歐陽(yáng)劍+歐陽(yáng)巧玲

摘 要：隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的不斷提高，人們對(duì)美術(shù)藝術(shù)創(chuàng)作的關(guān)注度也隨之增強(qiáng)。文章通過(guò)對(duì)素描在油畫創(chuàng)作中的作用及引導(dǎo)價(jià)值進(jìn)行分析，以期為提高油畫創(chuàng)作質(zhì)量提供行之有效的理論參考依據(jù)。

關(guān)鍵詞：素描；油畫創(chuàng)作；作用；引導(dǎo)價(jià)值

素描作為推動(dòng)藝術(shù)創(chuàng)作良性發(fā)展的繪畫形式，對(duì)油畫創(chuàng)作具有一定的價(jià)值，也只有深入了解油畫與素描創(chuàng)作之間的關(guān)聯(lián)、素描的積極作用以及利用素描在油畫創(chuàng)作中的自身感受，才可以有效提高油畫創(chuàng)作質(zhì)量?；诖?，為了使當(dāng)今油畫創(chuàng)作質(zhì)量可以得到有效提高，探析在油畫創(chuàng)作中素描的作用與引導(dǎo)價(jià)值顯得尤為重要。

一、素描的含義和類型

在美術(shù)創(chuàng)作中素描作為繪畫造型的基礎(chǔ)，可以有效把握描繪對(duì)象形體特征，并具有多種表現(xiàn)形式，而作為“樸素描寫”深意的素描來(lái)講，泛指采用單一顏色、簡(jiǎn)單工具在紙面上作單色繪畫的美術(shù)創(chuàng)作形式。其中木炭、炭精條、碳素筆、鉛筆、鋼筆以及毛筆等均可以作為繪畫工具，由此可知“簡(jiǎn)單工具”，并不是說(shuō)素描繪畫只能采用特定某類工具，而是指在進(jìn)行素描創(chuàng)作過(guò)程中僅使用一種工具進(jìn)行整個(gè)畫作的繪制?；诖?，當(dāng)今的素描藝術(shù)創(chuàng)作從類型上可以分為線面結(jié)構(gòu)素描、陰暗素描、線描素描以及結(jié)構(gòu)素描等。素描作為獨(dú)立藝術(shù)形式表現(xiàn)豐富性可見(jiàn)一斑，因此直至今日素描仍然為繪畫藝術(shù)領(lǐng)域中較為重要的組成部分，且在當(dāng)今美術(shù)教學(xué)過(guò)程中影響深遠(yuǎn)，并已然成為提高人們藝術(shù)素養(yǎng)與美術(shù)能力的重要內(nèi)容。此外，素描作為一切造型的基礎(chǔ)，只有掌握了該種美術(shù)藝術(shù)表現(xiàn)形式，才可以使人們盡情享受借由美術(shù)直抒胸臆的創(chuàng)作魅力，成為歌頌美好事物的“美術(shù)大師”。

二、素描的重要作用

（一）繪畫藝術(shù)的開端

在進(jìn)行美術(shù)創(chuàng)作前需要繪畫者具有一定的審美能力、創(chuàng)作能力、觀察能力以及思考習(xí)慣，促使藝術(shù)創(chuàng)作更具意義與價(jià)值，而素描由于主要針對(duì)描繪對(duì)象整體進(jìn)行繪制的藝術(shù)創(chuàng)作形式，使得人們?cè)谶M(jìn)行素描創(chuàng)作過(guò)程中會(huì)積累許多對(duì)繪畫的獨(dú)特體驗(yàn)，從而達(dá)到提高美術(shù)創(chuàng)作者綜合素質(zhì)的目的。因此，只要在日常生活中需要進(jìn)行美術(shù)創(chuàng)作，就需要對(duì)素描進(jìn)行了解與學(xué)習(xí)，通過(guò)研究素描灰暗面、整體構(gòu)圖結(jié)構(gòu)、造型功能以及三維空間立體成像功能，促使美術(shù)創(chuàng)作更加飽滿，由此可見(jiàn)素描作為繪畫藝術(shù)創(chuàng)作的開端意義重大。

