◎李冬冬

徐沛東創(chuàng)作歌曲《國魂》的藝術分析

◎李冬冬

徐沛東是我國著名的作曲家，他的作品在我國當代音樂創(chuàng)作領域有很高的影響?！秶辍冯m然并不是徐沛東的代表作，但是這首歌曲中仍能看出他深厚的音樂素養(yǎng)、鮮明的時代性和民族特色，這首歌曲也充分體現出徐沛東創(chuàng)作手法的多元化。本文通過對于《國魂》進行分析，探討其中的時代性、民族性和情感表達，以此對徐沛東的藝術創(chuàng)作風格進行更加深入的理解。

一、《國魂》歌曲創(chuàng)作背景分析

(一)徐沛東的生平簡介

徐沛東是我國新時代音樂創(chuàng)作舞臺上非常著名的作曲家之一。他于1954年2月出生在大連，1970年任福州軍區(qū)歌舞團的首席大提琴，其器樂功底深厚。1976年，徐沛東考入中央音樂學院作曲系，潛心跟從杜鳴心教授進行作曲研究。1979年畢業(yè)，先后出任福州軍區(qū)歌舞團作曲、指揮；中國歌劇舞劇院作曲、指揮?，F任中國音樂家協(xié)會常務副主席；中國電視音樂研究理事等。

在徐沛東的音樂創(chuàng)作生涯中，創(chuàng)作了近千首不同體裁、不同風格、不同類型的音樂作品，包括通俗歌曲、藝術歌曲、晚會歌曲、兒童歌曲、歌劇、舞劇等等。此外，他還為影視作品創(chuàng)作了大量的影視歌曲。

(二)《國魂》創(chuàng)作背景簡介

徐沛東的《國魂》并不是他最出名的作品，但是能深刻的反映出徐沛東歌曲創(chuàng)作的特點和精神?！秶辍放c《與你同在》、《人在青山在》一同創(chuàng)作于5·12汶川地震中，是徐沛東專門為汶川地震創(chuàng)作的歌曲。在汶川地震發(fā)生后，震區(qū)的場景深深震撼了徐沛東的內心。當人們面對大災大難時候的行動和內心所展示出的強大與偉大讓徐沛東深受啟發(fā)。他說過為災區(qū)寫歌，靈感不斷，這種靈感的碰撞促使他創(chuàng)作了一首首包含深情的作品，這其中《國魂》是非常典型的一首?？梢哉f《國魂》這一作品凝聚著徐沛東對于國家的深情，匯集了他對于震后災區(qū)人民的深切同情與祝福。

二、《國魂》的藝術分析

曲式結構是樂曲的重要特點，曲式結構的選擇是作者根據自己想要表達樂曲情感節(jié)奏時所作出的選擇，這體現出作曲者的作曲習慣，同時也能從中看出作曲者作品的內容傾向與一貫的作曲風格。而調式通過其音階結構、調式音階間的相互關系表現出不同的音樂創(chuàng)作風格。

(一)旋律分析

《國魂》屬于慢板旋律的歌曲，非常流暢、抒情，朗朗上口的旋律讓歌曲能夠得到很好的傳播。從以下的譜例中我們不難分析出這首歌的每一小節(jié)的后兩拍用的都是長音，很好的營造出了莊嚴肅穆的意境。兩個樂段之間通過調性的不同展開旋律，推動歌曲的情緒發(fā)展，展開主題。在段落之間，《國魂》的旋律具有一致性，在這個基礎上加深情緒的對比，使得旋律更加深化。這樣帶給人的音樂感受是比較純凈的，從而也達到了寄托情感的目的。

(二)節(jié)奏節(jié)拍分析

節(jié)奏、節(jié)拍都是音樂構成中不可缺少的要素，但節(jié)拍是被合理設計出來的，而節(jié)奏是在某種節(jié)拍的基礎上各種不同時值的音符靈活多變結合形式的。節(jié)奏可以包括節(jié)拍，而節(jié)拍卻不能概括節(jié)奏的全部含義?！秶辍愤@首歌的歌詞是詩詞形式，所以它的節(jié)奏與歌詞朗誦時的快慢緊密結合。例如，歌曲第一句歌詞中的“天地傾”前兩個字用的是小附點，后面一個“傾”字用了三拍的長音節(jié)奏，“山河碎”前兩個字運用的是三連音，后面一個“碎”字也是用了三拍的長音節(jié)奏。以此類推，后面的每一句都在不斷的反復這兩種節(jié)奏型，為的都是強調最后一個字。整曲節(jié)奏采用的都是四四拍，速度不快。在歌曲結尾倒數第四小節(jié)連音后面用了一個休止符，和結尾一句“盡朝暉”每個字的音都是長音。由此可見，徐沛東是在充分了解詞內涵的基礎上處理節(jié)奏的，很好的詮釋了作品真實的情感。

