摘 要：中國(guó)古典通俗小說與詩詞的關(guān)系向來密切，而在創(chuàng)作中融入詩詞的做法，更是普遍。就四大名著中的詩詞創(chuàng)作和引用來看，用得好的詩詞，可對(duì)小說起到開篇明義、構(gòu)建框架及塑造人物形象的三大作用。

關(guān)鍵詞：四大名著 詩詞 作用

中國(guó)古代的小說和詩詞歌賦有著密切的關(guān)系，到了宋元時(shí)期，通俗文學(xué)方興未艾，小說家們由于深受古典詩詞的熏陶，在創(chuàng)作中往往大量使用詩詞歌賦。這些詩詞“作為小說藝術(shù)的一個(gè)組成部分，是中國(guó)古代小說藝術(shù)的民族形式的基本特征之一”[1]1。古典小說中使用恰當(dāng)?shù)脑娫~很好地增強(qiáng)了小說的表現(xiàn)力和渲染力。正如董國(guó)炎所說，“小說中的詩詞不僅有利于塑造人物形象、刻畫人物性格、推動(dòng)故事情、深化主題思想，同時(shí)對(duì)展現(xiàn)古典詩詞的魅力、提高小說的藝術(shù)地位也有極大的功效”[2]3。本文將從四大名著中選取代表性例子探討詩詞對(duì)小說所起的開篇明義、構(gòu)建框架和塑造人物的三大作用。

（一）開篇明義，點(diǎn)明題旨

例如，長(zhǎng)篇章回體小說《三國(guó)演義》在篇首引用了明代楊慎所作的《臨江仙》一詞：

滾滾長(zhǎng)江東逝水，浪花淘盡英雄。是非成敗轉(zhuǎn)頭空，青山依舊在，幾度夕陽紅。白發(fā)漁樵江渚上，慣看秋月春風(fēng)。一壺濁酒喜相逢，古今多少事，都付笑談中。[3]1

這首《臨江仙》本是《廿一史彈詞》第三段《說秦漢》的開場(chǎng)詞。清代毛綸、毛宗崗父子評(píng)刻《三國(guó)演義》時(shí)將其置于第一回的回目之前，詞意關(guān)系全書，奠定了恢弘壯大的基調(diào)，表明了主旨。該詞本是楊慎抒發(fā)自身對(duì)歷史紛爭(zhēng)、世事變幻的感慨，磅礴大氣，慷慨悲涼，不僅有蕩氣回腸之感，亦和《三國(guó)演義》的主旨吻合。毛氏父子將其用作《三國(guó)演義》的開篇詞，恰如其分，歷來為世人所稱頌。

又如，《紅樓夢(mèng)》在第一回的開篇說明文字中，有這樣一首詩：

無材可去補(bǔ)蒼天，枉入紅塵若許年。此系身前身后事，倩誰記去作奇?zhèn)鳌4]4

結(jié)合前文可以得知，此詩說的是一位家道中落的貴族公子在晚景凄涼之時(shí)，回憶當(dāng)初風(fēng)流年少，不學(xué)無術(shù)以致虛度青春年華的悔恨，恰是《紅樓夢(mèng)》一書的主題。此外，第五回的《紅樓夢(mèng)引子》云：

開辟鴻蒙，誰為情種？都只為風(fēng)月情濃。趁著這奈何天，傷懷日，寂寥時(shí)，試遣愚衷。因此上，演出這懷金悼玉的《紅樓夢(mèng)》。[4]82

這首曲子實(shí)質(zhì)上暗合了《紅樓夢(mèng)》的主題思想，道出了賈、王、史、薛四大家族各色人物的風(fēng)流都將煙消云散，更蘊(yùn)含了寶、釵、黛玉三者之間的愛情悲劇。家族以及個(gè)人的悲劇，使得曲中蕩漾著濃郁的蒼涼?？梢哉f，這首曲子在全書中起到了點(diǎn)明題旨、概括主題的作用。

（二）牽針引線，構(gòu)建框架

有時(shí)，詩詞在小說的行文中還起到構(gòu)建小說框架的作用?！都t樓夢(mèng)》第五回連用了《紅樓夢(mèng)引子》、《終身誤》、《枉凝眉》、《收尾·飛鳥各投林》等詞曲，構(gòu)建了整部《紅樓夢(mèng)》的小說框架。其中，《終身誤》云：

都道是金玉良緣，俺只念木石前盟。空對(duì)著，山中高士晶瑩雪；終不忘，世外仙姝寂寞林。嘆人間，美中不足今方信。縱然是齊眉舉案，到底意難平。[4]82

這支詞曲抒發(fā)了寶玉對(duì)釵、黛的不同感情。賈寶玉和林黛玉雖不得結(jié)為夫妻，卻終生互相懷念。賈寶玉雖被騙娶了薛寶釵，卻同床異夢(mèng)，冷漠無情。盡管薛寶釵對(duì)他“齊眉舉案”，但他仍然抑制不住憤懣，“到底意難平”！這首曲借賈寶玉之口控訴了人生和罪惡的封建社會(huì)。又《枉凝眉》云：

