容軒讀印—魏晉南北朝官?。ㄏ拢?/h1>
2017-11-28 08:05:09文/楊勇
藝術(shù)品 2017年10期
文/楊 勇
容軒讀印—魏晉南北朝官?。ㄏ拢?/p>
文/楊 勇
武衛(wèi)次飛武賁將印晉官印，銅印瓦鈕?？v24毫米，橫24毫米，現(xiàn)藏故宮博物院?！稌x書·職官志》載，屯騎等五校尉之下有二衛(wèi)，左衛(wèi)熊渠武賁，右衛(wèi)次飛武賁。
秦漢及魏晉南北朝印中多為四字印，此印為八字白文印，屬于印文文字較多者。此印破損較為嚴(yán)重，但從殘破的筆畫中依然可以看出該印筆畫的剛勁。因殘損使得該印筆畫時(shí)斷時(shí)連，從而給全印增加了一種生拙感和朦朧美。該印在字法上其實(shí)也是較為規(guī)整的，只是久經(jīng)殘蝕而稍顯粗糙凌亂，但卻并不是雜亂無(wú)章。此印上邊逼邊，下邊留空，經(jīng)過(guò)磨損使得原本就逼邊的筆畫直接沖破印邊，與印邊重合，但又不影響其筆畫的位置、粗細(xì)及整體形態(tài)。章法上，此印采用三分印面的方法來(lái)安排文字，前面兩列三字占一格，最后一列兩字占一格，大小參差卻又十分自然，此印對(duì)于我們分析印面形式尤其是對(duì)多字印的印面文字分布有很好的借鑒意義。
折沖將軍章晉官印，銅印龜鈕。縱24毫米，橫23.5毫米，現(xiàn)藏故宮博物院。折沖將軍，武官名。
此印風(fēng)格獨(dú)特征，縱向筆畫尖鋒收筆，似單刀沖就而成，給人以猛利峻拔之氣。此印當(dāng)為軍中臨時(shí)急就之章，故匆匆所就，不計(jì)工拙。該印筆畫多作頭粗尾尖之狀，類似《天發(fā)神讖碑》之用筆，而且筆畫平直中又有扭曲抖動(dòng)之處，給人以粗率之感外，還有幾分天成之趣?！罢邸薄皩ⅰ倍州^“沖”“軍”二字字形較為收斂，整方印章法結(jié)字均不刻意經(jīng)營(yíng)，看起來(lái)隨意為之，實(shí)則暗藏巧趣。這類印作的成功有很大的偶然性，盡管它在章法上的大膽突破，為我們的創(chuàng)作提供了有益的啟示，而且齊白石篆刻好像受此類印風(fēng)影響較大，并取得了成功，但它并不能成為后世篆刻取法的范本。
晉興亭侯晉官印，銅印龜鈕?？v22.5毫米，橫23毫米，現(xiàn)藏上海博物館。亭侯，爵位名，東漢始分侯為縣侯、鄉(xiāng)侯、亭侯三級(jí)，魏晉沿置。此印為晉興之地方亭侯所用官印。
此印四個(gè)字整體比較均勻，字形方正，文字的筆畫也以方直為主，加之刻畫工整，尚有漢印遺韻。與漢印相比，此印的特別之處在于，規(guī)矩之中卻透著一種散逸之趣。無(wú)論是從筆畫、結(jié)構(gòu)，還是整體章法來(lái)看，此印都屬于平正工穩(wěn)一路。細(xì)言之，筆畫剛健硬朗而又不失豐潤(rùn)，起收處多為方筆，給人以極其整飭之感。此印字與字之間間隙較大，字內(nèi)筆畫之間間距也較大，故而印面顯得十分通透，頗得疏朗之美。另外，此印筆畫看似勻?qū)?，?xì)觀可以發(fā)現(xiàn)，印的四角及靠近邊緣的地方筆畫較細(xì)，印的中心部位筆畫相對(duì)較粗，特別是“晉”字的上部和“侯”字的豎畫，這種微妙的變化使得整個(gè)印面方正中又富于變化，整體上多了幾分生動(dòng)。
晉歸義羌王晉官印，銅印羊鈕?？v23毫米，橫23.5毫米，現(xiàn)藏故宮博物院。晉時(shí)秦州、雍州等西北地區(qū)為羌族聚居地。
