張力心

論《外套》中孤獨小人物巴什馬奇金的性格分析

張力心

果戈理是俄國19世紀前半葉最優(yōu)秀的諷刺作家及批判現(xiàn)實主義文學的奠基人之一，他以諷刺喜劇的筆調，夸張荒誕的故事，感同身受地寫出了底層社會地位中巴什馬奇金的可憐與可悲，進一步深刻抨擊了在沙皇統(tǒng)治下的害人的官僚制度，對于主人公巴什馬奇金的性格描寫，從“外套”本身、人物語言、動作形象、人物名稱、周圍環(huán)境及結尾的“幽靈”為切入點加以分析。

果戈理 外套 小人物 性格分析 孤獨

主人公的名字巴什馬奇金башмачкин有著豐富的的社會與文化內涵，來自矮靿靴子“башмаки” 的表小形式“башмачок”這個詞，這就意味著從他的出生開始，便是個一生悲慘不幸、生活在底層任人蹂躪的角色，這不正是“靴子”的命運和結局嗎？如作品里交代的那樣“讀者可能會覺得這個名字很古怪，別出心裁；但是請相信，它絕不是挖空心思想出來的，而是因為當時就那么個情況，根本不可能給他起另外一個名字”。而他的名字本來就是沒有選擇的選擇，只好草草取了父親的名字，連他的母親都說“他恐怕也就這么個命。既然這樣，那么干脆就叫他父親的名字好了”。如此便暗示了小人物出生的悲劇，可悲的宿命就此開始，他就是一個渺不足道的人，一個社會地位低下、卑微的終身九品文官。

物與人的行為、創(chuàng)造直接地相關聯(lián)，而構成文化中不可或缺的成份。就像主人公巴什馬奇金仿佛無時無刻被困在一種有形或無形的“外套”中，從做外套、丟外套到最后的找外套，這一連串的“外套”事件不正是釀成悲劇的罪魁禍首嗎？當他每次下班都跑著回家時，才想到是不是外套出了什么毛病，于是“在家里他認真看了看外套，他發(fā)現(xiàn)，在背部和肩膀的部位有兩三個地方只剩下一層稀麻布了，呢子面已經磨出窟窿了，里子也開了線”。由此，這個年俸極少的小官員便開始了與“外套”無限的糾葛。這個破爛的外套成了同事眼中的長衫，失去了它本來御寒的意義了。在得知做一件新的外套需要花很多錢的時候，他“像在夢中似的神思恍惚地走到街上”、“他沒有往家走，卻向完全相反地方向走去，自己還沒察覺出來”。而在所謂“外套”的包裹下，巴什馬奇金樂此不疲地做著自己抄寫的工作，為了做一件嶄新的外套，他省吃儉用，能摳則摳地攢夠了錢“從這時起，他的生活好像充實了許多，他好像結婚了，好像他不再是一個人了，而是有一個快樂的生活伴侶在陪伴他”。對于這個小人物而言，他人生的唯一意義寄存于外套，他人生中最激動的一天就是裁縫把合身的外套送到他的手中。而正是這樣的生活使得他靈魂殘缺。他是一個孤獨者，是 “外套”把他與外在世界隔開，職場同僚對他的欺侮他只能逆來順受，當他們推他的胳膊，妨礙他工作的時候他才會發(fā)出一聲無力的哀求: “讓我安靜一會吧，你們干嘛欺負我呢?”。他甚至無法與人正常交流，失去了一般的語言表達能力：“他在表達自己的意思的時候總好用很多前置詞、副詞，還有那些沒有任何意義的語氣詞。讀完后讓人真想把他從罪惡的“外套”中拉出來，又感嘆悲劇的始作俑者究竟是不是僅僅一件“外套”？

