丁晨+++王志軍

摘要：在古箏各個方面快速發(fā)展的過程中，特殊音響元素的運(yùn)用使得古箏音樂更具表現(xiàn)力和感染力。本文以箏曲中特殊音響元素為研究對象，從古箏特殊音響演奏技法的發(fā)展、箏曲中各種音響效果的借鑒、箏曲中打擊樂音響效果的演奏技法分類、箏曲創(chuàng)作中運(yùn)用打擊樂音響元素的作用與意義這幾個方面進(jìn)行分析，對特殊音響效果在箏曲中的運(yùn)用進(jìn)行總結(jié)，明確特殊音響元素的重要地位和意義作用，旨在讓箏曲中的特殊音響元素更好的服務(wù)于古箏音樂藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：特殊音響 現(xiàn)代箏曲 演奏技法 運(yùn)用

中圖分類號：J649.39 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）21-0078-03

在現(xiàn)代創(chuàng)作箏曲中，特殊音響元素運(yùn)用較為廣泛，而目前有關(guān)特殊音響元素的概述以及運(yùn)用這一元素對箏曲創(chuàng)作產(chǎn)生的作用和意義方面的文獻(xiàn)研究理論并不多。本文立足于特殊音響元素對現(xiàn)代箏曲創(chuàng)作的積極正面影響，對現(xiàn)代箏曲中特殊音響元素的運(yùn)用進(jìn)行梳理歸納，通過文獻(xiàn)研究分析法、舉例研究分析法、曲譜譜例分析法等研究方法進(jìn)行分析，探討運(yùn)用特殊音響這一元素創(chuàng)作箏曲的意義價(jià)值。盡管，當(dāng)下有些古箏作品過度使用特殊的音響效果，個別演奏者夸張拍打、敲擊琴板、琴弦，破壞了古箏演奏意境，但本文著力探討特殊音響元素在古箏作品中運(yùn)用的正面影響。

一、古箏特殊音響演奏技法的發(fā)展概述

古箏音樂藝術(shù)作為我國文藝事業(yè)重要組成范疇的一部分，在保留自身優(yōu)點(diǎn)的同時(shí)，不斷學(xué)習(xí)借鑒國外音樂的優(yōu)秀成分，在國內(nèi)重視文藝事業(yè)的有利形勢下，中國當(dāng)代的古箏音樂藝術(shù)思潮不斷變化發(fā)展。在繼承發(fā)展傳統(tǒng)箏曲藝術(shù)的同時(shí)，進(jìn)行了各種創(chuàng)新實(shí)踐，大量現(xiàn)代創(chuàng)新箏曲作品應(yīng)運(yùn)而生。其中作曲家和古箏演奏家們嘗試性地使用了一系列彈奏特殊音響效果的方法。

在20世紀(jì)50年代，趙玉齋先生創(chuàng)作了《慶豐年》一曲，該曲用右手彈奏琴弦，同時(shí)左手伴有點(diǎn)彈琴柱，模仿鼓點(diǎn)的聲音效果，演奏技法標(biāo)記為“ ”，右手則用勾指反向連續(xù)彈奏多跟琴弦，音響效果類似鑼鼓聲，指法標(biāo)記為“▽”。20世紀(jì)60-70年代，王昌元先生創(chuàng)作了《戰(zhàn)臺風(fēng)》一曲，首次出現(xiàn)了“扣揺”的彈奏技法，這一特殊技法是指用左手托指和抹指緊緊扣住琴弦，右手搖指的同時(shí)，左手先從琴碼向前岳山方向移動，之后再向反方向運(yùn)動。形象地把臺風(fēng)的音響效果表現(xiàn)出來，制造出了臺風(fēng)逼近時(shí)的緊張氣氛。20世紀(jì)80-90年代，王建民老師結(jié)合少數(shù)民族音樂特色元素創(chuàng)作了《幻想曲》《西域隨想》等箏曲，為了豐富音響效果，王建民老師加入了拍擊琴蓋、琴弦等打擊樂元素，特殊音響技法運(yùn)用的更加廣泛。到了21世紀(jì)，古箏中特殊技法的運(yùn)用已非常廣泛，除此之外，作曲家們把目光轉(zhuǎn)向其他樂器，把其他樂器的演奏技法轉(zhuǎn)用到古箏演奏上面，例如古箏演奏家劉文佳創(chuàng)作的箏曲《太陽的影子》中，使用大提琴的弓子在古箏琴弦上運(yùn)弓演奏等。