魏晉時(shí)期民族大融合，比漢代頒給少數(shù)民族的官印更多。魏晉時(shí)期頒少數(shù)民族官印大致有幾個(gè)特點(diǎn)：一是首字多有“魏”或“晉”字，以標(biāo)明至高無(wú)上的權(quán)威；二是官印中多有族名；三是賜給為朝廷征戰(zhàn)有功的少數(shù)民族首領(lǐng)印多用“率眾”“率善”“破虜”等字樣，對(duì)歸附投降的少數(shù)民族首領(lǐng)多賜帶有“歸義”字樣；四是印鈕多為駝鈕。
此印四角已被磨去，本來(lái)方棱之角皆變?yōu)閳A轉(zhuǎn)之貌，印文中以方正為主，故而整體給人一種蒼茫端正之感。此印與其他印相比，明顯的不同之處在于大膽運(yùn)用長(zhǎng)曲線來(lái)調(diào)節(jié)印面，如“晉”字上方的幾個(gè)筆畫極力拉長(zhǎng)，細(xì)勁修長(zhǎng)，在印面調(diào)節(jié)上無(wú)疑是點(diǎn)睛之筆，也是全印最抓人眼球的地方。“歸”字字形極其精美，筆畫排布井然有序，且極具筆意。另外，此印筆畫的粗細(xì)變化也是極為豐富的，有的筆畫細(xì)如游絲，如“晉”字上方的幾個(gè)筆畫；有的線條則較為粗壯，如“羌”“王”二字，給全印又增加了幾分陽(yáng)剛之美。
江源男章北齊官印，銅印鼻鈕?？v24.5毫米，橫25毫米，現(xiàn)藏上海博物館。男，初為官名，后成爵稱。魏晉以后男即為封爵的一級(jí)，地位在王、公、侯、伯、子之下。此印當(dāng)為江源縣縣男之官印。
此印筆畫細(xì)勁，結(jié)字上多有奇崛之趣，章法上也未采用四字均分的方法，而是使其大小相間。“江”“源”二字皆有“水”旁，不同之處在于“江”字“水”旁較寬，“源”字“水”旁極窄，寫法雖同而形體上又有所區(qū)別。此印雖刻畫粗率，但一些細(xì)節(jié)的處理上卻饒有生趣，如“江”字之“工”部及“源”字之“原”部將筆畫盤曲，填充印面；“男”字明顯字形較短，“章”字字形較長(zhǎng)，在章法上造成了一種參差錯(cuò)落之感，且“章”字稍帶斜勢(shì)，這些都是此印看似生拙實(shí)則生動(dòng)的地方。此印極得自然之趣，可供我們學(xué)習(xí)參考的地方頗多。
安西將軍司馬南朝官?。_福頤《秦漢南北朝官印征存》中將此印定為十六國(guó)時(shí)期南涼官印），龜鈕?？v24.5毫米，橫24毫米，現(xiàn)藏上海博物館。古有安西、安南、安東、安北“四安將軍”，漢魏始置。安西將軍司馬當(dāng)為安西將軍之屬官。
此印刻畫較為粗率，起收筆多有粗率不工之處，且筆畫粗細(xì)反差極大，如“將”“軍”二字線條較粗，“司”“馬”二字較細(xì)，“安”“西”二字則極細(xì)（“司”“馬”“安”“西”四字筆畫雖細(xì)，但卻不失于柔弱，依然勁挺有力），印文字形皆取方勢(shì)，字形樸茂，有生拙剛猛之感。章法上，“西”“司”二字筆畫較少，線條也較細(xì)，因而字形較疏朗，二字又恰成對(duì)角分布，形成遙相呼應(yīng)之勢(shì)。整個(gè)印面章法上有疏有密，虛實(shí)相生，印面上邊頂邊，下邊留空，增加了整體的厚重感。此外，因磨損之故，線條時(shí)粗時(shí)細(xì)、時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，變化極為自然，給人一種不溫不火、自然天成之趣。