動作形象：小說中不乏很多描寫巴什馬奇金的句子段落。正如他剛出場時的形象“短短的身材，臉上有些麻點，淺棕紅色的頭發(fā)，看上去眼睛還不大好使，腦門上有一塊不大的禿頂，兩個面頰上滿是褶皺，臉色是那種所謂的好似患有痔瘡的灰黃色”一樣，原文中也連用三個“несколько”（несколько рябоват，несколько рыжеват，несколько даже на вид подслеповат）來形容這樣一個的“小”人物?！霸谶@種抄寫工作中，他看到了一個多姿多彩的、賞心悅目的世界”，“除了抄寫之外，對于他來說，一切仿佛都不存在”?？杀木牌肺墓伲愕皖^專心工作，根本無暇去想自己可笑的人生，安于現(xiàn)狀，無力改變，就是小人物的悲哀。聚會過后“他悄悄地走出房間，在前廳心疼地拾起掉落在地上的外套，抖了抖，滴掉沾在上面的每一個碎小的東西”，我們的主人公多么心疼自己的新外套，這對他來說不僅僅是個御寒的東西，更象征著一種希望，那是他全部的寄托。丟了外套后小說中對于他的描寫“風灌進他的喉嚨，眨眼間便使他得了咽炎。他勉強走回家，連一句話也說不出來了；他全身浮腫，倒在床上”。故事發(fā)展至此，也暗示著主人公的永遠離場，這樣一個沒人對他感興趣、沒人在乎的孤獨的個體在堅忍地維持了自己的生命和苦難后，又孤零零地死去。

人物語言：人物總是在話語—出聲的或者默念的話語—之中表現(xiàn)自己。在一位司長吩咐手下人給巴什馬奇金一份更重要的工作的時候，只需要“把某些動詞從第一人稱換為第三人稱就行了”的工作時，他說：“不行，最好還是讓我抄寫點什么東西吧”。如此的安于現(xiàn)狀讓我們不免對他產生些同情，也許這是個升職的契機，而他懷著緊張不安、怕出錯的心拒絕了這個千載難逢的機會，也赤裸裸地再現(xiàn)了小人物的心理。他在與裁縫交流時，為了給自己一個尋求更實惠的補衣服的理由，他說：“總共不過是在肩膀處破了一點，你這里不是有些零碎布料嘛”、“想辦法縫補一下，讓他好歹還能穿幾天”這些無一不體現(xiàn)出這個小人物生活的拮據(jù)，難免讓人有些心酸，這樣一個普通的再不能普通的人物，為了一件外套甚至有些孩子氣的撒嬌，只為了盡量減少開支。

“幽靈”事件：對于主人公的死，小說里是這么評價的“從此彼得堡少了一個阿卡基·阿卡基耶維奇，就好像這個城市里本來就沒有過這么一個人一樣。 一個誰都不予以保護的，任何人都不珍惜的、任何人都不感興趣的，甚至于連普通蒼蠅都不放過、要把它安到大頭針上、置于顯微鏡下仔細觀察的自然科學研究者都不屑一顧的生物消失了，無聲無息地消逝了”。小說的結尾刻畫了一個為自己復仇的“幽靈”形象，這個結尾部分賦予小說一種因果報應的色彩。深化作品的主題的同時，讓小人物的力量通過另一種形象呈現(xiàn)出來，可謂是哪里有壓迫哪里就有反抗。是罪惡的外套、嚴格的等級制度、死板的規(guī)定、還有禁錮人靈魂的思維模式扼殺了阿卡基·阿卡基耶維奇應有的人性，使他成為一架只會抄寫公文的機器，一成不變，坐在同一個地方，保持同一個姿勢，做著同一個工作，除了抄抄寫寫還是抄抄寫寫。這樣的工作已經深深滲入他的骨髓里，成為生命的一部分。

屠格涅夫、托爾斯泰和陀斯托耶夫斯基共同說過一句話：“我們都是從果戈理的《外套》里走出來的”。果戈理的《外套》被認為是 “自然派”出現(xiàn)后的第一篇描寫“小人物”的作品，正是這篇作品塑造出了真正意義上的俄羅斯文學史上的第一個“小人物”形象，開了俄國文學描寫“小人物”的先河。在談到《外套》的主人公時，鮑恰洛夫說：“阿卡基·阿卡基耶維奇不單單是個‘小人物’。他這人，可以說，是比小人物‘還要小’，比人的尺度本身都要矮的”。作者成功塑造了一個無論是物質上還是精神上，都被社會幾乎榨干，甚至扭曲變形的孤獨的小人物的形象。

[1]Гоголь Н.В. Шиель[М].Госуарственное издательство детской литературы,1941.

[2]Хализев В.Е. Теория литературы[М].Высшая школа,2004.

[3]Чернец Л.В. Введение в литературоведение.Литературное произведение:основные понятия и термины[М]. Академия,1999.

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[5]童慶炳．文學理論教程[M]．北京:高等教育出版社,2008．

[6](俄)瓦·葉·哈利澤夫．文學學導論[M]．周啟超,等,譯．北京:北京大學出版社,2006．

（作者單位：西安翻譯學院）

張力心（1989-），女，漢族，陜西西安人，研究生，助教，研究方向：翻譯理論及實踐。