陳柔瑾

摘 要

本文借助當(dāng)代贛劇器樂曲牌的多元化改革的發(fā)展，深入探討贛劇傳統(tǒng)器樂曲牌對當(dāng)代戲曲音樂的進(jìn)一步深入改革能否可以有所裨益。并讓贛劇傳統(tǒng)器樂曲牌從多方位與當(dāng)代贛劇器樂曲牌的多元化改革對接，試圖讓歷史悠久的贛劇傳統(tǒng)器煥發(fā)新貌，為更對的音樂人所了解、關(guān)注、研究。

【關(guān)鍵詞】贛劇；傳統(tǒng)器樂曲牌；多元化

在世界各民族文化中眾所周知最優(yōu)秀、最具有感染力、最富有生活氣息的文化就是民族文化。而讓贛文化能聞名于中華民族文化之林，它就是作為江西最具代表性的戲曲：贛劇。而曲牌又是贛劇中最重要的組成部分，它分為器樂曲牌和唱腔曲牌。隨著贛劇的與時俱進(jìn)，現(xiàn)代音樂元素逐步滲透進(jìn)傳統(tǒng)的器樂曲牌和唱腔曲牌中，伴隨著贛劇音樂廣泛的傳播，在讓更多的音樂愛好者喜愛贛劇的同時，也了解到了其器樂曲牌，而傳統(tǒng)器樂曲牌也得到了作曲家們的青睞，不斷的對其進(jìn)行改良升級，去其糟粕，煥發(fā)新貌。本文從審美化、時代化、程式化來展示新時期贛劇中傳統(tǒng)器樂曲牌的多元化進(jìn)展。

1 審美化

贛劇“美”的色彩由其器樂曲牌多彩的表現(xiàn)手段來呈現(xiàn)，包含在贛劇中的程式化動作音樂、過場伴奏音樂、表演中固定的伴奏音樂、虛擬的舞蹈音樂和伴有藝術(shù)化念白的伴奏音樂等。這些音樂無不表現(xiàn)出贛劇器樂曲牌在藝術(shù)表現(xiàn)形式上的審美化。比如贛劇伴奏音樂中它的時空交融性、視聽兼?zhèn)湫跃C合融合了舞蹈、文學(xué)、舞蹈、繪畫、雕塑、舞蹈和武術(shù)等藝術(shù)元素。音樂和文學(xué)讓其展示了時間性、聽覺性，繪畫和雕塑展示了空間性、視覺性，而舞蹈和武術(shù)借助人的形體表演為載體，這些文學(xué)、繪畫、雕塑、舞蹈、武術(shù)、音樂藝術(shù)形式綜合展示了贛劇器樂曲牌創(chuàng)作中的審美特征。傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合使得傳統(tǒng)的器樂曲牌按照表演規(guī)律進(jìn)行了一系列演而融入進(jìn)當(dāng)代贛劇的表現(xiàn)方式和特點(diǎn)，而這種演化過程就是戲曲藝術(shù)表現(xiàn)形式上的審美化。

舞臺藝術(shù)隨著現(xiàn)代多媒體的發(fā)展更多展現(xiàn)偏向音樂劇、話劇等。贛劇音樂適應(yīng)多媒體技術(shù)的發(fā)展也隨之搬上舞臺。舞臺劇為了滿足觀眾對視覺藝術(shù)的敏感性提高，及對舞美、燈光、服裝等審美化的要求日益增高，贛劇自然在戲服、場景等方面進(jìn)行了革新，而傳統(tǒng)器樂曲牌音適應(yīng)發(fā)展推陳出新也變的更豐富，表現(xiàn)為演員們在場景表演時，舞臺背景形象生動，演員服裝艷麗多變，讓更多觀眾在審美上對贛劇有了新的認(rèn)識。在贛劇的舞臺上，通過演員展現(xiàn)出的贛劇獨(dú)特表演美、造型美以及綜合美將表演的過程性與直觀性高度統(tǒng)一。使現(xiàn)場的觀眾能對戲中所反映的生活感同身受，甚至入戲成為戲中的一員，形成了“演員在表演感染觀眾，觀眾滿含情感的互動舞臺。這匯成巨大的精神磁場。這種直觀感受、立體展現(xiàn)的審美特征使贛劇更具獨(dú)特的藝術(shù)感染力。