（二）素描對(duì)于油畫創(chuàng)作的重要影響

通常情況下人們?cè)陂_始油畫學(xué)習(xí)前需要先進(jìn)行素描繪畫的系統(tǒng)學(xué)習(xí)，促使美術(shù)學(xué)習(xí)者可以通過(guò)素描學(xué)習(xí)掌握質(zhì)感、量感、運(yùn)動(dòng)透視、明暗以及繪畫對(duì)象結(jié)構(gòu)形體等美術(shù)創(chuàng)作要素，促使人們對(duì)描繪物體的形象結(jié)構(gòu)整體把控與細(xì)節(jié)掌握能力均可得到深入與提升。而在美術(shù)創(chuàng)作與構(gòu)圖過(guò)程中所需要的夸張、協(xié)調(diào)、變形、加強(qiáng)、減弱、取舍、韻律以及節(jié)奏控制等藝術(shù)創(chuàng)作原則，均可通過(guò)素描學(xué)習(xí)得以掌握，并通過(guò)美術(shù)創(chuàng)造者在專業(yè)領(lǐng)域內(nèi)更好地展現(xiàn)出來(lái)。正如法國(guó)著名的新古典主義藝術(shù)家安格爾曾經(jīng)說(shuō)的那樣：“一位成功的畫家需要素描來(lái)成就，這就是為什么我將在自己的門上掛一塊寫著‘素描學(xué)派匾額的原因?！庇纱丝梢?jiàn)素描對(duì)美術(shù)畫作創(chuàng)作的影響同樣適用于屬于美術(shù)分支的油畫創(chuàng)作，這是由于油畫所要表現(xiàn)描繪對(duì)象的整體藝術(shù)性需要素描作為基礎(chǔ)，因此素描對(duì)于油畫創(chuàng)作具有重要的影響[1]。

（三）素描線在油畫創(chuàng)作中的引導(dǎo)作用

在繪畫藝術(shù)中素描具有較為重要的地位，而在素描的表現(xiàn)形式中線條是最為主要的表現(xiàn)形式之一，并作為造型因素在素描繪畫中發(fā)揮著引導(dǎo)作用。線條這種造型表現(xiàn)手法明確且具有表現(xiàn)力，可以直接、細(xì)致、立體、全面地勾畫出描繪對(duì)象的形體結(jié)構(gòu)與特征，并極具形式美感與表現(xiàn)力。油畫作品的創(chuàng)作一直以生動(dòng)、形象、具體為特色，自油畫創(chuàng)作初始直至今日，有許多油畫藝術(shù)家均在傳世巨作中使用了大量的線繪形式來(lái)表達(dá)作品創(chuàng)作意境。通過(guò)對(duì)這些油畫的分析與深入探究，可以看出對(duì)物體形象獨(dú)特的理解與把控需要素描線的創(chuàng)作形式給予加持，而素描線運(yùn)用的優(yōu)劣、駕馭能力的高低則可直接影響畫作的藝術(shù)性與觀賞性，并可作為表現(xiàn)美術(shù)作品精神內(nèi)涵的創(chuàng)作形式，促使作品創(chuàng)作再現(xiàn)意義更加深遠(yuǎn)。例如，荷蘭后印象派畫家文森特·威廉·梵·高，在《農(nóng)民的頭像》《海洋》以及《草地》等畫作中，均采用了大量強(qiáng)烈的筆觸與線性表現(xiàn)形式，使描繪的事物具有醒目的感觸與內(nèi)在的震撼，使得油畫作品既生動(dòng)又傳神，將他的思想情感表現(xiàn)得淋漓盡致[2]。

