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        淺談竹笛曲《春到湘江》的音樂特征及手指技巧的運用

        2017-12-01 09:28:12茹少楠
        長江叢刊 2017年13期
        關(guān)鍵詞:引子快板滑音

        茹少楠

        藝術(shù)借鑒

        淺談竹笛曲《春到湘江》的音樂特征及手指技巧的運用

        茹少楠

        竹笛曲《春到湘江》是寧保生先生1976年創(chuàng)作的竹笛名曲。自問世以來,就以其鮮明的湖南花鼓戲音樂特色,流暢抒情的旋律,引起了全國廣大笛子愛好者的熱烈反響。本文對樂曲音樂特征進(jìn)行深入的探究分析,對樂曲中體現(xiàn)出的南北派創(chuàng)作共融的特點進(jìn)行論述,體現(xiàn)現(xiàn)代竹笛南北兩派共同發(fā)展的趨勢。

        寧保生 春到湘江 音樂特征 南北派創(chuàng)作共融 手指技巧

        一、作者和樂曲創(chuàng)作的背景

        (一)作者介紹

        竹笛曲《春到湘江》的作者寧保生是國家一級演奏家,作曲家,中央民族樂團(tuán)民族管弦樂隊吹管樂聲部長,中國音樂家協(xié)會成員,中國音樂著作權(quán)協(xié)會中的一員,北京器樂協(xié)會會員。享受中華人民共和國國務(wù)院政府特殊津貼。他從小就十分喜愛民族音樂,獨立學(xué)習(xí)前人優(yōu)秀的技法。在他五十年的音樂生涯中,已經(jīng)形成了自己鮮明的獨特的藝術(shù)風(fēng)格。他的演奏聲音優(yōu)美動聽,技巧運用熟練,表現(xiàn)力十足,對各種風(fēng)格的演奏都能把握準(zhǔn)確。在他的眾多作品中,最具代表的便是笛子獨奏曲《春到湘江》,被列為中國竹笛十大名曲之一,并成為20世紀(jì)最經(jīng)典的笛子獨奏曲之一。

        (二)樂曲創(chuàng)作背景的介紹

        《春到湘江》是寧保生先生創(chuàng)作的竹笛名曲,后來由著名古箏演奏家王中山改編成了古箏曲。樂曲表現(xiàn)了湘江兩岸秀麗的春光和人們歡欣鼓舞建設(shè)家園的場景。很多資料顯示是創(chuàng)作于1976年,依據(jù)是《春到湘江》原名為《華主席光輝照湘江》。這首樂曲描寫的是華主席。華主席其實說的就是華國鋒,中央委員會主席,軍委主席,1976年被毛主席指認(rèn)為接班人。在他任職期間,和葉劍英,李先念等領(lǐng)導(dǎo)人一起粉碎了“四人幫”,結(jié)束了那場中國十年的政治浩劫——文化大革命。為鄧小平開創(chuàng)建設(shè)中國特色社會主義國家清除障礙,將國家中心轉(zhuǎn)移到經(jīng)濟(jì)建設(shè)上來。在這樣祖國未來一片大好的時候,寧保生先生創(chuàng)作了這首曲子,用以表現(xiàn)全國上下團(tuán)結(jié)一心的美好局面。