2 時代化

贛劇傳統(tǒng)器樂曲牌的改革雖涉及面廣但能緊跟時代步伐。不遺余力的“推陳出新”必能奏出新時代的強(qiáng)音。以贛劇《紅色宣傳員》為例，首先它的音樂在技術(shù)上有了革新，并在塑造人物音樂形象、體現(xiàn)時代感等方面下了一番苦功夫。在人物的音樂形象塑造上，不單單主人公李善子，其他幾個人物如福善大嬸，甚至戲份不多的黨支部書記安炳勛等都有著鮮明的特點(diǎn)。其次通過不同音樂曲調(diào)、巧妙的器樂演奏打造了迥然不同的音樂形象?！都t色宣傳員》是一個現(xiàn)代贛劇，為了體現(xiàn)時代感，現(xiàn)代生活氣息的背景音樂充滿了整劇。從開始緊張的顫音再到前八后十六加平八其動感的節(jié)奏貫穿了當(dāng)時生活的場景，這與傳統(tǒng)贛劇自由且緩慢的節(jié)奏場景形成鮮明對比，曲中創(chuàng)新曲調(diào)還采用了同頭換尾的方式來保留動感的節(jié)奏，，使得這段器樂曲牌具有強(qiáng)烈的時代感。傳統(tǒng)的器樂曲牌改革了舊有的自由且緩慢的節(jié)奏場景變得動感而有張力，時代性撲面而來。

3 程式化

程式在形式上是規(guī)范化的，在贛劇中演員卻能視劇情發(fā)展和人物形象對程序進(jìn)行靈活運(yùn)用進(jìn)行富有張力的創(chuàng)造。程式化隨戲曲的時代發(fā)展而發(fā)展，程式化使得贛劇器樂曲牌既能反映出生活，又能保持與生活的距離感，讓集美、精煉、夸張的古老經(jīng)典的形象展現(xiàn)于現(xiàn)代生活。贛劇常借助一連串的矛盾沖突推動劇情發(fā)展，其中贛劇器樂曲牌常在表演中通過緊張激烈的旋律來配合演員戲劇化的肢體表演從而表現(xiàn)激烈的戲劇沖突，以此提高觀眾們的觀看興趣并能使其達(dá)到情感的共鳴。矛盾沖突，表現(xiàn)方式多種多樣，在跌沓起伏中展現(xiàn)了程序化規(guī)律。戲劇沖突的過程就是一個程序化的展現(xiàn)。沖突的基本特征是緊張，誤會是沖突的特征之一，緊張、誤會的同時出現(xiàn)加大了沖突的戲劇化效果，推進(jìn)中的懸念增加了沖突發(fā)展的心理預(yù)期，隨著沖突繼續(xù)延宕到驚變，引發(fā)沖突的質(zhì)變，而沖突的表現(xiàn)形式壯舉是沖突激化時的行動，沖突過程的最后一般是以輕松方式反映的滑稽，借助多樣的沖突表現(xiàn)形式卻程序化的推動了贛劇情節(jié)的發(fā)展，從而對觀眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈的吸引力和巨大的感染力。器樂曲牌伴奏部分也有程式化的表現(xiàn)， 贛劇中器樂曲牌伴奏配合演唱能夠用來呼應(yīng)情節(jié)的發(fā)展和人物情感的變化，達(dá)到渲染情緒、烘托氣氛和豐富節(jié)奏神韻作用，使得劇中角色塑造的更加鮮明感人，贛劇特有的表現(xiàn)手段動作舞蹈表演就是程序化的表現(xiàn)，贛劇中的動作過程就是一段段舞蹈，若干舞蹈段落演繹著一個故事，讓觀眾在欣賞優(yōu)雅優(yōu)美的舞蹈過程中，通過舞蹈表意傳情獲知角色的感情，欣賞故事。當(dāng)代的作曲家從傳統(tǒng)器樂曲牌提煉出的極具程序化特點(diǎn)的舞蹈動作如搖槳即行舟，揮鞭即策馬等等來虛擬實(shí)物、環(huán)境甚至?xí)r空，使得表演生動，表意鮮明，給現(xiàn)代的觀眾留有想象的時空。

贛劇有著悠久歷史，依然保持著旺盛的生命力。本文拋磚引玉讓更多的音樂人來對傳統(tǒng)器樂曲牌從藝術(shù)層次、音樂伴奏、唱腔表現(xiàn)等方面進(jìn)行推陳出新，讓贛劇可以在全國得到更多觀眾的喜愛。

參考文獻(xiàn)

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作者單位

南昌理工學(xué)院音樂學(xué)院 江西省南昌市 330044