廣寧太守章北朝官印。縱29.5毫米，橫29毫米，現(xiàn)藏上海博物館。
此五字印作三排分布，“章”字縱長(zhǎng)獨(dú)占一格。整個(gè)印面每個(gè)字的筆畫都均勻布滿印面。印文筆畫方折勁挺，起止與轉(zhuǎn)折處均勻頎長(zhǎng)，筆畫交接處有實(shí)連有意連，整個(gè)印面方整規(guī)矩中又富于變化。此印在字形處理上也較為生動(dòng)，與漢代一些印章相比，內(nèi)在氣息上反而更為接近秦印。為了適應(yīng)布局的需要，“廣”“太”二字結(jié)構(gòu)上做了一些調(diào)整，為避免印面右上方豎線過(guò)多排列，“太”字中間一筆變?yōu)樾本€，使印面更加靈活。整體來(lái)看，此印在疏密對(duì)比和虛實(shí)處理上也頗具匠心，印文并沒(méi)完全布滿印面，除“章”字左邊留紅較多外，“寧”字與“守”字內(nèi)部當(dāng)為全印之疏處，其余則相對(duì)較密，虛實(shí)的調(diào)節(jié)形成的疏密對(duì)比饒有趣味。
巧工中郎將印十六國(guó)官印?？v24毫米，橫24毫米，現(xiàn)藏故宮博物院。
此六字白文印，筆畫勻?qū)嵔±?，轉(zhuǎn)折處皆方中寓圓，稍露圭角。印面以三縱行安排，“工”字中間的豎畫進(jìn)行了折疊，以避免左右兩邊形成大面積空白；“郎”字結(jié)構(gòu)安排緊密，與“巧”“工”二字的疏朗形成疏密對(duì)比，整個(gè)印面左緊右松，加之大小參差錯(cuò)落并作傾斜處理，使章法富于變化。此印突破了漢印布局的基本方法，不求文字排布的勻稱與平正，而以變幻莫測(cè)的空間塊面映襯充滿奇趣的文字，有著強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。這種創(chuàng)新精神和創(chuàng)新思路，為我們當(dāng)下的篆刻創(chuàng)作提供了許多有益的啟示。
三國(guó)時(shí)期的官印基本延續(xù)了東漢官印的風(fēng)格，三國(guó)之間在風(fēng)格上也沒(méi)有大的差別。一般而言，曹魏官印較為秀勁，孫吳官印較為樸茂，蜀國(guó)官印較為粗獷。由于三國(guó)官印主要是鑿刻，平和方正，但結(jié)體略顯松散（漢代官印基本上都是鑄印風(fēng)格，這種風(fēng)格一直延續(xù)到西晉時(shí)期。而鑿印風(fēng)格初見于三國(guó)時(shí)期，盛行于東晉及南北朝時(shí)期）。大體上是從東晉開始，漢印風(fēng)格走向了衰亡，主要表現(xiàn)為對(duì)漢印平正方直的基本程式的大膽突破，追求文字的奇肆奔突與印面布局的欹側(cè)，很多印章完全打破了漢印章法的基本格局，文字恣情放蕩，章法奇險(xiǎn)突兀，呈現(xiàn)了對(duì)漢印規(guī)范的反叛，以一種全新的審美模式，實(shí)現(xiàn)了對(duì)漢印審美定式的革命。（祝竹《漢印技法解析》，74頁(yè)，重慶出版社，2006年。）
三國(guó)兩晉南北朝時(shí)期的官印，既表現(xiàn)為漢印風(fēng)格的延續(xù)，又表現(xiàn)為對(duì)漢印技法的叛離。在這一“叛離”的過(guò)程中，有許多令人叫絕的創(chuàng)意，特別是出現(xiàn)了不少以章法險(xiǎn)絕稱勝的佳作，構(gòu)成了全新的審美意趣。對(duì)待這一時(shí)期的鑿印，既要看到那些自由的藝術(shù)靈光，又要拋棄那些粗疏的荒率之作。