三、素描同油畫的關(guān)系

（一）簡(jiǎn)述素描同油畫創(chuàng)作的關(guān)系

在油畫創(chuàng)作過(guò)程中所選用的油料與顏料均為快干性，加之木板、紙板以及畫布等載體，促使油畫具有保存期限較長(zhǎng)、覆蓋性較強(qiáng)、穩(wěn)定性好、色彩明亮持久以及得的快等特征。因此，在當(dāng)今藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中油畫深受畫家的喜愛(ài)，從而在美術(shù)歷史演變進(jìn)程中成為了一種獨(dú)立的藝術(shù)表現(xiàn)形式。然而，油畫的優(yōu)劣、表現(xiàn)能力的高低均需要堅(jiān)實(shí)的素描基礎(chǔ)為依托，并利用素描關(guān)系展現(xiàn)油畫的畫面，這是由于油畫重視對(duì)描繪對(duì)象的分析與表現(xiàn)，加之結(jié)構(gòu)透視、解剖以及視覺(jué)效果表現(xiàn)手法，使得真實(shí)可信成為了油畫較為重視的觀察與處理物體的重要理念，促使畫作整體處理均以物象為主，而物象整體處理需要素描技藝進(jìn)行表現(xiàn)，使得油畫質(zhì)量得以保證，促使油畫畫面構(gòu)造更加完善，具有真實(shí)性表現(xiàn)效果。由此可見(jiàn)，油畫繪制的開頭是素描，素描在此已跳脫單純的藝術(shù)畫作欣賞形式而是繪畫因素，用以表現(xiàn)油畫創(chuàng)作過(guò)程中的明暗關(guān)系、體積結(jié)構(gòu)與形狀特征，由于在油畫中占據(jù)重要作用，使得油畫與素描的創(chuàng)作關(guān)系越發(fā)密切[3]。例如，人們?cè)谟^賞世界經(jīng)典名畫達(dá)·芬奇的《蒙娜麗莎》時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)畫作內(nèi)的人體肌肉塑造扎實(shí)、明暗對(duì)比強(qiáng)烈、人物造型優(yōu)美且結(jié)構(gòu)分明，而這些均是來(lái)源于素描因素，并在此基礎(chǔ)上方可實(shí)現(xiàn)油畫作品的完整性、表現(xiàn)力以及藝術(shù)性，促使油畫創(chuàng)作中色彩的附著更具現(xiàn)實(shí)意義與駕馭能力。如若素描應(yīng)用不當(dāng)，畫作則會(huì)出現(xiàn)構(gòu)圖不清晰、缺乏明暗對(duì)比等消極現(xiàn)象，在此基礎(chǔ)上的填色也將失去它原有的表現(xiàn)意義，由此可見(jiàn)油畫的創(chuàng)作離不開素描[4]。作為油畫創(chuàng)作中的素描元素，可通過(guò)以線為主的素描訓(xùn)練得以提升，促使油畫可通過(guò)線條的精準(zhǔn)造型與色彩的完美融合實(shí)現(xiàn)油畫的藝術(shù)價(jià)值。由此可見(jiàn)，油畫藝術(shù)色彩的附加與創(chuàng)設(shè)需要素描精準(zhǔn)的造型為依托，促使油畫作品更加完整[5]。endprint

（二）素描是油畫創(chuàng)作的前提

形象與色彩是構(gòu)成油畫的兩個(gè)基本要素，其中素描就是表現(xiàn)形象的有效方法，由于生活中的油畫創(chuàng)作對(duì)象以三維立體形式最為多見(jiàn)，而素描獨(dú)特的線性特征則可有效體現(xiàn)出物體的結(jié)構(gòu)與空間特征，促使油畫創(chuàng)作前提成立。除了需要通過(guò)素描展示油畫創(chuàng)作的空間屬性外，還需要空間屬性具備承載以及體現(xiàn)油料的能力[6]。由于素描色彩較為單一、油畫色彩應(yīng)用較為絢麗，使得二者在表面上看缺乏統(tǒng)一性與融合性，因此素描明暗度應(yīng)跟隨油畫色與光的應(yīng)用情況做及時(shí)調(diào)節(jié)，將暗部色彩適當(dāng)減弱，或在著重塑造物象結(jié)構(gòu)的油畫中，加重暗部色彩促使油畫透明度與飽滿度符合創(chuàng)造需求[7]。

（三）素描草圖在油畫創(chuàng)作中的作用

首先，在進(jìn)行油畫創(chuàng)作前需要素描草圖為依托，素描草圖對(duì)油畫創(chuàng)作起到引導(dǎo)、修正以及落實(shí)等積極意義，只有落實(shí)素描彩圖創(chuàng)作，才可使油畫創(chuàng)作有的放矢。在油畫創(chuàng)作過(guò)程中畫作的結(jié)構(gòu)、體積的明暗以及空間布局均得益于素描因素的高效體現(xiàn)，因此若想提高油畫創(chuàng)作質(zhì)量，則應(yīng)從關(guān)注油畫草圖起稿開始。其次，油畫主體的精準(zhǔn)造型與素描稿精準(zhǔn)度息息相關(guān)[8]。在油畫前期作素描草圖，則是對(duì)描繪物象構(gòu)圖以及造型進(jìn)行深入思考的過(guò)程，將思考過(guò)程中遇到的問(wèn)題進(jìn)行及時(shí)修正，促使最終落成的素描草圖更加科學(xué)高效，促使油畫構(gòu)圖畫面更加精準(zhǔn)，加之質(zhì)感、構(gòu)圖、透視以及造型等素描元素，使得油畫創(chuàng)作與發(fā)展更加全滿。