二、箏曲中各種音響效果的借鑒

（一）自然界中的音響效果借鑒

中國古箏音樂藝術(shù)中很多都是在借鑒自然界中的音響元素，主要集中在對動物聲音的借鑒、對流水聲音的借鑒、對狂風(fēng)暴雨聲音的借鑒三個方面。

1.對動物聲音的借鑒

在創(chuàng)作箏曲《小貓釣魚》中，運(yùn)用“3”的上滑音來模仿小貓抓到魚兒的喜悅叫聲；借鑒鳥兒清脆悅耳的叫聲創(chuàng)作的《小鳥朝鳳》以及借鑒孔雀創(chuàng)作箏曲的《孔雀東南飛》等。

2.對流水聲音的借鑒

很多箏曲都有“流水”的音樂元素，人們耳熟能詳?shù)慕?jīng)典箏曲《高山流水》中有一整段都是在表現(xiàn)“流水”的音響效果。《層層水瀾》是一首獨(dú)具風(fēng)韻的現(xiàn)代箏曲，2001年在北京首演就受到古箏學(xué)者的一致好評，樂曲描寫的就是“涓涓水韻、層層漣漪、波瀾不驚、水光閃爍”的悠然景色。

3.對狂風(fēng)暴雨聲音的借鑒

日本當(dāng)代作曲家三木稔的箏作《白色風(fēng)的下面》，表現(xiàn)的音樂就是從“溫柔的風(fēng)”演變?yōu)椤吧接暧麃盹L(fēng)滿樓”的情感體驗(yàn)。他的另一首作品《雨瀟瀟》運(yùn)用巴托克撥弦撥弦的演奏技法模仿出大雨滂沱、風(fēng)雷交加的雨天景象。

（二）打擊樂的音響效果借鑒

民族管弦樂隊(duì)和西洋管弦樂隊(duì)中，打擊聲部在樂隊(duì)演奏中占有著重要地位，同時(shí)打擊聲部也發(fā)揮著不可替代的作用。在現(xiàn)在古箏作品中隨處可見打擊樂音樂元素的身影，如早些年的《溟山》《幻想曲》《西域隨想》；近兩年深受人們喜愛的《西部主題暢想曲》《箜篌引》等。甚至有些演奏家為了達(dá)到更好的演出效果，加入了大鼓作為伴奏樂器，這些打擊樂元素的融入，不僅豐富了古箏音樂的表現(xiàn)形式，對渲染音樂情緒、演出氛圍也起到積極的推動作用。

三、箏曲中打擊樂音響效果的演奏技法及運(yùn)用

古箏的獨(dú)特音樂魅力一直深受作曲家的喜愛，在現(xiàn)代箏曲創(chuàng)作中，把打擊樂音樂元素運(yùn)用到箏曲寫作中成為了一種主流音樂思潮，無論曲子大或是小，都會融入一些打擊樂音樂元素在箏曲中。在箏曲中演奏打擊樂音響效果的技法主要有以下幾個方面：1.拍擊琴弦；2.握拳或手指拍擊琴蓋；3.拍擊琴底板；4.前岳山的側(cè)邊刮奏；5.左右手掃弦等。

《幻想曲》是以云南民歌音調(diào)為題材創(chuàng)作而成的現(xiàn)代古箏作品，樂曲結(jié)合了云南當(dāng)?shù)匾魳返墓?jié)奏特點(diǎn)，大量運(yùn)用打擊樂音樂元素，是第一首融入打擊樂的古箏作品，其主要是以拍擊琴蓋和琴弦為主。作曲家在作品中精心設(shè)計(jì)了三種不同音響效果的打擊方式：第一種是“ ”所表示的特殊演奏技法，該技法是指右手呈現(xiàn)握拳狀態(tài)，用手指關(guān)節(jié)叩擊琴蓋模仿鼓邊的敲擊聲；第二種是“◇”，指的是用右手手掌拍擊琴蓋，發(fā)出類似敲擊鼓面的音響效果；第三種是“”，指用左手手掌拍擊琴弦，發(fā)出低音鼓的聲響。