(本文作者為中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)書法篆刻委員會(huì)委員)
責(zé)編/楊元元
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秦漢及魏晉南北朝印中多為四字印，此印為八字白文印，屬于印文文字較多者。此印破損較為嚴(yán)重，但從殘破的筆畫中依然可以看出該印筆畫的剛勁。因殘損使得該印筆畫時(shí)斷時(shí)連，從而給全印增加了一種生拙感和朦朧美。該印在字法上其實(shí)也是較為規(guī)整的，只是久經(jīng)殘蝕而稍顯粗糙凌亂，但卻并不是雜亂無(wú)章。此印上邊逼邊，下邊留空，經(jīng)過(guò)磨損使得原本就逼邊的筆畫直接沖破印邊，與印邊重合，但又不影響其筆畫的位置、粗細(xì)及整體形態(tài)。章法上，此印采用三分印面的方法來(lái)安排文字，前面兩列三字占一格，最后一列兩字占一格，大小參差卻又十分自然，此印對(duì)于我們分析印面形式尤其是對(duì)多字印的印面文字分布有很好的借鑒意義。
折沖將軍章晉官印，銅印龜鈕。縱24毫米，橫23.5毫米，現(xiàn)藏故宮博物院。折沖將軍，武官名。
此印風(fēng)格獨(dú)特征，縱向筆畫尖鋒收筆，似單刀沖就而成，給人以猛利峻拔之氣。此印當(dāng)為軍中臨時(shí)急就之章，故匆匆所就，不計(jì)工拙。該印筆畫多作頭粗尾尖之狀，類似《天發(fā)神讖碑》之用筆，而且筆畫平直中又有扭曲抖動(dòng)之處，給人以粗率之感外，還有幾分天成之趣?！罢邸薄皩ⅰ倍州^“沖”“軍”二字字形較為收斂，整方印章法結(jié)字均不刻意經(jīng)營(yíng)，看起來(lái)隨意為之，實(shí)則暗藏巧趣。這類印作的成功有很大的偶然性，盡管它在章法上的大膽突破，為我們的創(chuàng)作提供了有益的啟示，而且齊白石篆刻好像受此類印風(fēng)影響較大，并取得了成功，但它并不能成為后世篆刻取法的范本。
晉興亭侯晉官印，銅印龜鈕?？v22.5毫米，橫23毫米，現(xiàn)藏上海博物館。亭侯，爵位名，東漢始分侯為縣侯、鄉(xiāng)侯、亭侯三級(jí)，魏晉沿置。此印為晉興之地方亭侯所用官印。
此印四個(gè)字整體比較均勻，字形方正，文字的筆畫也以方直為主，加之刻畫工整，尚有漢印遺韻。與漢印相比，此印的特別之處在于，規(guī)矩之中卻透著一種散逸之趣。無(wú)論是從筆畫、結(jié)構(gòu)，還是整體章法來(lái)看，此印都屬于平正工穩(wěn)一路。細(xì)言之，筆畫剛健硬朗而又不失豐潤(rùn)，起收處多為方筆，給人以極其整飭之感。此印字與字之間間隙較大，字內(nèi)筆畫之間間距也較大，故而印面顯得十分通透，頗得疏朗之美。另外，此印筆畫看似勻?qū)?，?xì)觀可以發(fā)現(xiàn)，印的四角及靠近邊緣的地方筆畫較細(xì)，印的中心部位筆畫相對(duì)較粗，特別是“晉”字的上部和“侯”字的豎畫，這種微妙的變化使得整個(gè)印面方正中又富于變化，整體上多了幾分生動(dòng)。
晉歸義羌王晉官印，銅印羊鈕?？v23毫米，橫23.5毫米，現(xiàn)藏故宮博物院。晉時(shí)秦州、雍州等西北地區(qū)為羌族聚居地。
