鄧 昊

印度電影《我的個(gè)神啊》中歌舞片段敘事研究

鄧 昊

歌舞片段是印度寶萊塢電影的鮮明特色，形成了其獨(dú)特的歌舞敘事語言。本文從電影文本入手，通過片段化穿插敘事、肢體語言表意效果以及統(tǒng)一敘事基調(diào)等三個(gè)維度，分析了印度電影《我的個(gè)身啊》中歌舞片段的敘事功能，以其為理解這部票房佳作提供新的思路。

印度 電影 敘事 我的個(gè)神啊

說起寶萊塢電影，首先想到的一定是其標(biāo)志性的歌舞元素。在早期的印度電影中，對(duì)歌舞元素的處理還并不成熟，存在著敘事性不強(qiáng)、缺乏對(duì)情節(jié)推動(dòng)作用等現(xiàn)象。隨著印度影業(yè)的成熟，對(duì)歌舞段落的處理有了明顯改變，強(qiáng)化了其作為重要電影情節(jié)的敘事功能。使得歌舞片段不在脫離情節(jié)和故事發(fā)展，為歌舞而歌；轉(zhuǎn)而進(jìn)入到以歌代言、以舞代敘，情在歌中、事在舞中的新境界，大大地增強(qiáng)了寶萊塢歌舞類型電影的藝術(shù)性和生命力。

一、穿插敘事的歌舞片段

《我的個(gè)神啊》的開篇，就是女主角嘉古在比利時(shí)小城布魯日街頭，伴隨著輕松歡快的歌曲騎行自行車的片段，濃厚印度風(fēng)格的歌曲與西歐古城街頭風(fēng)景的強(qiáng)烈對(duì)比，形成了一種獨(dú)特的藝術(shù)體驗(yàn)，一上來就抓住了觀眾的心。節(jié)奏明快的歌曲搭配著快速切換的鏡頭，喻示著此時(shí)女主角為了參加朗誦會(huì)而趕去買票的急切心情，暗示了下一步情節(jié)的發(fā)展；而歌詞中表達(dá)的對(duì)于愛情的向往與期待，也為緊接著的女主角遇見心上人的情節(jié)做了鋪墊。這一歌舞片段作為影片情節(jié)的開頭，推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展，銜接清新自然。這種巧妙地以小的歌舞片段穿插在故事情節(jié)的推進(jìn)之中的手法，體現(xiàn)了其強(qiáng)大的表意功能，其敘事性服務(wù)于故事的發(fā)展。電影中，當(dāng)男女主角一見鐘情后，影片隨即采用了近3分鐘的歌曲片段來推動(dòng)他們之間愛情的發(fā)展，便隨著美妙的音樂與畫面的切換，男女主人公經(jīng)過了最初因不同國(guó)籍而引起的猶豫、墜入情網(wǎng)之后甜蜜以及共同生活之后的溫馨。此片段以歌舞的形式，講述了男女主角相識(shí)到相戀的完整過程，而其中歌詞與情節(jié)的完美切合也絲毫不顯刻意，為本來稍顯空洞的敘事鏡頭添色不少。在電影中期，男主角因?yàn)閷ぁ吧瘛辈坏枚萑朊悦r(shí)，引入的一段歌曲片段則直接起到了敘述情節(jié)的作用。這段影片直接運(yùn)用了歌舞片段來表現(xiàn)主角尋找“神”整個(gè)過程中的艱難和心酸，通過歌者吟唱出來也讓故事的敘述效果更加飽滿。

