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        時代更迭下的贛劇的發(fā)展和傳播探究

        2019-12-26 03:20:46
        文化創(chuàng)新比較研究 2019年30期
        關(guān)鍵詞:弋陽腔贛劇表演者

        劉 珺

        (南昌航空大學(xué),江西南昌 330063)

        前言:地方戲劇可以體現(xiàn)出當?shù)氐慕?jīng)濟、社會和文化發(fā)展狀況,與當?shù)氐拿袼缀兔袂橛休^大的關(guān)聯(lián)度。贛劇是江西省的地方戲劇,從弋陽腔發(fā)展而來,是具有地方特色且聲腔多樣的劇種。贛劇在新中國成立后取得了良好的發(fā)展,但是受到互聯(lián)網(wǎng)等新興技術(shù)的沖擊,傳統(tǒng)戲劇的影響力逐漸減弱,需要進一步促進贛劇的傳播。

        1 贛劇的特征

        贛劇由弋陽腔發(fā)展而來,是京劇的“鼻祖”,與我國京劇、川劇和秦腔等多種傳統(tǒng)戲劇的發(fā)展息息相關(guān)。贛劇具有較為顯著的藝術(shù)特征,在表演方式方面較為夸張,表演者的動作相對強烈,但是非常注重戲曲表演的細節(jié)。比如,傳統(tǒng)贛劇劇目《張三借靴》中表演者祭靴和摔靴等表現(xiàn)風(fēng)格具有顯著的夸張?zhí)卣?;傳統(tǒng)贛劇劇目《藏孤出關(guān)》中表演者通過水袖和眼神等細節(jié)表達人物情感。贛劇中的角色被稱作“九角頭”,包括老生、小生、花旦、大花等。雖然贛劇的表演兼?zhèn)淇鋸埡图氈绿卣?,但是整體表演風(fēng)格樸實逼真,體現(xiàn)了江西人民淳樸的性格特點。在贛劇表演中,最具特色的是唱腔,贛劇將高腔、昆腔和亂彈等多種聲腔集于一體,使贛劇具有獨特的藝術(shù)價值[1]。

        2 時代更迭下的贛劇發(fā)展分析

        贛劇最早可以追溯到宋元時期,南戲流傳到我國東南地區(qū),當時的贛東北地區(qū)由江浙行省管轄,在明朝被劃分到江西省。隨著經(jīng)濟貿(mào)易的交往,南戲逐漸傳播到弋陽縣,并在弋陽縣取得了繁榮的發(fā)展。在1953年,弋陽腔正式更名為贛劇,在社會的發(fā)展中不斷流傳。在不同的時代背景下,贛劇的發(fā)展有所差異,本文主要對贛劇的重要轉(zhuǎn)折點進行分析,明確時代更迭下的贛劇發(fā)展要點。

        在清朝末期,弋陽腔的發(fā)展相對繁榮,弋陽腔班社分別在上饒、吉安及南昌三地建設(shè)活動中心,受到當?shù)厝罕姷膹V泛喜愛。但是在青陽腔傳播到江西地區(qū)后,弋陽腔的發(fā)展受到較大沖擊。在清道光年間,西皮氣傳播到江西地區(qū),贛劇表演者借鑒漢劇的發(fā)展模式,將西皮氣和二黃進行結(jié)合,形成了贛劇的亂彈腔,使弋陽腔從青陽腔帶來的困境中走出來。在這一階段,贛劇的表演基礎(chǔ)為西皮氣和二黃的結(jié)合產(chǎn)物,輔以浙調(diào)、陜西腔等多種腔調(diào);在清光緒年間,亂彈戲逐漸成為贛劇的主要表演形式;在清乾隆年間,昆曲的出現(xiàn)為贛劇的發(fā)展注入了新鮮血液,使贛劇的唱腔發(fā)展為高腔、亂彈腔和昆腔等形式。清末階段戰(zhàn)爭的爆發(fā)使贛劇的發(fā)展進入低潮期。

        在新中國成立階段,新中國成立后,我國傳統(tǒng)戲劇迎來了春天,贛劇從低潮期走向高速發(fā)展期,在傳播到南昌地區(qū)后,成立了江西省贛劇團和相關(guān)的贛劇演員訓(xùn)練班,為贛劇的發(fā)展提供可靠的人力及組織支持。在60年代,江西省贛劇院正式成立,為贛劇表演和演員管理提供支持。在此基礎(chǔ)上,贛劇表演者將青陽腔納入贛劇表演中,并在東北地區(qū)進行贛劇的傳播,使贛劇與其他地方戲劇進行交流和融合,使贛劇逐漸走向全國,在武漢、沈陽和上海等地進行表演,獲得了當?shù)厝罕姷膹V泛歡迎。贛劇的高速發(fā)展使我國涌現(xiàn)了大批贛劇表演藝術(shù)家,如潘鳳霞、祝月仙和蕭桂香等。同時,江西省各地均成立了民間劇團,并在村莊建設(shè)了贛劇表演場地,贛劇文化深入人心。

