張 琰

淺析敘事微電影中的獨白與音樂表現(xiàn)形式

張 琰

在敘事微電影中，獨白與音樂扮演著非常重要的角色，本文將集中討論敘事微電影中，獨白與音樂的表現(xiàn)形式。全文分為三個部分，分別介紹獨白、音樂、獨白與音樂琴瑟和鳴的作用及表現(xiàn)形式。

敘事微電影 獨白 音樂

縱觀電影的發(fā)展史不難看出從無聲電影到有聲電影的轉(zhuǎn)變歷經(jīng)了一個艱難的過程，無聲電影時期更多的注重演員肢體語言的張力，在鏡頭上多以固定鏡頭為主，突出表現(xiàn)人物之間的關(guān)系，在表現(xiàn)形式上多使用畫面與字幕相結(jié)合的手段，強調(diào)敘事的連貫性，重在把事情陳述明白。自有聲電影問世以來，電影的表現(xiàn)形式又進入了一個新的紀元，更多不同種類的聲音注入畫面，使鏡頭語言更富有立體性和多元性。不管從技術(shù)層面來說還是從理論層面上來說，從無聲至有聲，這是電影史上一次重大的革新，于是聲音就成為電影又一重要表現(xiàn)手段，當時電影理論家巴拉茲曾對此抱懷疑態(tài)度，稱之為 “一場大災(zāi)難”。 但是即便他也不能否認 “這只是暫時的現(xiàn)象，等到聲音手段的表現(xiàn)力發(fā)展到較高水平時問題就解決了”。本文將集中討論在敘事微電影之中，獨白與音樂是以何種形式表現(xiàn)的，獨白與音樂的作用分別又是什么。

一、獨白，連接起微電影時空與畫面的長線

（一）對“獨白”概念的探討

關(guān)于“獨白”的概念，前蘇聯(lián)戲劇家斯坦尼斯拉夫斯基提出了“內(nèi)心獨白”這一概念，這是戲劇作品以及影視作品重要的一種表現(xiàn)形式。它的概念為：“在規(guī)定情境中人物行動過程中的思想活動，演員在創(chuàng)作中運用內(nèi)心獨白，規(guī)范人物的思考并組織成不斷的線。不論在說出臺詞時，阻止行動時，或停頓時，還是在傾聽對手臺詞時，都在自己內(nèi)心即興地產(chǎn)生出無聲的內(nèi)部語言，這種內(nèi)部活動，有時是一個詞，有時甚至是一個詞組，一個問好或者感嘆號，并非必須有完整的語句形式。

演員正是利用這種即興創(chuàng)造而相對固定的內(nèi)心獨白，在演出中生動靈活的再現(xiàn)人物的思考判斷過程。在生活中，提及“獨白”大家往往想到的是一個人單獨的言語表達。但是在電影中，特別是微電影中，“獨白”是一種最富有感染力的藝術(shù)表現(xiàn)形式。之所以這樣說，是因為微電影中的“獨白”更注重人物內(nèi)心情感的表達，而這種內(nèi)心情感是“對白”所無法展現(xiàn)的。在短時間的微電影中，如果出現(xiàn)大量的對白，情節(jié)會顯得拖沓，人物語言表現(xiàn)單一，以至于人物形象塑造單薄。甚至?xí)o觀眾帶來疲憊冗長的觀影體驗。而“獨白”則不然，“獨白”更像是一個親密的朋友在與你分享他的情感，在向你訴說他的內(nèi)心。因此，“獨白”更容易在影片與觀眾之間架起一座心靈的橋梁。電影主人公對自己的故事通過口述的形式進行講述，讓每一個觀眾都能夠切身體會到人物內(nèi)心情感的細枝末節(jié)，這樣以來，“聽”懂了人物形象就更容易走進人物內(nèi)心，走進電影，融入電影，最終在影片里找到自己，與主人公的內(nèi)心情感產(chǎn)生溝通與共鳴。達到了藝術(shù)欣賞的最高層次。如此說來，“獨白”就必然是微電影的最佳選擇?！蔼毎住币苍谖㈦娪爸邪l(fā)揮了不可忽視的作用和影響。例如北大校慶微電影《男生日記》，整個影片是以男主角的“獨白”開始，也是以他的“獨白”結(jié)束的。在影片的一開始，主人公開始發(fā)問，表達內(nèi)心的疑惑和不解，也同時引起觀眾的好奇和期待。大量的“獨白”推動了故事的進行和發(fā)展，因為有了“獨白”才使一個畫面跳轉(zhuǎn)到另一個“畫面”銜接自然，流暢完整?！蔼毎住币渤闪擞捌械囊粋€重要故事線索，使整部影片連貫完整。

