張正德

藝術(shù)借鑒

西方現(xiàn)代美術(shù)對文學創(chuàng)作的影響

張正德

無論是繪畫，還是雕塑，均屬于藝術(shù)的范疇，與此同時藝術(shù)創(chuàng)造和文學之間存在密切的聯(lián)系。從西方現(xiàn)代美術(shù)來說，所傳達出來的印象主義和后印象主義較為突出，并且不少學者發(fā)現(xiàn)西方現(xiàn)代美術(shù)對文學創(chuàng)作存在較為明顯的影響。本課題以我國著名文學作家魯迅先生的文學作品為例，深入探究西方現(xiàn)代美術(shù)對文學創(chuàng)作的影響，希望以此為了解西方現(xiàn)代美術(shù)及文學創(chuàng)作提供一些具有價值的參考建議。

西方現(xiàn)代美術(shù) 文學創(chuàng)作 影響

從西方現(xiàn)代美術(shù)角度來看，印象主義美術(shù)、后印象主義美術(shù)以及表現(xiàn)主義美術(shù)表現(xiàn)較為突出。并且，不少學者發(fā)現(xiàn)，我國著名文學作家魯迅先生的文學作品當中也蘊含著非常濃厚的印象主義表達形式和表現(xiàn)主義形式。并且，不少學者認為，西方現(xiàn)代美術(shù)與文學創(chuàng)作有著密切的聯(lián)系。為了深入了解西方現(xiàn)代美術(shù)以及文學創(chuàng)作，鑒于此本課題針對“西方現(xiàn)代美術(shù)對文學創(chuàng)作的影響”進行分析具備一定的價值意義。

一、基于印象主義美術(shù)對文學創(chuàng)作的影響分析

談到印象主義美術(shù)，便不得不提到莫奈的著名作品《日出…印象》，也正因為這幅作品使得印象主義美術(shù)流行起來。從印象主義美術(shù)的創(chuàng)作角度來看，在作畫期間，畫家往往會以自身對事物的某種感知，并且這種感知是一瞬間的，也就是說由一瞬間的感知將浮現(xiàn)在腦海當中的畫作創(chuàng)作出來，這樣便使得印象主義美術(shù)存在自身獨有的特征，即：細節(jié)描繪缺乏，但整體效果富有藝術(shù)感。值得注意的是，印象主義美術(shù)在筆法上表現(xiàn)為粗糙，并且不修邊幅，畫作在色彩的襯托之下顯得富有靈動、活躍；此外，印象主義美術(shù)快速對“色”與“光”進行捕捉也是非常顯著的特點。

從印象主義美術(shù)對文學創(chuàng)作的影響來看，不妨將魯迅先生的《故鄉(xiāng)》為例，原文有描寫景色的句子——“漸近故鄉(xiāng)時，天氣又陰晦了，冷風吹進船艙中，嗚嗚的響，從蓬隙向外一望，蒼黃的天底下，遠近橫著幾個蕭索的荒村，沒有一些活氣[1]。”從上述句子來看，主要對環(huán)境進行了描寫，而描寫是采取的客觀手法，在細節(jié)、整體場景描寫上未能體現(xiàn)，具體事物的描寫也未能體現(xiàn)，這與印象主義美術(shù)相似，有異曲同工之妙。值得注意的是，句子中的“灰”色調(diào)與“黃”色調(diào)交織在一起，使沉重的氛圍從整體上表達出來，這也很好地借鑒了印象主義美術(shù)的創(chuàng)作特點。

二、基于后印象主義美術(shù)對文學創(chuàng)作的影響分析

對于后印象主義美術(shù)來說，是從印象主義美術(shù)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，但是后印象美術(shù)的創(chuàng)作者不夠認同印象主義美術(shù)的創(chuàng)作手法，認為印象主義美術(shù)在自然景物描繪上客觀痕跡明顯。因此，后印象主義美術(shù)創(chuàng)作注重主觀意識的表達。

