日長(zhǎng)深院里，見(jiàn)微吟紅豆，學(xué)書(shū)青李。鼠須散卓，曾付掃眉翠。綠紗風(fēng)不起，爐煙都篆心字。密締星期，許支機(jī)石畔，來(lái)往絳河水。

誰(shuí)料分飛萬(wàn)里。霧露芙蓉，恨別成秋蒂。桃蹊重到，仙犬遽迎吠。澀塵凝滿砌，夕陽(yáng)空自垂地。舊日回廊，剩枇杷一樹(shù)，花下小門閉。

——《夢(mèng)芙蓉》朱彝尊

朱彝尊，清代詞人、學(xué)者，字錫鬯，號(hào)竹垞，晚號(hào)小長(zhǎng)蘆釣魚(yú)師，又號(hào)金風(fēng)亭長(zhǎng)。博通經(jīng)史，詩(shī)與王士禎稱南北兩大宗，作詞風(fēng)格清麗，為“浙西詞派”的創(chuàng)始人，與陳維崧并稱“朱陳”。

《靜志居琴趣》通卷八十三首詞，全為馮壽常一人所作，是朱彝尊自傳性的愛(ài)情詞卷，是真情與曲筆的結(jié)合，別具風(fēng)韻，給當(dāng)時(shí)的綺艷詞壇吹進(jìn)了一股清新淡雅的幽香。

下面試析其《夢(mèng)芙蓉》一闋。

“日長(zhǎng)深院里，見(jiàn)微吟紅豆，學(xué)書(shū)青李?！蔽⒁骷葱÷曇髟?，而紅豆在中國(guó)古典詩(shī)詞中多象征著相思愛(ài)情，王維《相思》詩(shī)云：“紅豆生南國(guó)，春來(lái)發(fā)幾枝。愿君多采擷，此物最相思”?！爸駡摗讹L(fēng)懷二百韻》中亦有“紅豆憑誰(shuí)寄？瑤華暗自傷”之語(yǔ)。青李”乃法帖名，晉王羲之所書(shū)，是王羲之《十七帖》中的《青李來(lái)禽》一帖。詞之開(kāi)篇追憶前事，靜志書(shū)畫(huà)詩(shī)文俱為竹垞所教，深院日長(zhǎng)，靜志時(shí)而低吟紅豆，言笑晏晏，時(shí)而弄筆學(xué)書(shū)，自己把臂相教。

“鼠須散卓，曾付掃眉翠。綠紗風(fēng)不起，爐煙都篆心字?！笔箜?、散卓，皆為筆名，鼠須即鼠須筆，王羲之《蘭亭集序》即以此種筆寫(xiě)成。蘇軾《答王定民》有：“欲寄鼠須并蠒紙，請(qǐng)君章草賦黃樓。“散卓則是唐宋時(shí)名筆，宣州諸葛氏創(chuàng)制。眉翠，古代女子用青黛畫(huà)眉，故稱。次句承上，情意上更進(jìn)一層。鼠須散卓既為名筆，兩人玩鬧間卻以此來(lái)描眉，淡淡的語(yǔ)氣中平添了些許情趣，令人不禁莞爾。香爐里的熏香，在空中縈繞回環(huán)著，仿似心字一般，此時(shí)窗外無(wú)風(fēng)，綠紗掩映，看著心上人對(duì)鏡描眉，一舉一動(dòng)，一顰一笑，皆動(dòng)人心魄。多想時(shí)光于此刻靜止，讓這一幕變?yōu)橛篮恪！盃t煙都篆心字”，“都”字妙極，竹垞不直言己之情動(dòng)，卻從側(cè)面說(shuō)爐煙篆心字，而施一“都”字，暗將自己心意托出，更為含蓄蘊(yùn)藉。竹垞很喜歡描繪靜志之眉，在《靜志居琴趣》中有很多類似娥眉、黛眉的描寫(xiě)，如“春愁不上眉山”、“青娥勻黛淺，粉拂涼云松”、“韶光最好，甚眉峰長(zhǎng)聚”、“看舊埽眉峰，漸低穹翠，半枕瞢騰，到日高翻睡”等等共十一處之多。詞中綿綿的情意直欲透紙而出，想必佳人含羞半斂眉，最是動(dòng)人。

“密締星期，許支機(jī)石畔，來(lái)往絳河水。”星期，此指七夕，民間傳說(shuō)謂牛郎、織女相會(huì)之期。王勃《七夕賦》：“佇靈匹於星期，眷神姿於月夕?！敝C(jī)石，為傳說(shuō)中織女用以支撐織布機(jī)的石頭。絳河，即銀河，又稱天河、天漢。此句為隱語(yǔ)，竹垞用牛郎織女互許深情，相約相會(huì)之典，來(lái)暗示自己與靜志的感情。不直接表達(dá)情意之深、相思之苦，而是宛轉(zhuǎn)地借他人之事來(lái)表達(dá)自己的相思之情。這種方式在《靜志居琴趣》中還有很多，如《聲聲慢·七夕》：“輸他雙星歲歲，料紅墻、銀漢難躋。”、《怨王孫·七夕》：“一水填卻。雙星如約。乞巧誰(shuí)憑。訴愁君莫，知道騃女癡牛，肯憐不?！钡榷际墙枧＠煽椗南嗨紒?lái)表達(dá)自己的情意。