        在改革開放政策實施后,贛劇迎來了全新的發(fā)展階段,贛劇劇團結(jié)合新的社會發(fā)展階段,對傳統(tǒng)贛劇劇目進行改編,江西贛劇團改編的《還魂曲》被文化部評為北京合唱節(jié)的團隊表演獎。同時,《邯鄲夢記》和《送飯斬娥》等劇目入選了第四屆“梅花獎”,提高了贛劇在傳統(tǒng)戲劇中的地位。進入90年代后,贛劇的市場從大陸發(fā)展到香港乃至境外,將我國傳統(tǒng)文化向國外輸出。雖然贛劇在改革開放政策實施后取得了良好的發(fā)展,但是由于市場經(jīng)濟和城市工業(yè)化的發(fā)展,傳統(tǒng)戲劇的受眾逐漸減少,僅有少部分老年人關(guān)注贛劇,大部分青年人都缺乏對贛劇的興趣,這對贛劇的傳播和弘揚造成了嚴重的負面影響。因此,相關(guān)單位需要注重贛劇的創(chuàng)新發(fā)展,結(jié)合社會發(fā)展特點和受眾需求,對贛劇劇目和表演形式進行一定的改進,在保障傳統(tǒng)文化有效傳承的基礎(chǔ)上,吸引更多的年輕受眾,拓展贛劇的傳播范圍。

        3 時代更迭下的贛劇傳播策略

        3.1 加強社會支持

        贛劇的進一步傳播離不開政府部門及社會組織的支持,政府部門及社會組織需要提高對贛劇的重視,為贛劇的傳播提供人力、物力和資金支持。對于政府部門而言,需要加強贛劇人才的培養(yǎng),在江西省的各級學(xué)校開展贛劇藝術(shù)課程,要求中小學(xué)及高等院校建設(shè)贛劇劇團,并通過傾斜政策,為贛劇教學(xué)機構(gòu)提供資金和政策支持,降低贛劇教學(xué)機構(gòu)建設(shè)的成本,簡化其資格審批流程,拓展贛劇的人才培養(yǎng)渠道,為贛劇的傳播提供人力支持。政府部門可以促進高校和戲劇的融合,在高校中開展贛劇相關(guān)的研究,豐富贛劇的理論基礎(chǔ),加強贛劇在高校的傳播與普及。比如,江西師大文化藝術(shù)中心在高校內(nèi)構(gòu)建了弋陽腔研究基地,負責贛劇及弋陽腔的研究與傳播工作,并開設(shè)了贛劇欣賞課程,為喜愛贛劇的高校學(xué)生提供深入了解贛劇的機會;江西東華理工大學(xué)建設(shè)了江西戲劇資源研究中心,對江西省內(nèi)的傳統(tǒng)戲劇進行研究;南昌大學(xué)定期舉辦“贛劇文化周”,促進贛劇傳播與發(fā)展。

        對于社會組織而言,需要加強對贛劇傳播的投資,為劇團提供開展贛劇表演的資金,由贛劇劇團去到社區(qū)、學(xué)校和企業(yè)進行贛劇的表演與傳播,不僅可以培養(yǎng)企業(yè)職工及社會大眾對贛劇的興趣,實現(xiàn)贛劇的有效傳播,還可以加深社會大眾對企業(yè)的認識,塑造良好的企業(yè)形象,實現(xiàn)贛劇劇團與企業(yè)的互惠共贏,有助于我國傳統(tǒng)文化的傳承與弘揚[2]。