二、表意豐滿的肢體動(dòng)作

在印度電影中，歌舞片段行使其敘事功能的重要一環(huán)是舞蹈的各種動(dòng)作、角色的神態(tài)等，即其肢體語言。作為與其他視聽語言承擔(dān)相近情節(jié)推動(dòng)作用的敘事語言的一種，舞蹈必然需要充分利用自身所獨(dú)具的肢體語言去達(dá)到作者所期望的敘事效果，舞蹈的藝術(shù)化、詩意話的表現(xiàn)手法和功能是其他敘事語言所不具備的。電影《我的個(gè)神啊》中，第一段舞蹈片段出現(xiàn)于影片前半部分，男主角的回憶之中，這一歌舞片段是典型的印度歌舞電影的“群舞”橋段。當(dāng)時(shí)男主角因需要與人握手才能學(xué)會(huì)當(dāng)?shù)卣Z言，而被人誤認(rèn)為因車禍而失去記憶、不諳世事的“沒羞”的家伙，眾人通過舞蹈表現(xiàn)了阻止男主角繼續(xù)騷擾身邊的女性以及張貼小告示尋找其真正身份的情節(jié)。該片段中，歌舞動(dòng)作中大量的面部動(dòng)作是搖頭晃腦、挑眉嬉笑，表現(xiàn)了男主角懵懂無知的滑稽以及主角好友戲謔歡樂的情感，眾舞蹈演員通過聳肩、擺手等基本動(dòng)作以及夸張的手和頸的轉(zhuǎn)動(dòng)方式來充分表達(dá)了內(nèi)心的戲謔情緒，風(fēng)格化的舞步配合歡快的音樂以及夸張的表情，完美地烘托了該喜劇情節(jié)的滑稽效果，充分發(fā)揮了影片的視覺娛樂性。除此之外，該歌舞片段還起到了推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的作用，男主角對(duì)于女性雙手的滑稽而執(zhí)著的向往，直接導(dǎo)致了劇中好友領(lǐng)其前往“風(fēng)月場(chǎng)所”這一故事的發(fā)生，而張貼小告示的橋段也在暗示著之后男主角自制傳單尋找“神”這一情節(jié)，整部影片在歌舞的渲染和推進(jìn)中得以進(jìn)展。

三、貫穿始終的敘事基調(diào)

影片開篇的兩段歌舞片段，以及影片后期，表現(xiàn)男主角陷入對(duì)女主角的愛慕之中的歌舞片段中，大量女主角的特寫鏡頭，加上舞者優(yōu)美的舞蹈、動(dòng)人的音樂，充分展現(xiàn)了印度電影中的艷情意味，并且借助貫穿前后的優(yōu)美歌舞在整個(gè)影片中保持了全片審美趣味的統(tǒng)一性。再看影片前期，男主角懵懂無知、尚未學(xué)會(huì)地球語言時(shí)的歌舞場(chǎng)景雖蔚為壯觀，但卻樂曲輕快，趣味感體現(xiàn)得淋漓盡致。在影片的后期，隨著男主角荒誕行為的延續(xù)，舞者們穿著色彩絢麗而各不相同的傳統(tǒng)服裝，在印度鄉(xiāng)村的藍(lán)天黃土中縱情舞蹈的場(chǎng)面，又給予觀眾了強(qiáng)烈而歡快的視覺刺激，舞動(dòng)著的人們從手忙腳亂的阻止男主角繼續(xù)荒唐行為，到手舞足蹈地張貼廣告尋找其身世，期間豐富多樣的肢體語言層出不窮。這一切種種無不表現(xiàn)出了深刻的滑稽感，恰恰切合了全片帶有的深刻諷刺意味的故事內(nèi)核，使得整部電影的敘事基調(diào)得到了保證。

四、結(jié)語

印度電影《我的個(gè)神啊》之中的歌舞片段，自然、流暢，視聽感受酣暢淋滴，敘事功用深刻突出，這使得我們不難理解其在票房上的突出成績(jī)。印度寶萊塢電影的歌舞片段之所以成為世界電影中獨(dú)樹一幟的標(biāo)志性形象，它的成功是與華麗而又充滿敘事性的歌舞場(chǎng)面分不開的。以歌代言、以舞代敘，情在歌中、事在舞中的形式表達(dá)人物的內(nèi)心世界，推動(dòng)情節(jié)的持續(xù)發(fā)展，已然成為了寶萊塢電影的鮮明特色。

[1]賴春.印度電影的藝術(shù)特點(diǎn)及啟示[J].大眾文藝,2011(20):155.

[2]徐輝.印度電影敘事藝術(shù)淺析——以《三傻大鬧寶萊塢》為例[J].戲劇之家(上半月),2014(03):149.

（作者單位：廣西藝術(shù)學(xué)院）

鄧昊（1990-），男，壯族，廣西桂林人，碩士研究生在讀，廣西藝術(shù)學(xué)院影視與傳媒學(xué)院，研究方向：戲劇影視文學(xué)。