四、創(chuàng)作中的自身體會(huì)

在進(jìn)行油畫創(chuàng)作前期應(yīng)結(jié)合繪制物象搜尋素材，通過(guò)不停修正物象小稿去把握所要描繪物象的形體、結(jié)構(gòu)以及構(gòu)圖特征，使得物象整體畫面結(jié)構(gòu)更具統(tǒng)一性與穩(wěn)定性，而后做好素描基礎(chǔ)再添加顏色，從而使油畫所添加的顏色在構(gòu)建的科學(xué)形態(tài)中得以凸顯物象本質(zhì)與現(xiàn)實(shí)情況。素描藝術(shù)在油畫的展現(xiàn)過(guò)程中已然超脫基礎(chǔ)價(jià)值，如同構(gòu)建人體的骨骼，決定油畫創(chuàng)作的高度與豐滿程度。雖然，油畫創(chuàng)造價(jià)值重點(diǎn)在于色彩，但是若缺乏堅(jiān)實(shí)的素描造型基礎(chǔ)，再絢爛的油畫色彩也如同傾入河流、溝渠的顏料，缺乏可塑性與創(chuàng)造基礎(chǔ)，從而使油畫創(chuàng)作變得混亂、空洞且黯然失色。因此，在進(jìn)行油畫創(chuàng)作中素描作用重大，只有扎實(shí)的素描功底才能完成高效的油畫藝術(shù)創(chuàng)作。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，為了使當(dāng)今的油畫創(chuàng)作更為高效，應(yīng)深刻認(rèn)識(shí)素描的重要性、素描與油畫的關(guān)系以及素描在油畫中的應(yīng)用，從而使人們從意識(shí)上明確素描對(duì)于油畫的積極意義，從而加大對(duì)素描的訓(xùn)練，讓油畫通過(guò)扎實(shí)的素描基礎(chǔ)性表現(xiàn)形式，為油畫創(chuàng)作營(yíng)建積極條件，促使油畫色彩因素使用得更加到位，油畫作品從而更能打動(dòng)觀賞者，達(dá)到通過(guò)素描與油畫的結(jié)合創(chuàng)作出經(jīng)典佳作的目的。

注釋：

[1]張雅琪，劉寶成.論寫實(shí)油畫創(chuàng)作中素描所起到的重要作用[J].城市建設(shè)理論研究（電子版），2015，（13）：53-54.

[2]敖久麗，龍?jiān)?素描在寫實(shí)油畫創(chuàng)作中的作用[J].大眾文藝，2016，（05）：75.

[3]曾澤軍.素描在寫實(shí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的作用[J].開封教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2015，（05）：263-264.

[4]張敏杰.淺談素描在油畫創(chuàng)作中的積極作用[D].遼寧師范大學(xué)，2016.

[5]張?chǎng)喂?淺談素描的黑白灰色調(diào)搭配在油畫創(chuàng)作中的作用[J].開封大學(xué)學(xué)報(bào)，2015，（04）：48-50.

[6]向瑞科.讀徐悲鴻的油畫作品--淺談素描在油畫創(chuàng)作中的作用[J].美與時(shí)代（中旬刊）·美術(shù)學(xué)刊，2014，（10）：28-29.

[7]楚興旺.素描在油畫創(chuàng)作中的表達(dá)[J].企業(yè)導(dǎo)報(bào)，2016，（05）：198，59.

[8]鎖英.素描在寫實(shí)油畫創(chuàng)作中的作用探究[J].大眾文藝，2017，（09）：105.

[9]孟洋洋.油畫創(chuàng)作中的素描基礎(chǔ)教學(xué)重要性分析[J].小作家選刊，2016，（32）：25-25.

作者單位：

歐陽(yáng)劍，湘南學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院

歐陽(yáng)巧玲，湖南省郴州市桂陽(yáng)縣樟市鎮(zhèn)中心學(xué)校endprint