        3.2 注重贛劇表演的創(chuàng)新

        在未來的發(fā)展中,贛劇的傳播與自身表演的創(chuàng)新聯(lián)系密切,贛劇表演者需要注重贛劇表演的現(xiàn)代化及都市化發(fā)展,結(jié)合戲劇受眾的需求和審美,有針對性地進行贛劇表演的創(chuàng)新,使其更符合現(xiàn)代戲劇受眾的觀賞要求,實現(xiàn)贛劇的有效傳播與弘揚。在實際的贛劇表演創(chuàng)新中,贛劇表演者需要從整體角度入手,對贛劇表演的題材、舞臺、唱腔和服裝等要素進行創(chuàng)新,促進贛劇的都市化發(fā)展。比如,“潘派”贛劇創(chuàng)始人潘鳳霞的女兒將高校文化作為基礎(chǔ),對新版贛劇《牡丹亭》進行創(chuàng)新,從傳統(tǒng)劇本壓縮、唱腔創(chuàng)新和舞臺布景等方面入手,使贛劇的內(nèi)容更貼近現(xiàn)代生活,選擇海鹽腔進行演唱,結(jié)合現(xiàn)代燈光技術(shù)和生活化的舞臺布景,提升《牡丹亭》的藝術(shù)感染力。在新版贛劇《牡丹亭》表演中,所有表演者均為高校學(xué)生,不僅豐富了高等院校的校園文化,還能夠拓展贛劇的受眾,吸引更多的年輕人投入到贛劇傳播中。

        總的來說,新版贛劇《牡丹亭》在保障地方戲劇藝術(shù)性和演出要求的基礎(chǔ)上,將戲劇內(nèi)容進行通俗化與現(xiàn)代化處理,使新版贛劇《牡丹亭》更能夠體現(xiàn)出原文的主旨,凸顯愛情的美好,加深年輕觀眾對贛劇的認識,使其體會贛劇等傳統(tǒng)戲劇的魅力,促進贛劇的可持續(xù)發(fā)展。

        3.3 拓展贛劇傳播渠道

        雖然互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展使高新技術(shù)在生產(chǎn)生活中越來越普及,在一定程度上阻礙了傳統(tǒng)文化的傳承。但是我們可以利用互聯(lián)網(wǎng)的傳播優(yōu)勢,拓展贛劇的傳播渠道,使更多地區(qū)的受眾體會贛劇的魅力,促進贛劇的傳播與弘揚。具體而言,相關(guān)單位可以通過網(wǎng)絡(luò)直播和網(wǎng)絡(luò)比賽等形式,進行贛劇的傳播與展示,拓展傳統(tǒng)文化的傳播范圍,加深受眾對贛劇的認識。從網(wǎng)絡(luò)直播角度而言,相關(guān)單位可以將贛劇表演劇目在網(wǎng)絡(luò)進行同步播出,吸引更多的受眾。和傳統(tǒng)劇場表演相比,網(wǎng)絡(luò)直播具有門檻低、信息傳播便捷和展示內(nèi)容多樣化等特征,可以改變傳統(tǒng)贛劇劇場表演存在的門票價格高和人數(shù)限制大等問題。比如,在江西省舉辦的第二屆青年戲曲演員展演活動,采用了劇場演出和網(wǎng)絡(luò)直播兩種方式,任何地區(qū)的觀眾都可以登錄直播網(wǎng)址觀看贛劇表演,打破時間和空間的限制,拓展了贛劇的傳播范圍,有助于贛劇的可持續(xù)發(fā)展。

        從網(wǎng)絡(luò)比賽角度而言,目前我國網(wǎng)民的數(shù)量高達8億人,微博和微信等社交平臺是應(yīng)用最為廣泛的社交軟件,相關(guān)單位可以將微博和微信平臺作為基礎(chǔ),組織群眾參與贛劇比賽,參賽者可以將自身表演的視頻或者音頻上傳到微博及微信平臺,由網(wǎng)民進行投票,選出比賽的冠軍。在這一過程中,為了促進贛劇的傳播,加深社會大眾對贛劇的認識,比賽的主辦方可以設(shè)置一定的比賽獎金,用于獎勵比賽的前三名和投票的網(wǎng)民,在投票的網(wǎng)民中抽取一、兩名幸運觀眾,給予物質(zhì)或者獎金獎勵,調(diào)動群眾參與投票的積極性。為了保障觀眾有效觀看贛劇表演視頻,主辦單位可以利用信息技術(shù)控制投票通道,只有觀看半小時贛劇表演視頻后,才可以開通投票通道,切實促進贛劇在網(wǎng)絡(luò)的傳播,實現(xiàn)贛劇的可持續(xù)發(fā)展[3]。

        4 結(jié)論

        綜上所述,作為國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn),贛劇的發(fā)展與我國文化建設(shè)息息相關(guān),政府部門及社會大眾需要注重贛劇的傳播與弘揚。通過本文的分析可知,社會組織及政府部門需要加強對贛劇傳播的支持,贛劇表演者需要注重贛劇的表演創(chuàng)新,拓展贛劇的傳播渠道,利用國家政策支持,加強贛劇人才的培養(yǎng),全面整合社會力量,促進贛劇的可持續(xù)發(fā)展。

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