(三)調式分析

《國魂》這首歌曲是沒有再現的單二部曲式，4/4拍。歌曲開始是G調，第二段的時候轉成了A調，通過轉調來轉換氣氛以此推動歌曲中的情感表達和主題宣泄。同時表達出了層層遞進的感覺。該曲是兩段體結構，A段體是G調，B段體和結尾是A調。

三、《國魂》創(chuàng)作風格及其藝術、情感處理分析

（一）《國魂》中的時代性

在音樂的創(chuàng)作過程中，很多作曲家都是從時代上汲取營養(yǎng)創(chuàng)作出符合時代特征和時代精神的作品，這也就是我們常說的音樂風格的時代性。對于音樂作品來說，影響其音樂風格的原因是多樣化的，但是時代性常常是促進其內在風格形成的主要內在驅動力之一。

1.《國魂》創(chuàng)作背景體現出的時代性

《國魂》的創(chuàng)作背景就與當時的汶川地震這一時代熱點緊密相連，可以說這首歌曲的創(chuàng)作就是源于時代，源于熱門事件?！秶辍酚尚炫鏂|作曲，云杉作詞，首唱為廖昌永，這一組合的結合就預示著這首歌曲大氣的氛圍和哀而不傷、堅強勇敢的情感體驗。創(chuàng)作的源泉來自于現實生活，徐沛東將他看見震區(qū)消息的第一直觀印象和人民奮勇抗爭的精神當成靈感，創(chuàng)作出的《國魂》從根源上就能夠反映出時代特征，是時代下的產物。

2.《國魂》創(chuàng)作方式體現出的時代性

《國魂》以交響樂開頭，前奏直接為整首歌曲奠定了悲愴、大氣的基調。在前8小節(jié)，通過交響樂代入了深厚的時代氣息，在與聲樂的配合中，直接調動了聽者的情緒。演唱者廖昌永渾厚的嗓音，配合著“天地傾，山河碎，長歌當哭；草木悲，有道多難，可興邦；眾志成城，誰可摧”的歌詞，直接將人們引入到地震災難時人民面對大悲時的眾志成城與堅強。這段中，徐沛東配合歌詞將旋律創(chuàng)作的激昂起伏，歌者渾厚而高昂的嗓音向大家唱述了一個悲傷又堅強的故事。而節(jié)奏中大鼓的運用在很大程度上起到了加強節(jié)奏的作用，渲染了歌曲中悲壯、莊嚴的情緒。這些配樂以及創(chuàng)作技巧都是當代音樂創(chuàng)作中經常使用的，加強了歌曲的現代感。同時，在歌曲中，徐沛東在配器上引入了管樂，雄厚的氣勢配合歌曲的背景給人以深沉之感，打破了通常主流歌曲中電子樂器的單調，充分調動了管樂的表現力。

3.《國魂》中對于時代精神的把握

徐沛東的作品中經常出現對于時代精神的描述，通過準確的把握時代精神，徐沛東將自己的藝術觀點融入到作品中，提升了作品的時代價值。在地震過后，整個災區(qū)處于重建的過程中，人們飽經磨難的心靈渴望得到安撫和慰藉，徐沛東的《國魂》適時而出，通過藝術作品安撫了人們受傷的心靈。在歌詞中“有道多難，可興邦；眾志成城，誰可摧”一句配合著凝重莊嚴的配樂表達出徐沛東對于國人自尊、自信的自豪感和使命感，體現出歌曲的凝聚力和向心力，充分表達出對人民的同情和對祖國的信心。

