劉之琳

摘 要：作為世界三大短篇小說巨匠之一莫泊桑的作品，《羊脂球》毫無疑問有著較高文學(xué)價(jià)值，基于此，本文就《羊脂球》中的反差對(duì)比人物塑造、語言創(chuàng)作解讀進(jìn)行了詳細(xì)論述，希望由此能夠使更多人深入了解《羊脂球》這一法國(guó)小說。

關(guān)鍵詞：《羊脂球》；文學(xué)創(chuàng)作；莫泊桑

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-32--01

前言：

受所處時(shí)代的影響，莫泊桑的小說作品中往往具備著濃厚的批判現(xiàn)實(shí)主義痕跡，這主要是由于其作品創(chuàng)作多源于自身對(duì)社會(huì)的觀察、分析、提煉，而為了能夠更深入了解《羊脂球》這一奠定莫泊桑法國(guó)文壇地位的文學(xué)作品，正是本文就法國(guó)小說《羊脂球》文學(xué)創(chuàng)作分析展開具體研究的原因所在。

一、反差對(duì)比人物塑造

在法國(guó)小說《羊脂球》的人物塑造中，莫泊桑采用了較為經(jīng)典的且鮮明的對(duì)比手法，這種對(duì)比在正反人物對(duì)比、人物前后表現(xiàn)對(duì)比中表現(xiàn)極為明顯。

（一）正反人物對(duì)比

主人公羊脂球與烏先生、迎萊、拉瑪東等人屬于法國(guó)小說《羊脂球》中的主要對(duì)比對(duì)象，莫泊桑在創(chuàng)作中為其中的每一個(gè)人都安排了離開里昂的原因，而做買賣非走不可則在其中占據(jù)多數(shù)比例，由此作品首先奠定了作為妓女的主人公羊脂球與當(dāng)時(shí)資產(chǎn)者對(duì)立的基礎(chǔ)。在從里昂到吉艾卜的馬車中，羊脂球展露的是自身赤誠(chéng)和厚道的本性，傾盡所有幫助旅伴將這一本性展現(xiàn)無遺，而隨著旅途故事的不斷展開，烏先生、迎萊等人的自私與傲慢性格展現(xiàn)無遺，而受到羊脂球施舍后態(tài)度發(fā)生的轉(zhuǎn)變則可說這類人具備著市儈的屬性。隨著普魯士侵略者蠻橫卑鄙要求的提出，故事也由此發(fā)生到了高潮，在旅伴費(fèi)盡心機(jī)將同胞推進(jìn)被侮辱火坑的過程中，正反人物的形象也得到了更直觀展現(xiàn)。當(dāng)同車九個(gè)人享受美味佳肴時(shí)，羊脂球只能孤影伶仃挨著餓，這一對(duì)比使得羊脂球的形象更為鮮明，相對(duì)一群人的卑鄙無恥、丑陋面貌也由此暴露無遺[1]。

（二）人物前后表現(xiàn)對(duì)比

除了主人公羊脂球的表里如一外，與之相對(duì)的九人前后行動(dòng)有著明顯的矛盾，也正是這種矛盾使得這群人卑鄙可恥的嘴臉得到了更好展現(xiàn)，無論是九個(gè)人接受羊脂球?qū)嵤r(shí)與自己獨(dú)自享受美味時(shí)，還是敵人卑鄙要求提出時(shí)的憤慨與冷靜下后開展的瓦解羊脂球斗志行動(dòng)，這種言行前后強(qiáng)烈的矛盾使得虛偽、蠻橫、卑鄙可恥的人物性格通過文字實(shí)現(xiàn)了更好傳達(dá)。

二、語言創(chuàng)作解讀

文學(xué)作品的創(chuàng)作往往需要對(duì)人物的內(nèi)心世界進(jìn)行描述，而語言則屬于描寫內(nèi)心世界的主要途徑，因此從語言創(chuàng)作解讀同樣能夠更深入了解法國(guó)小說《羊脂球》。