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此印四角已被磨去，本來(lái)方棱之角皆變?yōu)閳A轉(zhuǎn)之貌，印文中以方正為主，故而整體給人一種蒼茫端正之感。此印與其他印相比，明顯的不同之處在于大膽運(yùn)用長(zhǎng)曲線來(lái)調(diào)節(jié)印面，如“晉”字上方的幾個(gè)筆畫極力拉長(zhǎng)，細(xì)勁修長(zhǎng)，在印面調(diào)節(jié)上無(wú)疑是點(diǎn)睛之筆，也是全印最抓人眼球的地方。“歸”字字形極其精美，筆畫排布井然有序，且極具筆意。另外，此印筆畫的粗細(xì)變化也是極為豐富的，有的筆畫細(xì)如游絲，如“晉”字上方的幾個(gè)筆畫；有的線條則較為粗壯，如“羌”“王”二字，給全印又增加了幾分陽(yáng)剛之美。
江源男章北齊官印，銅印鼻鈕?？v24.5毫米，橫25毫米，現(xiàn)藏上海博物館。男，初為官名，后成爵稱。魏晉以后男即為封爵的一級(jí)，地位在王、公、侯、伯、子之下。此印當(dāng)為江源縣縣男之官印。
此印筆畫細(xì)勁，結(jié)字上多有奇崛之趣，章法上也未采用四字均分的方法，而是使其大小相間。“江”“源”二字皆有“水”旁，不同之處在于“江”字“水”旁較寬，“源”字“水”旁極窄，寫法雖同而形體上又有所區(qū)別。此印雖刻畫粗率，但一些細(xì)節(jié)的處理上卻饒有生趣，如“江”字之“工”部及“源”字之“原”部將筆畫盤曲，填充印面；“男”字明顯字形較短，“章”字字形較長(zhǎng)，在章法上造成了一種參差錯(cuò)落之感，且“章”字稍帶斜勢(shì)，這些都是此印看似生拙實(shí)則生動(dòng)的地方。此印極得自然之趣，可供我們學(xué)習(xí)參考的地方頗多。
安西將軍司馬南朝官?。_福頤《秦漢南北朝官印征存》中將此印定為十六國(guó)時(shí)期南涼官印），龜鈕?？v24.5毫米，橫24毫米，現(xiàn)藏上海博物館。古有安西、安南、安東、安北“四安將軍”，漢魏始置。安西將軍司馬當(dāng)為安西將軍之屬官。
此印刻畫較為粗率，起收筆多有粗率不工之處，且筆畫粗細(xì)反差極大，如“將”“軍”二字線條較粗，“司”“馬”二字較細(xì)，“安”“西”二字則極細(xì)（“司”“馬”“安”“西”四字筆畫雖細(xì)，但卻不失于柔弱，依然勁挺有力），印文字形皆取方勢(shì)，字形樸茂，有生拙剛猛之感。章法上，“西”“司”二字筆畫較少，線條也較細(xì)，因而字形較疏朗，二字又恰成對(duì)角分布，形成遙相呼應(yīng)之勢(shì)。整個(gè)印面章法上有疏有密，虛實(shí)相生，印面上邊頂邊，下邊留空，增加了整體的厚重感。此外，因磨損之故，線條時(shí)粗時(shí)細(xì)、時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，變化極為自然，給人一種不溫不火、自然天成之趣。
廣寧太守章北朝官印。縱29.5毫米，橫29毫米，現(xiàn)藏上海博物館。