（二）《國魂》中的民族性

徐沛東創(chuàng)作的歌曲旋律流暢，有很強的感染力，他經常將傳統(tǒng)民族歌曲與現代歌曲相結合，創(chuàng)作出一首首即熱烈奔放又兼顧柔美抒情的歌曲。在現代創(chuàng)作手法中夾雜了傳統(tǒng)歌曲的藝術表現形式，為傳統(tǒng)音樂藝術注入了新的活力?！秶辍窂囊粽{上看是比較民族化的。開頭就以舒緩、低沉的音調，給人以悲壯雄渾的力量，帶來深厚的歷史感以及滄桑與豪邁。從結構上看也相當的規(guī)整。在配樂其器材上，打破了原來“節(jié)奏是反著的，給人一種不穩(wěn)定感”的樣式。這段旋律音樂舒緩、深沉充滿熱情與激情。與此同時還采用了民族音樂中經常用到的首位接龍的音樂表現手法，使旋律更加連貫，使得韻律十分流暢。

歌曲的第二部分激情高揚又不失雄壯，是《國魂》詞曲的高潮部分。在這一部分中，昂揚的音調和高亢和旋律使得“國魂”這一主題得到進一步深化。這不僅使全曲的感情部分達到了新的高潮，還使人們印象十分深刻激起了人們對于民族靈魂的追溯與對國家的埋藏于心底的熱愛。在這首歌曲中，起頭的歌詞是三字式的，這種歌詞給人帶來詩一般的韻律與古文一樣的氣勢。歌詞本身就富有古典文學的氣質和民族文化的精神。徐沛東的創(chuàng)作很好地保持了歌曲的內涵，將富有歷史感和古典文學色彩的歌詞付諸音符；將深沉凝練又富有文學色彩的詞句寓于富有節(jié)深沉渾厚的樂曲中。低音和高潮的地方轉化得非常成功。將管樂帶入通俗歌曲中，給人們帶來耳目一新的感覺之余又感受到雄渾的氣勢。在整部作品中充分發(fā)揮了管樂的表現力，使得歌曲更加深沉凝重，給人帶來心靈的震撼。

（三）《國魂》中的情感表達

《國魂》是一首莊嚴、肅穆的歌曲。首唱者廖昌永渾厚沉穩(wěn)的嗓音就非常適合本首歌曲的演唱?！秶辍返母柙~雖然兼采了中國古典詩歌的詞韻，但是在演唱的過程中演唱者并沒有采取民族演唱技巧，而是采用了西方美聲唱法表達歌曲的內在情感。這首歌曲在演唱時需要注意的一點就在于本首歌曲采用了很多西方作曲技法，比如和頭不和尾，因此在演唱時需要在把握本歌莊嚴、凝重的基礎上表達出這種情感和精神內涵。對于演唱者來說，準確把《國魂》的情感內涵是演唱一首歌曲的關鍵部分之一。而要準確把握作品就要求演唱者要有深厚的文化修養(yǎng)，以此才能更好地理解聲樂作品的內涵和思想意境。因此，在演唱這首歌曲時，技巧是一方面，更重要的是要有對于祖國和人民的情感，通過自己深厚的文化修養(yǎng)，更好地把握《國魂》中的情感基調。

在我國當代音樂家中，徐沛東是非常活躍、非常重要的一位。在徐沛東的音樂中，我們既能夠感受到音樂的時代性帶給人們的震撼，也能夠看出他對于民族音樂的繼承和發(fā)展。徐沛東的音樂創(chuàng)作在秉承民族性藝術特色的同時也吸納了具有時代發(fā)展性的音樂元素，使其創(chuàng)作的作品中呈現出時代性與民族性特色融為一體的鮮明特征?！秶辍分械那楦斜磉_是歌曲演唱者對于歌曲的二次創(chuàng)作，在廖昌永的演唱下，《國魂》中對震區(qū)深厚而濃郁的情感噴薄而出，為作品的演繹更添風采。

徐沛東以民族風格為本，融合對生活的感悟，積極探索和廣泛吸收各種優(yōu)秀的音樂材料，以及先進的時代元素，創(chuàng)作出具有時代性和民族性為一體的音樂作品。這一創(chuàng)作特點不僅有助于我國民族音樂藝術的發(fā)展，而且有助于我國音樂藝術在發(fā)展過程中呈現與時俱進的時代特點。

作者單位：許昌學院音樂舞蹈學院 461000

李冬冬（1985-），男，漢族，河南許昌人，碩士，許昌學院音樂舞蹈學院講師，研究方向：音樂與舞蹈學。