潑、靈動、諧趣及庸俗的文體去有效駕馭，進(jìn)而構(gòu)建成一個生態(tài)化的語言藝術(shù)環(huán)境。

二、網(wǎng)絡(luò)小說構(gòu)詞運(yùn)用及行文鋪排的自由美

隨著消費(fèi)主義、后現(xiàn)代主義、浪漫主義在當(dāng)前社會中的交織發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)小說因語言方面的創(chuàng)新突破，成為迥異于傳統(tǒng)文學(xué)作家的精神自由，而是將小說的構(gòu)詞造句作為隨心所欲的游戲之作，只要保證故事主線邏輯的嚴(yán)謹(jǐn)及語義表達(dá)無誤，便可以無限的在寫作中發(fā)現(xiàn)并使用自由美感。

1.語言文字的符號化和創(chuàng)新化

社交媒介功能的發(fā)展和普及，擴(kuò)大了符號語言及異化語言的使用群體，也隨之成為網(wǎng)絡(luò)小說作者表達(dá)情感及替代思維的重要手段。漢字不同于其他民族的符號、拼音文字，自倉頡造字之始，這種象形符號文字便以詩意和情感最為稱道。在現(xiàn)代多元文化并行的社會主義，網(wǎng)文寫手為更好地展現(xiàn)內(nèi)心世界，不得不突破傳統(tǒng)文學(xué)對語言文字的約束，通過多種文字及符號拼接及重構(gòu)等形式，實(shí)現(xiàn)具有生命力的創(chuàng)新。

2.語言文字的口語化及社會化

盡管網(wǎng)絡(luò)小說給語言創(chuàng)作提供了一個無比寬闊的平臺，但生活化的過度發(fā)展，曾經(jīng)使網(wǎng)絡(luò)小說語言陷入了“粗鄙”、“庸俗”、“淫穢”的發(fā)展困境，究其原因，主要是作者自身文化程度不高及商業(yè)化干預(yù)的結(jié)果。隨著網(wǎng)文逐漸向口語化、社會化、道德化的回歸，甚至逐漸表現(xiàn)出深度的“美感”。在章節(jié)小說的語言結(jié)構(gòu)安排中，受網(wǎng)頁鏈接的影響，許多語句以長短結(jié)合為主，并且分段層次較多，但客觀上也形成一種易于理解、獨(dú)立性較強(qiáng)的觀感。

三、網(wǎng)絡(luò)小說語言詞匯生成的創(chuàng)作美感

在網(wǎng)絡(luò)小說的語言創(chuàng)作及特定語境下，各種與眾不同的新奇詞匯及網(wǎng)絡(luò)用語大量的生成，尤其是專注、假借這兩種漢字用法，在網(wǎng)絡(luò)寫手的手中卻成為造詞造句的有效手段。諸如偶、童鞋、大蝦等諧音語言，一定程度上是對現(xiàn)有主流文學(xué)語言的沖擊。但在帶來新風(fēng)和活力的同時，卻是以拋棄原有語言形式為代價，并且寓意較為單一，并且容易給讀者造成理解錯位，因此其審美價值方面還有待商榷。

結(jié)語：

綜上所述，網(wǎng)絡(luò)小說的語言藝術(shù)作為時代的鮮明特征，無論是語言敘事，還是詞匯生成及行文鋪排，無一不體現(xiàn)出時代發(fā)展的律動，表現(xiàn)出社會價值和人性內(nèi)心世界的舒緩與解放。然而，需要正視的是，雖然這種文學(xué)語言樣式具有生態(tài)、自由及創(chuàng)作的審美價值，但在大眾消費(fèi)文化背景下的網(wǎng)絡(luò)小說語言上呈現(xiàn)參差不齊的差別。例如小說語言的媚俗化、西洋化，隨意性、暴力性，使得網(wǎng)絡(luò)小說語言急需純潔，并在詞匯和語法上有所規(guī)范，缺少思想和文化內(nèi)涵的輕浮也使得創(chuàng)作者的文化修養(yǎng)函待提高。然而，語言是實(shí)踐性的，最貼近社會生活的網(wǎng)絡(luò)小說語言也將在實(shí)踐中不斷發(fā)展，展示其強(qiáng)大的生命力，顯示其獨(dú)有的語言審美特征。

參考文獻(xiàn)：

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