實質(zhì)上，后印象主義美術(shù)在魯迅文學作品中也有所體現(xiàn)。不妨將魯迅的《雪》作為案例，其中有句子這樣描述——“別的，在晴天之下，旋風忽來，便蓬勃地奮飛，在目光中燦燦地生光，如包藏火焰的大霧，旋轉(zhuǎn)而且升騰，彌漫太空，使太空旋轉(zhuǎn)而且升騰地閃爍?！?；“在無邊的狂野上，在凜冽的天宇下，閃閃地旋轉(zhuǎn)升騰著的是雨的精魂[2]。”魯迅先生在《雪》一文中對雪進行描寫，充分應(yīng)用了主觀的寫法，將雪比喻成雨的精魂，將雪在空中飛舞的樣子用“蓬勃地奮飛”描述。這種創(chuàng)作手法和西方現(xiàn)代美術(shù)中的后印象主義表現(xiàn)手法非常相似，既能夠?qū)⒀┑膭討B(tài)樣子表現(xiàn)出來，又能夠傳達出一種追求新生的精神。總而言之，后印象主義美術(shù)對文學創(chuàng)作的影響能夠在魯迅作品中表現(xiàn)出來。毫無疑問，無論是美術(shù)，還是文學創(chuàng)作，都滲透了藝術(shù)的屬性，而后印象主義所推崇的主觀表達，也能夠在文學創(chuàng)作中有所體現(xiàn)，所以從藝術(shù)角度的角度來看，后印象主義表現(xiàn)手法是值得借鑒及應(yīng)用的，這樣能夠使文學作品的內(nèi)涵及意義得到有效升華，對于文學創(chuàng)作者，更應(yīng)該對此充分重視。

三、基于表現(xiàn)主義美術(shù)對文學創(chuàng)作的影響分析

對于表現(xiàn)主義美術(shù)來說，是基于后印象主義美術(shù)衍變出來的，當然有一些學者認為后印象主義便屬于表現(xiàn)主義，其觀點為后印象主義相對于印象主義，更注重主觀的表達，而主觀的表達則有“表現(xiàn)”的屬性。不管是哪種觀點，表現(xiàn)主義美術(shù)的畫作在色彩對比度上非常明顯，同時立體視角突出，在物象描述上存在“扭曲”的特點。

對于表現(xiàn)主義美術(shù)所存在的特征，在魯迅的文學作品中也有所體現(xiàn)，比如：魯迅顯示在《故鄉(xiāng)》一文的結(jié)尾處這樣寫道——“老屋離我愈遠了；故鄉(xiāng)的山水也都漸漸遠離了我，但我卻并不感到怎樣的留戀。我只覺得四面有看不到的高墻，將我隔成孤身，使我非常氣悶[3]?！边@樣的描寫，在文字色彩上便非常明顯，不像有些作者表達對故鄉(xiāng)深深地眷戀之情，而魯迅先生則從反面表達了對故鄉(xiāng)的一種苦悶、發(fā)泄，認為故鄉(xiāng)曾經(jīng)禁錮了自己的自由和思想。這里面的表現(xiàn)主義特點尤為突出，和西方現(xiàn)代美術(shù)創(chuàng)作中的表現(xiàn)主義有異曲同工之妙。

四、結(jié)語

通過本課題的探究，認識到西方現(xiàn)代美術(shù)的印象主義、后印象主義、表現(xiàn)主義手法非常突出，各有各的特色，并且對文學創(chuàng)作的影響也體現(xiàn)在多個方面。單從我國著名文學作家魯迅先生的作品中便能夠傳達出強烈的印象主義、后印象主義以及表現(xiàn)主義，這些創(chuàng)作手法的應(yīng)用，使文學作品的魅力得到升華，也為文學作品成為經(jīng)典奠定了扎實的基礎(chǔ)。

[1]高潔．試論中國傳統(tǒng)元素與西方現(xiàn)代主義美術(shù)對張光宇作品的影響[J]．大眾文藝,2017(01)：109～110．

[2]姜蕾,陳曉芳．人文主義思想對于西方現(xiàn)代文學主要流派的影響[J]．理論界,2011(12)：92～93．

[3]李昆鵬．探尋西方現(xiàn)代主義美術(shù)對環(huán)境藝術(shù)設(shè)計的影響[J]．美與時代(中),2016(06)：129～130．

（作者單位：閩江學院(美術(shù)學院)）