        二、分析樂曲的音樂特征

        (一)樂曲風(fēng)格與情緒

        《春到湘江》這首樂曲具有鮮明的湖南花鼓戲的風(fēng)格特色。湖南花鼓戲的音樂風(fēng)格主要體現(xiàn)在兩個方面:喜劇性和鄉(xiāng)土性。引子部分,作者用了一段散板,廣闊而富有激情,展現(xiàn)湘江萬物復(fù)蘇,煙霧繚繞,生機(jī)勃發(fā)的春色美景。另外,升5和降3是湖南花鼓音樂中富有特色的音律,在引子和尾聲中多次出現(xiàn),體現(xiàn)了樂曲的湖南風(fēng)味特色。樂曲抒發(fā)了作者從心底對湘江這種美的贊嘆之情,也描繪出了一幅湘江兩岸人們對未來生活的無限向往的幸福畫卷。歡騰的快板部分,充分體現(xiàn)了湖南花鼓戲的韻味,特別是那熱烈中帶有的鼓點聲聲的中心旋律多次出現(xiàn),深情交融,灑脫豪放,詼諧樂觀的神態(tài)與悠揚的笛聲相融合,為整個樂曲增添了亮點。幾番遞升的旋律,如翻似滾的把情緒層層推向高潮。在全曲的最后八個小節(jié)中,又回到自由的散板,出現(xiàn)了全曲的最高音,情緒是既喜悅又歡欣雀躍,是本曲中很重要的部分。與開頭引子部分相呼應(yīng),營造了廣闊而又熱烈的場景,并以此結(jié)束了全曲。

        (二)樂曲中的音樂要素

        1、節(jié)奏

        全曲在引子部分是散板,節(jié)奏自由,悠長。行板的部分,樂曲進(jìn)入到四四拍的節(jié)奏中,四四拍與人的自然感覺較為和諧,感情為進(jìn)行式朗朗上口,表現(xiàn)出旋律的婉轉(zhuǎn),像唱歌一樣的感覺,比較抒情。

        快板部分,節(jié)拍轉(zhuǎn)變?yōu)樗亩?,旋律開始變得跳躍歡快起來,與前面的行板轉(zhuǎn)變的相當(dāng)自然,完全展現(xiàn)出快板的那種歡騰,跳動的感覺。

        尾聲部分其中有三個小節(jié),又回到了原先的四四拍,節(jié)奏也變得慢了下來,在最后的6的顫音時,又轉(zhuǎn)變?yōu)樵人亩牡墓?jié)奏,銜接自然。

        2、速度

        在竹笛的演奏中,速度快慢的掌握對樂曲的表現(xiàn)至關(guān)重要。速度表現(xiàn)的不對,那么整個樂曲的風(fēng)格情緒變?nèi)甲兾读耍洞旱较娼返难葑嘀幸彩侨绱?。引子部分的?jié)奏,通常是自由的,在一小節(jié)中,我們通常是由慢變快再變慢,長音的打音也是先慢打再快打。進(jìn)入行板后,速度按照四四拍的節(jié)拍進(jìn)行,行板通常是每分鐘66拍??彀逋ǔJ?20-160拍,快板部分的速度按自身的演奏熟練程度決定。樂曲在尾聲的部分,又回到了散板,在尾聲的前三個小節(jié)時,速度先快后慢,最后回到原來快板的速度。

        3、力度

        在樂曲的演奏中,我們還應(yīng)該注意力度的問題,該弱的地方演奏的力度較強時,也是影響樂曲的表現(xiàn)力。特別是散板的部分,為了表現(xiàn)出早晨湘江江面的寧靜,笛聲遠(yuǎn)遠(yuǎn)的飄來,力度應(yīng)該是由弱變強,在第二小節(jié)又由強變?nèi)?,第四小?jié)時突強即弱,每一個長音都應(yīng)注意由弱變強再變?nèi)酢?/p>

        (三)樂曲中體現(xiàn)的南北派共融的特點

        越來越多的演奏家開始將南北派技巧相融合,剛?cè)岵?jì)。創(chuàng)作出很多優(yōu)秀的竹笛作品?!洞旱较娼芬彩瞧渲幸皇住1疚膶臍庀?、運指和運舌三個方面進(jìn)行闡述。

        (1)氣息的運用

        南派要求氣息平穩(wěn)均勻,用氣幅度較小,講究音色的婉轉(zhuǎn)悠長,北派用氣幅度較大,音色要飽滿。將兩者相融合,在氣息上就采用了氣顫音。在樂曲的引子,表現(xiàn)湘江江霧繚繞時,便是采用這種方法。