此五字印作三排分布，“章”字縱長(zhǎng)獨(dú)占一格。整個(gè)印面每個(gè)字的筆畫都均勻布滿印面。印文筆畫方折勁挺，起止與轉(zhuǎn)折處均勻頎長(zhǎng)，筆畫交接處有實(shí)連有意連，整個(gè)印面方整規(guī)矩中又富于變化。此印在字形處理上也較為生動(dòng)，與漢代一些印章相比，內(nèi)在氣息上反而更為接近秦印。為了適應(yīng)布局的需要，“廣”“太”二字結(jié)構(gòu)上做了一些調(diào)整，為避免印面右上方豎線過(guò)多排列，“太”字中間一筆變?yōu)樾本€，使印面更加靈活。整體來(lái)看，此印在疏密對(duì)比和虛實(shí)處理上也頗具匠心，印文并沒(méi)完全布滿印面，除“章”字左邊留紅較多外，“寧”字與“守”字內(nèi)部當(dāng)為全印之疏處，其余則相對(duì)較密，虛實(shí)的調(diào)節(jié)形成的疏密對(duì)比饒有趣味。
巧工中郎將印十六國(guó)官印?？v24毫米，橫24毫米，現(xiàn)藏故宮博物院。
此六字白文印，筆畫勻?qū)嵔±?，轉(zhuǎn)折處皆方中寓圓，稍露圭角。印面以三縱行安排，“工”字中間的豎畫進(jìn)行了折疊，以避免左右兩邊形成大面積空白；“郎”字結(jié)構(gòu)安排緊密，與“巧”“工”二字的疏朗形成疏密對(duì)比，整個(gè)印面左緊右松，加之大小參差錯(cuò)落并作傾斜處理，使章法富于變化。此印突破了漢印布局的基本方法，不求文字排布的勻稱與平正，而以變幻莫測(cè)的空間塊面映襯充滿奇趣的文字，有著強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。這種創(chuàng)新精神和創(chuàng)新思路，為我們當(dāng)下的篆刻創(chuàng)作提供了許多有益的啟示。
三國(guó)時(shí)期的官印基本延續(xù)了東漢官印的風(fēng)格，三國(guó)之間在風(fēng)格上也沒(méi)有大的差別。一般而言，曹魏官印較為秀勁，孫吳官印較為樸茂，蜀國(guó)官印較為粗獷。由于三國(guó)官印主要是鑿刻，平和方正，但結(jié)體略顯松散（漢代官印基本上都是鑄印風(fēng)格，這種風(fēng)格一直延續(xù)到西晉時(shí)期。而鑿印風(fēng)格初見于三國(guó)時(shí)期，盛行于東晉及南北朝時(shí)期）。大體上是從東晉開始，漢印風(fēng)格走向了衰亡，主要表現(xiàn)為對(duì)漢印平正方直的基本程式的大膽突破，追求文字的奇肆奔突與印面布局的欹側(cè)，很多印章完全打破了漢印章法的基本格局，文字恣情放蕩，章法奇險(xiǎn)突兀，呈現(xiàn)了對(duì)漢印規(guī)范的反叛，以一種全新的審美模式，實(shí)現(xiàn)了對(duì)漢印審美定式的革命。（祝竹《漢印技法解析》，74頁(yè)，重慶出版社，2006年。）
三國(guó)兩晉南北朝時(shí)期的官印，既表現(xiàn)為漢印風(fēng)格的延續(xù)，又表現(xiàn)為對(duì)漢印技法的叛離。在這一“叛離”的過(guò)程中，有許多令人叫絕的創(chuàng)意，特別是出現(xiàn)了不少以章法險(xiǎn)絕稱勝的佳作，構(gòu)成了全新的審美意趣。對(duì)待這一時(shí)期的鑿印，既要看到那些自由的藝術(shù)靈光，又要拋棄那些粗疏的荒率之作。
(本文作者為中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)書法篆刻委員會(huì)委員)
責(zé)編/楊元元
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