這段打擊樂左右手交替演奏，時(shí)而在高音區(qū)時(shí)而在低音區(qū)，高低音區(qū)變化演奏，最后停在高音區(qū)，加之變化的速度和力度，使得整段打擊樂充滿節(jié)奏感，把苗族人民載歌載舞的熱鬧場面描繪得淋漓盡致。

譜例1：王建民《幻想曲》

再如多聲弦制箏曲《紅水河狂想》，該曲是由七聲音階旋律與無聲音階旋律組合而成的。為了更加豐富的表現(xiàn)廣西壯族紅水河獨(dú)特的地理風(fēng)貌和自然風(fēng)光，作曲者李萌教授又加入了大量的打擊樂音響效果在古箏中，同時(shí)用大提琴和貝斯兩件低音樂器做伴奏，把自己對廣西紅水河的喜愛和迷戀融入到曲子中?！都t水河狂想》這首樂曲形象地描繪了廣西壯族紅水河多險(xiǎn)峻峽谷險(xiǎn)灘、多蜿蜒湍急的水流以及岸邊紅土覆蓋水色濃褐洶涌的難忘場景。

樂曲一開頭就是一段敲擊旋律，“W”表示在箏體外側(cè)擊奏，“S”表示在箏體上部擊奏，“D”則表示在箏體底部擊奏，李萌教授設(shè)計(jì)這些技法用來模仿?lián)艄牡囊粜В饕氡憩F(xiàn)當(dāng)?shù)厝嗣裨伎褚暗娘L(fēng)土人情。在第8小節(jié)出現(xiàn)的特殊符號表示在琴碼左側(cè)刮奏，整曲中大量使用了這種技法，最后也是以箏碼左側(cè)的刮奏和掃弦把樂曲推向高潮并結(jié)束，這是在表現(xiàn)紅水流淌湍急，兩岸險(xiǎn)峻的景面?！都t水河狂想》一曲通過大段拍擊、掃弦以及變化多樣的組合節(jié)奏型，刻畫了一副紅水激流澎湃的原始風(fēng)貌，抒發(fā)了廣西壯族人民對母親河的熱愛之情。

譜例2：李萌《紅水河狂想》

四、箏曲創(chuàng)作中運(yùn)用打擊樂音響元素的作用與意義

通過上述文中所列舉的箏樂作品和譜例圖片可以看出，打擊樂音響效果在增強(qiáng)音樂律動、豐富音樂表現(xiàn)力、體現(xiàn)地域民族音樂風(fēng)格等方面上都有著不容忽視的作用與意義。在古箏獨(dú)奏沒有打擊樂伴奏情況下，敲擊古箏琴板或琴弦能起到部分替代打擊樂的音響效果的作用，填補(bǔ)音響上的空缺。例如新疆音樂元素的箏曲創(chuàng)作中大量運(yùn)用拍打效果的《西部主題暢想》《西域隨想》《箜篌引》中，模仿新疆手鼓的節(jié)奏和音響，再加上新疆西域風(fēng)味的調(diào)式音階，仿佛眼前映入一位在漫舞的新疆女子，讓欣賞者情不自禁的就聯(lián)想到新疆的異域風(fēng)情畫面。或是表現(xiàn)西南少數(shù)民族音樂的《幻想曲》中運(yùn)用打擊樂元素，栩栩如生地展現(xiàn)了云南人民熱情活潑歡鬧的舞蹈場景和當(dāng)?shù)鬲?dú)特的原生民俗風(fēng)貌?！都t水河狂想》曲中，右手拍擊琴弦結(jié)合左手刮奏，形象地描繪了紅水澎湃洶涌、拍打在兩岸上的場景等。

