郭鴻 黃詩(shī)箴

摘 要：中國(guó)的聲樂(lè)作品，是中國(guó)藝術(shù)的傳承，聲樂(lè)演唱是以聲音為媒介，利用歌聲對(duì)情感的一種藝術(shù)傳播形勢(shì)，在聲樂(lè)演唱中，注重技巧與情感的統(tǒng)一，聲樂(lè)演唱不是單純的炫技，純碎的炫技而沒(méi)有真實(shí)情感的流入，這樣的作品缺乏感染力，就如同電影《海上鋼琴師》中，男主角與對(duì)手比試的那個(gè)場(chǎng)景，純碎用技巧的表演，很難打動(dòng)觀眾。如何更好的賦予藝術(shù)更高的情感，加之個(gè)人技巧性的投入，本文將展開(kāi)淺析。

關(guān)鍵詞：聲樂(lè)演唱 肢體語(yǔ)言 技巧

聲樂(lè)演唱是一門利用聲音作為媒介傳達(dá)的一門藝術(shù)，我們利用這門藝術(shù)來(lái)表達(dá)中國(guó)的文化，用以陶冶個(gè)人情操，宣泄內(nèi)心的情感。在聲樂(lè)演唱中，要合理運(yùn)用技巧與情感的配合，每一個(gè)學(xué)習(xí)聲樂(lè)的學(xué)者都必須清晰的對(duì)這兩個(gè)基本知識(shí)點(diǎn)進(jìn)行掌握。技巧，是個(gè)人演奏水平進(jìn)行區(qū)分的標(biāo)準(zhǔn)之一，而情感則是技巧的目的以及歌曲真正表達(dá)的意義精髓所在。過(guò)分強(qiáng)調(diào)情感，則音樂(lè)的審美性會(huì)不足，無(wú)法讓人耳目一新，而過(guò)分強(qiáng)調(diào)技巧，則讓人感覺(jué)音樂(lè)沒(méi)有靈魂，過(guò)于空洞，無(wú)論過(guò)分強(qiáng)調(diào)哪一個(gè)部分，都會(huì)丟失音樂(lè)真正的意義。

一、演唱情感在聲樂(lè)演唱中的作用

聲樂(lè)中的情感，不同于我們?nèi)粘Ｌ峒暗呢S富感情，這是對(duì)演唱者的一種能力要求，需要其通過(guò)這種情感，引起觀眾的共鳴，利用聲音充分的喚醒隱藏在觀眾體內(nèi)的情感。歌曲演奏者要利用歌聲傳達(dá)出個(gè)人的情感，需要演奏者積極做到以下幾個(gè)方面：表達(dá)的語(yǔ)言要清晰，對(duì)于作品的理解要通透。語(yǔ)言清晰，這點(diǎn)毋庸置疑，倘若你對(duì)作品理解透徹，但是你表達(dá)出來(lái)的囫圇吞棗，觀眾根本不懂你在演奏什么，那觀眾怎么能夠與演奏者引起共鳴呢，演奏者與觀眾進(jìn)行交流的第一步，是需要演奏者清晰的對(duì)作品進(jìn)行演唱，要讓觀眾聽(tīng)清楚我們要表達(dá)的意思，要把詞唱到位，唱準(zhǔn)確，打開(kāi)與觀眾溝通的第一扇門，只有這樣，歌唱者與觀眾之間才有交流的通道。

對(duì)于作品的理解，這是演唱者個(gè)人的思想把握，要對(duì)作品的時(shí)代背景有清楚的認(rèn)知，作品所處的時(shí)代性，會(huì)使不同的人有不同的理解，這也需要演唱者反復(fù)的琢磨，畢竟不同的人對(duì)于作品的理解有所不同。對(duì)作品的理解，也就是演唱者對(duì)觀眾的反饋，將理解后的作品，充分的利用情感表達(dá)出來(lái)，從而與聽(tīng)眾產(chǎn)生內(nèi)心深處的共鳴。音樂(lè)就是情感的表現(xiàn)，表現(xiàn)的是人們內(nèi)心深處激情澎拜的內(nèi)心，或者黯然失色的內(nèi)心活動(dòng)，音樂(lè)的情感每個(gè)人都理解不一樣，音樂(lè)的藝術(shù)表現(xiàn)永無(wú)止境，是多元化的，賦予音樂(lè)真正的情感，加上技巧性，給演唱真正的靈魂，而不是區(qū)分“演”與“唱”兩者的關(guān)系。

