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        新時期舞蹈編導(dǎo)素質(zhì)和能力提高分析

        2017-12-23 09:00:58李涵冰
        魅力中國 2017年49期
        關(guān)鍵詞:舞蹈編導(dǎo)有效途徑新時期

        李涵冰

        摘要:舞蹈編導(dǎo)影響著舞蹈整體創(chuàng)作的環(huán)節(jié),關(guān)系著舞蹈作品的質(zhì)量,肩負(fù)著重要的責(zé)任與任務(wù)。在新時期的環(huán)境下,人們的審美需求得到提升,審美觀念隨之發(fā)生很大的轉(zhuǎn)變,這時舞蹈編導(dǎo)需要結(jié)合時代發(fā)展趨勢,加強(qiáng)創(chuàng)新意識,不斷提高自身的素質(zhì)與能力,從而呈現(xiàn)出更多優(yōu)質(zhì)的作品。本文將從舞蹈編導(dǎo)提高素質(zhì)和能力過程中所面臨的問題入手,探究新時期環(huán)境下其提高的有效途徑。

        關(guān)鍵詞:新時期;舞蹈編導(dǎo);素質(zhì)和能力;問題;有效途徑

        新時期下舞蹈編導(dǎo)需要完善自身的綜合素質(zhì),提高自身的創(chuàng)作能力以及審美修養(yǎng),切合時代發(fā)展的特點(diǎn),加強(qiáng)舞蹈不同形式的藝術(shù)創(chuàng)作。一位優(yōu)秀的舞蹈編導(dǎo)不僅應(yīng)該具有扎實(shí)的理論專業(yè)基礎(chǔ),而且需要擁有創(chuàng)新意識和組織與創(chuàng)作等能力。在舞蹈創(chuàng)作的過程,其實(shí)也是編導(dǎo)抓住受眾審美需求,融入一些生活元素,從而讓觀眾產(chǎn)生共鳴的過程。舞蹈是一門藝術(shù),需要通過編導(dǎo)的精心磨練與打造,從而呈現(xiàn)出更多精彩而又感人的舞蹈作品。因此,舞蹈編導(dǎo)應(yīng)該客觀認(rèn)識新時期下所面臨的創(chuàng)作瓶頸與問題,不斷加強(qiáng)自身的綜合素質(zhì),從而提高創(chuàng)作能力,并不斷豐富舞蹈內(nèi)容。

        一、舞蹈編導(dǎo)提高素質(zhì)和能力過程中所面臨的問題

        隨著新時代的發(fā)展,出現(xiàn)很多優(yōu)秀的舞蹈編導(dǎo)人才,使得我國的舞蹈形式和內(nèi)容變得豐富多樣化。人們對于舞蹈觀念的轉(zhuǎn)變體現(xiàn)出時代的推動作用,使得舞蹈界取得更多的成就。然而時代發(fā)展的同時,需要我國的舞蹈文化逐漸向?qū)崿F(xiàn)國際化、民族化方向發(fā)展,使得現(xiàn)今舞蹈編導(dǎo)仍然面臨著一些問題和挑戰(zhàn),需要突破自身的創(chuàng)作瓶頸,實(shí)現(xiàn)新的創(chuàng)新與發(fā)展。其中主要表現(xiàn)在以下三個方面:

        首先,存在視野的局限性。新時期的發(fā)展環(huán)境下,需要舞蹈編導(dǎo)開拓視野,加強(qiáng)舞蹈的創(chuàng)作與研究。然而在實(shí)際的現(xiàn)實(shí)生活中,一些舞蹈編導(dǎo)由于思維以及視野的局限性,使得自身的舞蹈創(chuàng)作水平一直得不到有效提高。舞蹈編導(dǎo)的視野局限性主要體現(xiàn)在無法及時抓住時代的特點(diǎn)以及受眾審美變化,還有缺乏對于外部環(huán)境的掌握意識。在時代不斷發(fā)展的進(jìn)程中,舞蹈編導(dǎo)應(yīng)該具備微觀和宏觀的意識,不僅要及時了解國內(nèi)以及國際的文化發(fā)展動態(tài),而且要提高自身舞蹈內(nèi)容的細(xì)節(jié)的把握與創(chuàng)作。由于一些舞蹈編導(dǎo)思維的局限性、內(nèi)容的同質(zhì)化,以及缺乏創(chuàng)新意識,從而影響了舞蹈的發(fā)展。

        其次,缺少一定的實(shí)踐機(jī)會。專業(yè)優(yōu)秀的舞蹈編導(dǎo)需要一定的實(shí)踐機(jī)會,來進(jìn)行實(shí)際鍛煉,并加強(qiáng)經(jīng)驗(yàn)的積累。由于缺乏足夠的實(shí)踐平臺,使得一些舞蹈編導(dǎo)的作品無法得到充分展示和廣泛傳播。一些編導(dǎo)人員的舞蹈作品往往只能給有限的觀眾觀看,而缺少一定的實(shí)踐機(jī)會來給年輕的編導(dǎo)進(jìn)行展示。由于實(shí)踐機(jī)會的缺少,從而導(dǎo)致舞蹈編導(dǎo)的素質(zhì)和能力得不到有效提高。

        最后,缺乏舞蹈內(nèi)涵的展現(xiàn)。一些舞蹈作品雖然很活潑,表演人員舞蹈水平非常高,但由于缺乏對舞蹈內(nèi)涵的傳遞,從而使得一些舞蹈作品非??斩矗瑹o法真正深入人心和打動觀眾。這是因?yàn)橐恍┪璧妇帉?dǎo)過于追求舞臺的布置以及肢體的動作的規(guī)范,而缺乏對舞蹈內(nèi)涵的表達(dá)。舞蹈可以作為一種講述故事的方式,一個優(yōu)秀的舞蹈作品往往會包含細(xì)膩的情感和文化元素。正因?yàn)槿鄙賹幼骱臀璧竷?nèi)涵的銜接,使得舞蹈缺乏足夠的感染力。