箏曲中打擊樂元素還可以描摹大自然的音響，例如箏曲《苗嶺的早晨》中用卡片或指甲去刮蹭琴弦模仿小鳥的叫聲，這些偶爾出現(xiàn)的小片段打擊樂元素不僅能起到全曲畫龍點(diǎn)睛的作用，而且出奇制勝給人耳目一新的聽覺效果。創(chuàng)作箏曲《溟山》中用拍打琴板的音響效果來描寫夏天暴雨沖刷山石的聲音，這種音響效果讓聽眾充滿遐想引人入勝。

古箏作曲家們不斷發(fā)掘古箏音樂的魅力，在箏樂發(fā)展的整個歷程中，越來越多的作曲家把打擊樂元素運(yùn)用到箏曲創(chuàng)作里，并不斷完善其音響效果，由此可見，打擊樂元素是受到肯定。相比傳統(tǒng)的古箏曲目，打擊樂音響表現(xiàn)出了獨(dú)特的音樂魅力，這無疑是對古箏音樂創(chuàng)新發(fā)展的積極推動。對于古箏演奏者和古箏欣賞者而言，打擊樂音響元素的運(yùn)用從聽覺到視覺給人以不同的視聽效果。同時(shí)，打擊樂音響通過更直觀、通俗易懂的刻畫讓欣賞者理解樂曲，無論欣賞水平的高與低，都能感受到音樂所表達(dá)的情感。

五、結(jié)語

在當(dāng)代的箏曲創(chuàng)作中有很多作品使用了特殊音響元素為創(chuàng)作素材，這些特殊音響元素的使用既保留了古箏的韻味又增加了新的趣味，其中很多作品已經(jīng)成為重量級比賽和音樂會的常演曲目，如《西域隨想》《溟山》《箜篌引》《幻想曲》等。

但是需要提出的是，運(yùn)用特殊音響的演奏形式一度受到表演者甚至創(chuàng)作者的大力追捧，但這樣的過度“追捧”同時(shí)也造成一些負(fù)面影響。作曲方面，大篇幅的打擊段落或頻繁的運(yùn)用特殊音響元素，會破壞箏曲的完整性，喧賓奪主。如若不重視箏曲的風(fēng)格特點(diǎn)，不能很好地體現(xiàn)箏曲主旨，只會嘩眾取寵失去箏曲本身存在的意義。演奏方面，帶有特殊音響元素的箏曲中，演奏者不去真正揣摩作曲家運(yùn)用特殊音響元素的意圖，只是隨性胡亂拍打一通，所導(dǎo)致的直接結(jié)果就是欣賞者對箏曲作品的誤解，甚至毀掉一部箏曲作品。

即便如此，我們依然不能否定有非常多積極向上的優(yōu)秀箏曲作品融入特殊音響元素，使得箏曲創(chuàng)作更加新穎、內(nèi)容更加豐富，讓人們對箏曲藝術(shù)有了更新的認(rèn)識，從而更好地傳承和發(fā)揚(yáng)了古箏藝術(shù)。特殊音響元素的合理運(yùn)用，對箏樂作品有著錦上添花、畫龍點(diǎn)睛的效果，現(xiàn)在創(chuàng)作箏曲中運(yùn)用特殊音響元素來凸顯音樂風(fēng)格特點(diǎn)，能更好地與欣賞者產(chǎn)生共鳴、傳達(dá)音樂情感。箏樂藝術(shù)是歷代古箏演奏家智慧的結(jié)晶，是我國音樂藝術(shù)的瑰寶。在箏樂藝術(shù)發(fā)展過程中，必須不斷地吸收新鮮血液，才能保持這門藝術(shù)的生命力?，F(xiàn)代箏曲既繼承了傳統(tǒng)音樂的魅力，又借鑒了西方作曲技術(shù)理論。在創(chuàng)新發(fā)展的趨勢下，打擊樂音響效果在箏曲中用以擴(kuò)展箏曲的音響效果，同時(shí)豐富音樂的表現(xiàn)力和體現(xiàn)地域民族音樂風(fēng)格，為作曲家提供更廣泛的寫作素材。如果可以將特殊音響元素可以更好的融入到古箏作品中，在繼承好傳統(tǒng)古箏藝術(shù)的同時(shí)，為人們帶來更有魅力的古箏音樂盛宴。

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