（一）諷刺手法

雖然《羊脂球》從表面上看僅表現(xiàn)了弱勢(shì)妓女受到的歧視和迫害，但莫泊桑想要通過作品表現(xiàn)的思想?yún)s不僅僅停留于此，事實(shí)上侵略者的殘暴和野蠻、法國(guó)軍隊(duì)的腐敗和無能都對(duì)所謂國(guó)家中流砥柱造成了諷刺，而這類中流砥柱在逃亡中熱衷的歧視和侮辱一個(gè)妓女則將這種諷刺上升到了一個(gè)新的高度。莫泊桑所在的十九世紀(jì)法國(guó)存在著根深蒂固的階級(jí)主義思想，軍隊(duì)不作為、資產(chǎn)階級(jí)壓榨態(tài)度、勞苦大眾的難以維生都是當(dāng)時(shí)社會(huì)存在的問題，而《羊脂球》便將這種問題通過淺顯易懂的方式進(jìn)行了展現(xiàn)，羊脂球的妓女身份設(shè)定也在其中發(fā)揮了不俗的作用，正是由于其從事被大家所不齒的職業(yè)，但在國(guó)家危機(jī)時(shí)卻表現(xiàn)出了一種愛國(guó)主義情懷，社會(huì)的病態(tài)才能夠在妓女受到的侮辱和諷刺、侵略者前恭敬和順從中展現(xiàn)無遺，這種更甚于描繪實(shí)際的說服力使得人們心中的良知被更好喚醒[2]。

（二）真實(shí)自然的表現(xiàn)手法

莫泊桑所處的時(shí)代矯揉造作和浮夸的浪漫主義文學(xué)影響力很大，但在其創(chuàng)作《羊脂球》的過程中，莫泊桑卻沒有應(yīng)用這類文學(xué)作品的創(chuàng)作手法，其所采用的更質(zhì)樸、更真實(shí)自然的表現(xiàn)手法使得《羊脂球》的語言表現(xiàn)得較為平常而真實(shí)，但這種平常與真實(shí)卻使得人物形象得到了更直觀展現(xiàn)，日常用語、方言的使用也使得真實(shí)自然的創(chuàng)作風(fēng)格得以更好展現(xiàn)。正是由于這種真實(shí)自然的表現(xiàn)手法，讀者往往能夠像聽作者講故事一般完成閱讀，且在閱讀完成后陷入深思。

（三）隱喻象征手法

作為語言學(xué)領(lǐng)域的重要修辭手法，隱喻所能夠承載的文化內(nèi)涵較為豐富，這就使得該創(chuàng)作手法歷來較受到作者的青睞，而在法國(guó)小說《羊脂球》的創(chuàng)作中，莫泊桑便使用隱喻象征手法，其中主人公羊脂球通過自身的妓女身份隱喻了生活在社會(huì)底層的人，而同行的權(quán)貴人士則是隱喻社會(huì)中的其他階層，由此人物個(gè)性特征便得以實(shí)現(xiàn)了更好展現(xiàn)。

（四）簡(jiǎn)練與細(xì)膩的語言

《羊脂球》的故事發(fā)生在較小的時(shí)間跨度與狹小的空間內(nèi)，這就使得莫泊桑采用了細(xì)膩而簡(jiǎn)練的語言進(jìn)行故事的描繪，不同人在不同的描繪手法下實(shí)現(xiàn)了特征的更好展示，對(duì)人物身材、指頭、眼睛的著重描繪，則使得羊脂球的真性情得以更好展現(xiàn)，這種坦坦蕩蕩的性格使得羊脂球這一人物的魅力大大提升，也使得故事更具感染力。

結(jié)論：

綜上所述，法國(guó)小說羊脂球具備著較為深刻的主旨和內(nèi)涵。而在此基礎(chǔ)上，本文涉及的正反人物對(duì)比、人物前后表現(xiàn)對(duì)比、真實(shí)自然的表現(xiàn)手法等內(nèi)容，則直觀證明了研究的價(jià)值。因此，在相關(guān)領(lǐng)域的理論研究中，本文內(nèi)容便能夠發(fā)揮一定參考作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉雙.淺論《羊脂球》中的對(duì)立人性[J].才智，2017，03：214-215.

[2]王楠.試析《羊脂球》的人物塑造手法[J].南昌教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2013，2808：23+25.