一個(gè)是閬苑仙葩，一個(gè)是美玉無瑕。若說沒奇緣，今生偏又遇著他；若說有奇緣，如何心事終虛化？一個(gè)枉自嗟呀，一個(gè)空勞牽掛。一個(gè)是水中月，一個(gè)是鏡中花。想眼中能有多少淚珠兒，怎禁得秋流到冬盡，春流到夏！[4]82

這首曲子則說的是寶玉和黛玉之間的愛情理想因遭遇變故而破滅，最終導(dǎo)致黛玉淚盡而逝的悲劇。又《收尾·飛鳥各投林》云：

為官的，家業(yè)凋零；富貴的，金銀散盡；有恩的，死里逃生；無情的，分明報(bào)應(yīng)；欠命的，命已還；欠淚的，淚已盡。冤冤相報(bào)實(shí)非輕，分離聚合皆前定。欲知命短問前生，老來富貴也真僥幸。看破的，遁入空門；癡迷的，枉送了性命。好一似食盡鳥投林，落了片白茫茫大地真干凈！[4]86

這首曲子頗有“樹倒猢猻散”的意味，道盡了四大家族走向沒落，最終家破人亡各奔東西的悲慘結(jié)局。由此可見，上述幾首曲子放到一起，便是整部《紅樓夢(mèng)》的小說框架。文中故事情節(jié)的展開和各色人物的結(jié)局，都依據(jù)曲子所串成的線索和預(yù)示的結(jié)果去演化。

（三）塑造人物，刻畫性格

小說中也不乏用詩詞以塑造和刻畫人物性格的例子。例如《紅樓夢(mèng)》第三回寫林黛玉初進(jìn)賈府，通過寶玉之眼對(duì)其容貌進(jìn)行描寫的詩云：

兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似泣非泣含露目。態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點(diǎn)點(diǎn)，嬌喘微微。閑靜時(shí)如姣花照水，行動(dòng)處似弱柳扶風(fēng)。心較比干多一竅，病如西子勝三分。[4]49

該詩將林黛玉略帶病態(tài)的柔弱以及多愁善感、小心慎微的性格刻畫出來了，比那些啰嗦拖沓的描寫要好得多，可謂精妙得當(dāng)。又如《水滸傳》，作者施耐庵憑借高超的寫作技藝，塑造了眾多形象迥異、個(gè)性鮮明的梁山好漢形象。第三十八回描寫黑旋風(fēng)李逵時(shí)云：

黑熊般一身粗肉，鐵牛似遍體頑皮。交加一字赤黃眉，雙眼赤絲亂系。怒發(fā)渾如鐵刷，猙獰好似狻猊。[5]495

幾句詩對(duì)李逵的刻畫可以說是栩栩如生，活靈活現(xiàn)。作者給我們展示了一個(gè)心粗膽大、仗義草率、率直忠誠(chéng)的李逵形象。再如，《西游記》第十八回對(duì)高老莊高太公之三女兒翠蘭的模樣這樣寫道：

云鬢亂堆無掠，玉容未洗塵淄。一片蘭心依舊，十分嬌態(tài)傾頹。櫻唇全無氣血，腰肢屈屈偎偎。愁蹙蹙，娥眉淡；瘦怯怯，語聲低。[6]222

詩句描寫得十分恰當(dāng)，將一個(gè)面容姣好但由于被妖怪困在后宅而憂愁恐懼，以致玉容憔悴、精神萎靡且身體虛弱的少女形象生動(dòng)地刻畫了出來，讓人看之而頓生憐愛之心。

參考文獻(xiàn)

[1]林辰，鐘離叔.古代小說與詩詞[M].沈陽：遼寧教育出版社.2001：1.

[2]董國(guó)炎.論小說韻文的價(jià)值與類別[J].明清小說研究，2005（3）：4—15.

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[4]（清）曹雪芹，高鶚.紅樓夢(mèng)[M].北京：人民文學(xué)出版社，1982年版（2005年重?。?

[5]（明）施耐庵.水滸傳[M].北京：人民文學(xué)出版社，1975年版（2005重?。?

[6]（明）.吳承恩.西游記[M].北京：人民文學(xué)出版社，1955年版（2005年重?。?

作者簡(jiǎn)介

劉炳辰（1965—），肇慶學(xué)院文學(xué)院副教授，主要從事中國(guó)古代文學(xué)教學(xué)與研究。