電影中非同步聲音的來源可分為三種：語言、音樂、音效，語言聲音聲畫同步即為對白，語言聲音聲畫對位則稱之為畫外音或是獨白。獨白屬電影與戲劇范疇，聲音可以獨立于畫面，主要指人物把自己的心理以聲音外化，可以直接的表示人物內(nèi)心，主要以第一人稱“我”的形式出現(xiàn)。

正是因為它的相對獨立性，可以與電影的文本處于兩個異時空之中，所以獨白可以脫離影像中心的眾多束縛，對影像畫面以及影像畫面所講述的故事產(chǎn)生一種離心力完成相對獨立的表達，由此導(dǎo)演可在一個畫面中展現(xiàn)出更為細膩的和立體的內(nèi)容，使故事情節(jié)能更快速的發(fā)展，而無須設(shè)計過多的對白使劇情變的拖沓。在微電影中的大多畫外音都屬于這種獨白類型。

（二）“獨白”是微電影中重要的向心力

微電影即微型電影，以新媒體平臺的誕生應(yīng)運而生，最初為網(wǎng)絡(luò)短?。ɡ缱畛醯摹兑粋€饅頭引發(fā)的血案》），適合在閑暇之余的短時間觀看，所以電影時長一般在8-15分鐘之間，有完整策劃和系統(tǒng)的制作體系，它具備了電影中所有的要素:時間、人物、地點、主題、情節(jié)，但是其中的“微”字區(qū)分了它與電影之間的不同，它無法像兩個小時的電影一樣使用大量的對白去推動故事情節(jié)，短短的幾十分鐘，如何在有限的時間內(nèi)把一件事情表述清楚，使情節(jié)得到正常的發(fā)展并贏得受眾的好評，成為了一部微電影成功的關(guān)鍵，所以具有相對獨立性的獨白成為了最佳選擇，人物用自我獨語延伸影像之外的情緒空間，從自述中拉長時空。所以正確的使用語言符號就可以使受眾自然而然的產(chǎn)生畫面感和聯(lián)想，這樣在鏡頭上我們就可以省略一些不必要的鋪墊，通過剝離于畫面之外的快速陳述，使得時空進行得到了壓縮，從而節(jié)約了影片的時間更快的轉(zhuǎn)入正題，其清晰明了便于理解。

1、從故事情節(jié)上談微電影與獨白

從情節(jié)上來說，微電影更注重于敘事，以人物刻畫為輔，情節(jié)起伏大，故事時空被很大程度上的壓縮，正是因為這種壓縮使得故事的節(jié)奏明顯加快，懸念在故事情節(jié)引導(dǎo)下一個個接踵而至，信息流不斷傳遞，受眾在短時間內(nèi)接受大量的信號，增強了受眾對于影片的互動性，從而引發(fā)觀者的代入感，得到最佳的觀影效果，因此，為保證微電影在短時間內(nèi)快速的情節(jié)轉(zhuǎn)換不與影像內(nèi)容脫節(jié)，以畫外音獨白的形式對現(xiàn)有畫面進行補充說明，增強了畫面、時空與情節(jié)的緊密性。

2、獨白內(nèi)容上的情感傳達

從內(nèi)容上來說，獨白以第一人稱的角度來訴說一個影片的故事。在不經(jīng)意間將每一個觀眾帶入影片之中，甚至達到走入主人公內(nèi)心的效果。影片中的不同角色都有不同的對話語言，觀眾可以接收到多元化、多方位、多層次的信息。然而獨白則不同，從第一人稱的角度娓娓道來，語言增強了可信性、真實性、以及嚴肅性。觀眾接收到的信息是片面的單一的，但是卻是豐富的、更深入的。在微電影中，獨白是被大量采用的一種表現(xiàn)形式。通過語言來引導(dǎo)每一個觀眾，觀眾只需要在完全放松的狀態(tài)之下來聆聽一種聲音。

二、音樂，拉近微電影與觀眾距離的強化劑

音樂作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，有著不同于語言的表現(xiàn)力。音樂具備語言所無法表達的意境和韻味。理所當然的，音樂成為了電影中必不可少的一個部分。

因為有了音樂的配合和烘托，電影才不顯得枯燥和干癟。在某種程度上，音樂比語言更加具有強力的感染力和表現(xiàn)力。音樂作為一種悅音，不同的音樂有著不同的喜怒哀樂，不同的樂符組成一支樂曲有著不同的基調(diào)，表達著特定的情感。放在電影里的音樂更加有特定的敘事，音樂搭配上畫面的變幻，以及語言的訴說，爆發(fā)出了強烈的感染力。