二、演唱技巧在聲樂(lè)演唱中的作用

聲樂(lè)技巧性，主要是賦予英語(yǔ)審美的存在，在演唱中，主要是以下幾個(gè)方面的技巧性。首先形體語(yǔ)言的內(nèi)涵，演唱會(huì)無(wú)非是“演”和“唱”兩者進(jìn)行相結(jié)合，技巧除了在唱上面可以有所展示，還可以在演上表現(xiàn)的淋漓精致，在聲樂(lè)大師的現(xiàn)場(chǎng)中，會(huì)很自然的運(yùn)用肢體語(yǔ)言，倘若舉止得當(dāng)，會(huì)使觀眾感受到美感，以生動(dòng)形象之感賦予觀眾，反之，如果肢體語(yǔ)言不當(dāng)，則會(huì)讓觀眾感到生硬、刻板的形象。肢體語(yǔ)言的表現(xiàn)，在于手部語(yǔ)言的運(yùn)用、面部語(yǔ)言的應(yīng)用、以及體態(tài)語(yǔ)言的運(yùn)用、步伐語(yǔ)言的應(yīng)用。手勢(shì)是聲樂(lè)演唱進(jìn)行傳情達(dá)意的重要表現(xiàn)'方式，手勢(shì)的運(yùn)用不能過(guò)于僵硬，要流暢自如，根據(jù)實(shí)際的演唱需要靈活選擇，要符合“引、定、開(kāi)、合”四個(gè)方面的節(jié)奏，這需要演唱者對(duì)音樂(lè)節(jié)奏要有一定的認(rèn)識(shí)，根據(jù)節(jié)奏的起伏合理運(yùn)用手勢(shì)，但不是濫用手勢(shì)，錯(cuò)用、濫用等方式都會(huì)嚴(yán)重影響到聲樂(lè)演奏的演唱效果。

面部語(yǔ)言，分為面部表情與眼神交流兩個(gè)方面，我們通過(guò)一個(gè)人面部表情，可以大致看出一個(gè)人喜怒哀樂(lè)的情感，聲樂(lè)演奏過(guò)程中，觀眾可直觀的看到表演者面部帶來(lái)的情感信號(hào)，面部表情應(yīng)當(dāng)是符合演奏歌曲的性質(zhì)，程度相差無(wú)幾的，比如演奏豪邁的歌曲，面部表情過(guò)于哀傷則是不當(dāng)?shù)?，演奏悲情歌曲，面部表情不能是喜悅的，這時(shí)候我們的面部表情一定是凝重、悲傷的。有些歌卻前后兩部分的節(jié)奏不一樣，所表達(dá)的情感也不一致，因此，根據(jù)歌曲的實(shí)際情況進(jìn)行恰到好處的變換。

體態(tài)語(yǔ)言是演奏者伴隨著音樂(lè)進(jìn)行身體的律動(dòng)，根據(jù)歌曲節(jié)奏進(jìn)行前后左右的搖擺，以及走動(dòng)等，這種恰到好處的體態(tài)語(yǔ)言可以幫助觀眾感受到音樂(lè)節(jié)奏的強(qiáng)弱起伏，這個(gè)需要演奏者達(dá)到較高的境界，要精心根據(jù)歌曲的曲調(diào)進(jìn)行設(shè)計(jì)，這是聲樂(lè)演奏中最常用的技巧，演奏者如何真正消化、運(yùn)用體態(tài)語(yǔ)言，將“演、與唱”真正賦予一個(gè)共同的靈魂，比如著名歌曲家李谷一在演奏《前門情思大碗茶》這首歌曲時(shí)，巧妙借助了一把折扇，這是老北京老胡同上經(jīng)常所見(jiàn)物件，李谷一大師利用這一物件，再加上其演奏，讓觀眾感受到慢慢的愜意。

步伐語(yǔ)言的巧妙應(yīng)用，雖然聲樂(lè)演奏對(duì)步伐的要求不如維密時(shí)裝一樣嚴(yán)格，但是也要求演唱者站穩(wěn)、站直，歌曲是藝術(shù)的表達(dá)，為了更好的進(jìn)行傳情達(dá)意，因此也需要一定的走動(dòng)，比如在歌曲節(jié)奏過(guò)程中，為了避免演唱者長(zhǎng)時(shí)間站立的尷尬，演唱者是可以在舞臺(tái)上進(jìn)行走動(dòng)的，但是在行動(dòng)過(guò)程中，一定要準(zhǔn)確把握歌曲節(jié)奏與步伐的協(xié)調(diào)性，歌曲是悲傷的，則步伐不能過(guò)于輕快，要讓觀眾感受到步伐的沉穩(wěn)，歌曲是歡快、激動(dòng)人心的，則步伐要快一些。技巧性的表達(dá)，是歌曲演奏者長(zhǎng)時(shí)間的磨練才能做好的，而且在每一次演出之前，表演者盡可能在彩排的過(guò)程中，對(duì)舞臺(tái)等周邊環(huán)境有一個(gè)大概的認(rèn)知，盡可能的走走，做到胸有成竹，才能演奏出較好的作品。

結(jié) 語(yǔ)

音樂(lè)給人的感覺(jué)是以聲傳情，但是聲樂(lè)演奏也要注重“演”這一詞匯的重要性，情感與技巧是相輔相成的，不能從中區(qū)分，兩者只有搭配得當(dāng)，才能真正展現(xiàn)演唱的力量，才能賦予歌曲真正的靈魂，不能只注重于其中一個(gè)方面的內(nèi)容，否則歌曲只是華而不實(shí)，沒(méi)有真正的底蘊(yùn)，所以演唱者在演唱過(guò)程中，必須醞釀好自身的情感，然后注重自身技巧性的展示，與觀眾從內(nèi)心深處產(chǎn)生共鳴。

參考文獻(xiàn)

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