詞至下闋，陡然一變。柳永《曲玉管》詞：“暗想當(dāng)初，有多少、幽歡佳會(huì)，豈知聚散難期，翻成雨恨云愁。”差近之?！罢l(shuí)料分飛萬(wàn)里。霧露芙蓉，恨別成秋蒂。”過(guò)片首句，驀地將剛剛追憶前事之思拉回到現(xiàn)實(shí)中來(lái)?！蹲右垢琛罚骸办F露隱芙蓉，見(jiàn)蓮不分明”。郭璞《游仙詩(shī)》有“在世無(wú)千月，命如秋葉蒂”。轉(zhuǎn)眼已是物是人非，那如霧露遮掩著芙蓉般隱隱見(jiàn)憐的感情，若秋蒂一樣倏忽即逝，強(qiáng)烈的今昔對(duì)比令人黯然神傷?！疤阴柚氐?，仙犬遽迎吠。澀塵凝滿砌，夕陽(yáng)空自垂地。”桃蹊重到隱用劉禹錫玄都觀桃花之典。前度劉郎重到，種桃道士卻歸何處了呢？唯有舊時(shí)之犬，仿佛憶得舊人一般立刻迎上前叫著。斯人已逝，往日同你一起吟詩(shī)寫(xiě)字，畫(huà)眉分茶之處早已積滿塵灰，只剩得那一抹夕陽(yáng)，年年不變，猶自垂地。納蘭性德《虞美人》：“銀床淅瀝青梧老，屧粉秋蛩掃。采香行處蹙連錢，拾得翠翹何恨不能言?；乩纫淮缦嗨嫉?，落月成孤倚。背燈和月就花陰，已是十年蹤跡十年心?！焙痛饲榇司澈纹湎褚?！

結(jié)尾收束，“舊日回廊，剩枇杷一樹(shù)，花下小門閉。”所謂一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)，末句哀思亦更進(jìn)一步，令人幾欲腸斷。容若“回廊一寸相思地”正可為此注解，何謂舊日回廊？相思地也。當(dāng)初與靜志的種種往事襲來(lái)腦海，怎不令人痛哉！“剩枇杷一樹(shù)”似語(yǔ)出歸有光《項(xiàng)脊軒志》“庭有枇杷樹(shù)，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如蓋矣”之句?！盎ㄏ滦￠T閉”，夕陽(yáng)漸遲，枇杷樹(shù)下自己蹣跚的身影顯得有些蕭索，往事堪哀，對(duì)景難排，不如將這沉重的感情深埋心底罷。靜志啊靜志，何如夢(mèng)中相見(jiàn)？牛郎織女尚得相約支機(jī)石畔，你我已是再會(huì)無(wú)期，“動(dòng)愁吟，碧落黃泉，兩處難尋”?。ㄖ煲妥稹陡哧?yáng)臺(tái)》）竹垞《靜志居琴趣》另有一首《摸魚(yú)子》，中有：“十年鏡里樊川雪，空裊茶煙千縷。離夢(mèng)苦。渾不省鎖香金篋歸何處。小池枯樹(shù)。算只有當(dāng)時(shí)，一丸冷月，猶照夜深路?！迸c此《夢(mèng)芙蓉》下闋之情同出機(jī)杼，并皆哀感頑艷，不忍卒讀。

因《靜志居琴趣》全為一人而作，故八十三首詞中多可相互呼應(yīng)，如此闋詞中之“仙犬”、“花下小門閉“實(shí)有所本。竹垞《洞仙歌》（其七）中便記述了自己與靜志的一次幽會(huì)，其中有“佳期四五，問(wèn)黃昏來(lái)否。說(shuō)與低帷月明后。怕重門不鎖，仙犬窺人，愁未穩(wěn)花影匆匆分手”之句，二人幽會(huì)之細(xì)節(jié)“重門不鎖”、“仙犬窺人”？，即《夢(mèng)芙蓉》中所謂“仙犬遽迎吠”、“花下小門閉”所本自也。由此而愈見(jiàn)其哀，一片傷心畫(huà)不成，只得發(fā)而為詞，若不通讀《靜志居琴趣》，烏得知之？縱觀詞史，大多數(shù)情詞都系單篇，為一時(shí)一事而作，互不關(guān)聯(lián)。《靜志居琴趣》八十三首詞，卻圍繞一人一事從頭至尾寫(xiě)來(lái)，脈絡(luò)清晰可循。

竹垞與妻妹靜志的愛(ài)情，微妙而又真摯，如青橄欖般苦澀而甜蜜。葉嘉瑩先生認(rèn)為，他們的愛(ài)情是布衣之士與良家婦女的互愛(ài)、情深的愛(ài)情。在他的詞中，出現(xiàn)了端莊嫻靜的淑女，心心相印的愛(ài)侶，而此正《靜志居琴趣》之所別于以往艷詞之處。

作者簡(jiǎn)介：

張書(shū)源（1993-），男，漢族，江蘇，云南師范大學(xué)碩士，中國(guó)古典文獻(xiàn)學(xué)專業(yè)。