        (2)運指的方面

        南派講究運指的迅速,注重旋律的主干音。北派運用半孔的方法演奏半音階,擴(kuò)展了竹笛的音域,在樂曲的演奏中,我們多用半孔,來演奏升5和降3,這樣演奏對音準(zhǔn)和手指的速度都有很大的提高。樂曲中不僅出現(xiàn)了南派樂曲常出現(xiàn)的“顫、贈、疊、打”,還有北派樂曲中的滑音。

        (3)運舌的方面

        南派的吐音非常小巧,北派的吐音顆粒感很強,尤其是雙吐音,“T”、“K”的運用均衡而又獨立。在本首樂曲的吐音中,我們就運用了南北派相結(jié)合的點吐音,介于吐與非吐之間。

        三、樂曲中手指運用的特點

        (一)顫音

        顫音在樂曲的引子、中段還有結(jié)尾處都有體現(xiàn)。在引子的部分,顫音慢而又均勻,氣息也隨著手指越來越弱,營造出一種湘江早晨空曠寂靜的氛圍。第二次出現(xiàn)顫音是在歡騰的快板中,這里的顫音迅速而又要求均勻,在一段雙吐前面,為快板做了鋪墊,表現(xiàn)出歡快的感覺。最后一次顫音在樂曲的結(jié)尾處,一段散板后,6的顫音又回到了原速,不由得使人感受到湘江人民建設(shè)偉大祖國的決心。演奏顫音時要注意的一點就是,一定要回到原來的那個音,這是個很小的細(xì)節(jié),很多人在演奏時都不注意,這對樂曲的整體韻味有影響。

        (二)疊音

        疊音南派樂曲中很常見,吹奏方法是當(dāng)樂句連續(xù)出現(xiàn)兩個以上的同度音,剛吹后一個同度音時,將按在上方兩度或三度音位上的按指,迅速地向上一抬立即按下。在本首樂曲中也出現(xiàn)多次,疊音是快速的裝飾音。它巧妙的豐富了兩個音之間的關(guān)系,使兩個音既分開又形影不離。

        (三)打音

        打音的吹奏方法是將本音的按指,迅速地在指孔上虛打一下即刻抬起,也可以在上方虛打一下。打音與疊音不同,疊音的演奏方式是用本音孔上方二度音孔發(fā)音,打音是在本音孔上打動發(fā)音。在練習(xí)打音時,手指要“靈、穩(wěn)、準(zhǔn)”?!办`”是說手指要靈活;“穩(wěn)”是時間要把握好,不能影響樂曲的速度;“準(zhǔn)”是手指要正確的打在音孔上。打音在樂曲中也很常見,主要是為了增強樂曲的韻味。

        (四)滑音

        滑音分為指滑音和氣滑音兩種。指滑音是指手指在按音孔上漸按或是漸開發(fā)出的音效,氣滑音則是通過對氣息的控制,例如口風(fēng)的強弱急緩而發(fā)出的滑音效果。我們在本首樂曲中通常采用指滑音?;羰沟炎拥囊羯尤A麗、流暢并富有色彩。在樂曲中多次運用,特別是在引子和行板中,使全曲在激情之中更增添了柔美的色彩。

        四、結(jié)語

        笛子是中華民族的瑰寶,是我國發(fā)現(xiàn)最早的樂器門類,距今已有八千多年的歷史,深受古今中外廣大人民群眾的喜愛?!洞旱较娼肥菍幈I壬罱?jīng)典的笛子作品之一,也是深受廣大學(xué)習(xí)笛子的愛好者喜愛的作品之一。該作品運用了許多優(yōu)秀的音樂元素,巧妙的展示了笛子的演奏技巧,讓我們感受到湘江的魅力。

        [1]笛友之家.寧保生生平[DB/OL].

        [2]王力.淺談中國竹笛技巧的南北融合[D].河南:鄭州大學(xué)文學(xué)院,2010.

        [3]姚暉.竹笛曲<春到湘江>的演奏分析及其音樂表現(xiàn)[J].音樂時空,2013(6):23~24.

        [4]寧保生.寧保生笛子曲集[M].北京:人民音樂出版社,1995:56~58.

        (作者單位:邵陽學(xué)院)

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