（一）用音樂來營造意境和氛圍

音樂走進了電影之中，不僅為電影情節(jié)增強了氣勢，而且迎合了觀眾的審美心理，滿足了觀眾的審美需求。音樂融入在電影之中，有著特殊的作用和影響。特別是為微電影營造了一種特定的氛圍和意境。

在微電影中，語言只是藝術(shù)的一種表現(xiàn)形式，如果是言語的訴說是理智的、冷靜的，那么音樂就是感性的、隨性的、充滿溫度與煽動性的。比如2010年，紅遍大江南北的微電影《老男孩》，開篇融入的一首音樂就是充滿年代感和懷舊風(fēng)的《小芳》。音樂聲一響起，瞬間就把所有人拉回了那個“村里有個姑娘叫小芳”的年代。音樂在這里仿佛就像是一個時空穿梭機，把所有浸泡在歌聲里的人帶回了過去，也領(lǐng)進了電影里。伴隨著畫面，音樂在朦朦朧朧之中營造出了一種溫暖又懷舊的氛圍，所有的聽眾都置身其中，產(chǎn)生了情感上的共鳴。審美需求也得到了極大的滿足和釋放，這就是音樂的魅力。音樂是富有感染力的，不同的音樂也有著不同的年代感和敘事，用音樂來抒發(fā)情感，營造氛圍更加具有表現(xiàn)力。

（二）音樂的抒情性功能

挪威著名的電影學(xué)者彼得拉森曾言：“電影音樂是一種功能性音樂”。音樂在電影中是起輔助性作用的，襯托著電影情節(jié)的發(fā)展和人物的性格。在微電影中，音樂的風(fēng)格基調(diào)與畫面的變幻是相吻合的。比如“楊柳岸，曉風(fēng)殘月”的場景，音樂一定是悲傷的。而“洞房花燭夜，金榜題名時”，音樂一定是喜慶的。在這種程度上，音樂扮演著一個必不可少的輔助性的角色，伴隨著畫面，增強著影片的感染力。但是，也不是所有的音樂基調(diào)與電影的畫面都是相吻合的?？墒牵沁@樣一種錯亂的、錯位的表現(xiàn)形式，又產(chǎn)生了一種黑色幽默的藝術(shù)效果。這些不同的音樂搭配著不同的畫面，表達著不同的情感，都與音樂的感染力密不可分。音樂對微電影的抒情起著支撐的作用，烘托著氣氛，抒發(fā)出人物的內(nèi)心體驗。

同時，電影作為一種商品，微電影也是如此。音樂作為一種附加品。音樂又起著吸引觀眾的重要作用。不同年齡層的觀眾有著不同的觀影需求和審美需求。把握了這一點，迎合大部分觀眾的觀影需求，微電影也會獲得大批量觀眾的喜好和贊美。再或者，在影片中插入不同年齡層次的音樂，迎合大眾的胃口。在微電影作為一種商品的角度上，音樂也起著不可忽視的幫助。

三、獨白與音樂琴瑟和鳴

在微電影中，語言和音樂是缺一不可的。言語再加上音樂，絕對是微電影的最佳表現(xiàn)形式?！蔼毎住敝悬c綴著音樂，語言和聲音的吻合爆發(fā)出強烈的感染力，吸引著每一個觀眾融化在電影里，與音樂與聲音融為一體。

“獨白”的冷靜與嚴肅搭配上“音樂”的熾熱與溫暖，一動一靜，一陰一陽?！蔼毎住迸c“音樂”都承擔著各自的敘事模式，音樂給予了獨白生命，獨白像是音樂的具象化，二者的結(jié)合又產(chǎn)生了更加豐滿的敘事結(jié)構(gòu)。一方面，使微電影中的人物形象更加立體；另一方面，又增強了微電影的藝術(shù)感染力，并且推動了微電影情節(jié)的發(fā)展，支撐著整部電影的脈絡(luò)的線索，具有極高的藝術(shù)審美情趣?！蔼毎住迸c“音樂”的結(jié)合，是將視覺信號和聽覺信號匹配起來，為電影的中心思想和內(nèi)涵助力。聲音與畫面互補，“獨白”有自己的邏輯性，而“音樂”又有屬于自己的藝術(shù)規(guī)律。二者相輔相成，相映成趣。

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四川傳媒學(xué)院）

張琰（1993-），男，漢族，湖北十堰人，研究方向：廣播電視編導(dǎo)。