潘 雯 馮文婷

古詩詞英譯中閨怨詩的文化淵源與翻譯策略

潘 雯 馮文婷

中國詩詞注重抒情，善于表現(xiàn)人內(nèi)心真實、復(fù)雜、微妙的感情，而世間萬般情感中，唯有離愁相思是最讓人牽腸掛肚、魂牽夢縈的。在中國燦若群星的詩詞寶庫中，閨怨詩最能凝練出這種“引而不露、哀而不傷”的情境，最能體現(xiàn)出中國詩作意不淺露、語不窮盡的含蓄與委婉。

閨怨詩 文化意象 翻譯策略

縱觀中西的詩歌創(chuàng)作，唯有中國獨(dú)樹一幟地出現(xiàn)閨怨詩，閨怨詩的出現(xiàn)有著深刻的歷史淵源：古代的婦女們在“三從四德”的封建觀念影響下，只能附屬于父兄或丈夫，男性社會的變故也無可避免地左右著婦女的生活。連年征戰(zhàn)致使大批男子浴血沙場，留下閨中怨婦暗自垂淚，是為征婦怨；商業(yè)的不斷發(fā)展，男子們背井離鄉(xiāng)、走南闖北，留下妻子在日夜盼望中蹉跎歲月，是為商婦怨；社會大環(huán)境的變動，出身疾苦、誤入風(fēng)塵、逼良為娼，是為歌女怨，等等。

此上種種，皆是閨怨詩中的典型代表。既然閨怨是中國特定社會土壤中結(jié)出來的惡果，那它就勢必會反應(yīng)中國的特定文化，并以詩詞為載體體現(xiàn)出來。這些含有歷史文化厚重感的詩詞如何保質(zhì)保量地英譯就成了我們今天需要探討的問題，本文基于此，著重探討以下兩種閨怨詩常用的翻譯策略，不求以偏概全，但愿能給眾多讀者些許啟示。

一、“末尾點(diǎn)睛”征婦怨

“征婦”這一群體是中國特定歷史背景下的產(chǎn)物，歷史嬗變免不了戰(zhàn)爭的刀光劍影，大批男子征兵入伍送往前線，留下閨中婦孺，她們翹首南望、魂牽夢系，只盼良人歸來。請看王昌齡的《閨怨》：

閨中少婦不知愁，春日凝裝上翠樓。

忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。

此詩是一首絕佳的閨怨詩，前兩聯(lián)帶給讀者一種清新明快的感覺，仿佛依稀可見新婚的少婦，天真浪漫，沉浸在對新婚生活的美好憧憬里。頸聯(lián)的“忽”使畫風(fēng)斗轉(zhuǎn)直下，“忽見枝頭楊柳色”，“柳”同音“留”，中國古代素有折柳贈別的傳統(tǒng)，柳樹也是中國詩詞曲中重要的“送別”意象，這窗前的柳樹勾起了少婦對夫婿的思念，而夫婿去哪里了呢，尾聯(lián)揭示出了真相—丈夫跨上征騎，保家衛(wèi)國打仗去了。 英文中，句末所講的東西一般都是一句話的重點(diǎn)，英譯中國詩歌也得采用英文的表達(dá)方式，即在結(jié)尾處點(diǎn)明文章主旨，凸顯文章精髓，用精煉的語言照應(yīng)全篇，用英語的句末重心來突出詩歌意境。譯文如下：

The young bride in her boudoir does not know what grieves;

She mounts the tower, gaily dressed, on a spring day.

Suddenly seeing by roadsides green willow leaves,

How she regrets her lord seeking fame far away!

二、“文化剖白”歌女怨

在翻譯歌女類閨怨詩詞的時候，不可避免地要遇到些有著濃重歷史背景的名詞，甚至典故，這些在中國讀者看來頗具意味的神來之筆，可能在外國人看來會一頭霧水，此時就得從僅限于文字形式的翻譯轉(zhuǎn)換為對文化內(nèi)涵的剖白，不如直接將文化內(nèi)容簡化，把內(nèi)在意義截取出來。看下面的杜牧的《泊秦淮》：

煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。

這是一首典型的諷刺詩歌，從“后庭花”中，就可以看出作者的借古諷今之意。后庭花即《玉樹后庭花》出自南唐亡國之君陳后主李煜所做，商女的地位極其低下，溫飽不足、處境凄苦的她們哪能體會得到亡國的悲涼，這里說商女不知亡國恨，實際上指的是當(dāng)朝統(tǒng)治者的昏庸無道，但是怎樣將其中這層意思點(diǎn)破，讓國外讀者也能了解其中意味則需要在翻譯手法上下功夫了。試看譯文：

Cold water and sand bars veiled in mist and shores steeped in moonlight,

I moor on River Qinhuai near wineshops at night.

Where song-girls knowing not the grief of conquered land

Are singing songs composed by a captive ruler’s hand.

以上所列舉的只是閨怨詩中部分的實例，以點(diǎn)帶面地列出英譯詩歌中幾種較為常見的英譯處理手法，在英譯中國詩詞中，一定不能不假思索字字對應(yīng)，畢竟翻譯的進(jìn)行不是純粹的語言轉(zhuǎn)換，還有不可忽視的文化問題，雙語的轉(zhuǎn)換說白了就是以語言為載體的異域文化的轉(zhuǎn)換。

其次，除了文化問題，還得注意到目的語展現(xiàn)形式的問題，一定要以符合目的語受眾可接受的方式呈現(xiàn)譯作，比如上文所述的“末尾點(diǎn)睛”法，還有以靜化動、實化詩詞意象法等等。

[1]許淵沖．唐詩三百首新譯[M]．北京：中國對外翻譯出版公司,1997．

[2]毛貴榮．翻譯美學(xué)[M]．上海：上海交通大學(xué)出版社,2005．

[3]劉法公．隱喻漢英翻譯原則研究[M]．北京：國防工業(yè)出版社,2008．

[4]顧正陽．古詩詞曲英譯文化探幽[M]．北京：國防工業(yè)出版社,2012．

（作者單位：西南石油大學(xué)）

潘雯（1989-）,湖北襄陽人，碩士研究生在讀，西南石油大學(xué)，研究方向：英語筆譯；馮文婷（1994-），江西景德鎮(zhèn)人，碩士研究生在讀，西南石油大學(xué)，研究方向：英語筆譯。