        二、新時期提高舞蹈編導(dǎo)素質(zhì)和能力的有效途徑

        (一)增強(qiáng)創(chuàng)新意識

        在新時期的影響下,舞蹈編導(dǎo)人員需要具備一定的創(chuàng)新意識,這樣才能與時代發(fā)展相結(jié)合,并給舞蹈不斷注入新鮮的生命力。創(chuàng)新可以讓一個舞蹈作品脫穎而出,可以充分展現(xiàn)舞蹈編導(dǎo)的才華和文化,并呈現(xiàn)出我國舞蹈文化的魅力與特色。舞蹈編導(dǎo)需要具備一定的順向和逆向思維能力與意識。既要做到讓自己的舞蹈作品符合生活特點(diǎn)以及時代特色,又要給人一種意料之外的效果。如果舞蹈情節(jié)過于平淡,會讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞的現(xiàn)象。順向思維是能夠?qū)ふ业脚c觀眾以及生活所切合的點(diǎn);逆向思維是通過反向思維,來挖掘更多不同的元素。同時要具備一定的個性思維,能夠在舞蹈中加入自身的舞蹈特色。例如舞蹈《雀之戀》的展示,該舞蹈是在傳統(tǒng)的民族舞蹈的基礎(chǔ)上,通過一些高科技的特效效果,使得舞者與孔雀的形象完美結(jié)合,并達(dá)到美輪美奐的效果。

        (二)善于貼近生活并汲取營養(yǎng)

        “藝術(shù)來源于生活,又高于生活”,這句話充分說明舞蹈編導(dǎo)需要從實(shí)際生活中汲取更多創(chuàng)作的靈感,并加以創(chuàng)造。舞蹈的內(nèi)容展示基本都是對現(xiàn)實(shí)生活的一種反映和映照,并通過不同的意境和形態(tài),來傳遞給觀眾更多的感動與啟發(fā)。為了更好地適應(yīng)新時期的發(fā)展特點(diǎn),逐漸實(shí)現(xiàn)素質(zhì)和能力提高,舞蹈編導(dǎo)需要從實(shí)際生活出發(fā),仔細(xì)觀察生活,并收獲更多的生活的感悟,從而運(yùn)用到實(shí)際的舞蹈創(chuàng)作環(huán)節(jié)中。舞蹈表演的過程,其實(shí)就是傳遞思想以及反映生活的過程。因此,舞蹈編導(dǎo)應(yīng)該緊緊抓住時代的特點(diǎn),以及生活的元素,加強(qiáng)不同舞蹈形象的塑造,并呈現(xiàn)出更加精彩的作品,從而獲得更多觀眾的認(rèn)可與贊揚(yáng)。

        (三)提高自身的綜合文化素質(zhì)

        舞蹈作為一種藝術(shù)形態(tài),有著不同的類型和元素,同時也可以與經(jīng)濟(jì)、政治以及文化等現(xiàn)象的結(jié)合。我國有著悠久而又深厚的歷史文化,這說明舞蹈文化還有很多可以挖掘的元素,并有著廣闊的發(fā)展空間。對于舞蹈編導(dǎo)人員而言,他們需要不斷將傳統(tǒng)的舞蹈元素進(jìn)行創(chuàng)新,適應(yīng)大眾審美的特點(diǎn),不斷提高自身的綜合文化素質(zhì),從而達(dá)到不斷傳承中華文化的目的。需要突破自身思維的定勢,大膽創(chuàng)作,并不斷提高自身的專業(yè)素養(yǎng)以及豐富自身的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。此外,要善于吸取和借鑒國外優(yōu)秀的藝術(shù)形式,并不斷探索與完善。例如《彩云之南》作為一種民族舞的形式,將大型舞劇與民族文化特色結(jié)合,從而充分展現(xiàn)了我國濃厚的民族文化。

        結(jié)語

        隨著社會的發(fā)展與進(jìn)步,涌現(xiàn)出不同的文化形式,并給舞蹈編導(dǎo)提出更高的要求。舞蹈編導(dǎo)需要在創(chuàng)作舞蹈作品的過程中,結(jié)合大眾審美的特點(diǎn)與趨勢,豐富不同舞蹈形象,并不斷加入時代的特色。面對舞蹈編導(dǎo)出現(xiàn)的實(shí)踐機(jī)會少以及視野不開闊等特點(diǎn),需要加強(qiáng)不斷的學(xué)習(xí),及時接收一些優(yōu)秀的編導(dǎo)經(jīng)驗(yàn),加強(qiáng)探索與創(chuàng)新,勇于突破自身的局限,實(shí)現(xiàn)新的創(chuàng)造與發(fā)展,不斷推動我國舞蹈文化與形式的傳播與弘揚(yáng)。

        參考文獻(xiàn):

        [1]馮惠.探討如何提高舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)新意識[J].旅游縱覽(下半月).2015(01)

        [2]阿斯拉木·吐爾遜.分析新時期舞蹈編導(dǎo)的能力培養(yǎng)[J].智庫時代.2017(08)

        [3]鄭雅榕.新環(huán)境下舞蹈編導(dǎo)基本能力以及創(chuàng)新精神探討[J].大眾文藝.2016(22)endprint

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