周如彪

【摘 要】電影《七月與安生》改編自安妮寶貝（即慶山）同名網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，一方面沿襲了原小說(shuō)中性格迥異的雙女主設(shè)置；另一方面又在故事發(fā)展上做了大幅度的情節(jié)加法，敘事策略的成功是這部電影頗受好評(píng)的重要因素。在電影中，限制性敘事、插敘和倒敘等敘事手段被頻繁運(yùn)用，使得故事更加精彩。同時(shí)，影片進(jìn)一步突破原小說(shuō)敘事主題的局限性，將女性忠于自我、精神獨(dú)立推至敘事前沿，強(qiáng)調(diào)了女性之間的精神伴侶的重要性。

【關(guān)鍵詞】《七月與安生》；敘事策略；文學(xué)改編

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）20-0106-02

《七月與安生》是安妮寶貝1988年發(fā)表于文學(xué)網(wǎng)站“榕樹(shù)下”的同名網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，被大量讀者追捧。2016年，該小說(shuō)被改編為電影《七月與安生》，受到好評(píng)，也獲得1.67億元人民幣的票房成績(jī)。電影中七月的扮演者馬思純、安生的扮演者周冬雨，雙雙獲得第53屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳女主角，可以說(shuō)成績(jī)相當(dāng)喜人。這部電影之所以在商業(yè)和藝術(shù)領(lǐng)域中都獲得較好的成績(jī)，原因在于其對(duì)原著的成功改編，在敘事策略上做了大幅度調(diào)整，使影像更能被觀眾接受。它一方面沿襲小說(shuō)中人物塑造的優(yōu)點(diǎn)；另一方面又突破其向男權(quán)妥協(xié)的思想局限，進(jìn)而打破女性的“他者”地位，主張女性肯定自我、精神獨(dú)立、自由選擇的人生態(tài)度。

一、對(duì)人物性格大幅著墨，使情節(jié)發(fā)展更可信

小說(shuō)《七月與安生》塑造了兩個(gè)性格截然相反的女主角，并且突出了向往自由的安生命運(yùn)的悲劇色彩，揭示了女性在自由、友情和愛(ài)情中存在的企圖沖破束縛的心理狀態(tài)，同時(shí)，又對(duì)向男權(quán)思想妥協(xié)、安逸順利的人生狀態(tài)持肯定的態(tài)度。電影為了更契合當(dāng)下女性對(duì)自我價(jià)值、自我意識(shí)的肯定，在沿襲原小說(shuō)性格迥異的雙女主人物設(shè)置的基礎(chǔ)之上，大膽打破小說(shuō)中的局限，調(diào)整了部分情節(jié)（如原小說(shuō)中安生難產(chǎn)而死，電影中變成了七月），讓人物性格變得豐富立體，并且，前后轉(zhuǎn)變也較為明顯，倒敘、插敘、限制性敘事等敘事策略讓電影更具觀賞性。同時(shí)，電影還強(qiáng)調(diào)女性忠于自我、情感獨(dú)立、自由選擇的人生態(tài)度，讓觀眾在觀影之后再度陷入對(duì)自我的探索。

電影雖然沿襲了原小說(shuō)中性格截然相反的雙女主人公設(shè)置，但在安生和七月的性格主特征的基礎(chǔ)之上又加入了輔特征，而且隨著劇情的不斷發(fā)展，輔特征逐漸取代了主特征，使人物實(shí)現(xiàn)了性格的互換。一開(kāi)始，七月乖巧、安穩(wěn)；安生叛逆、不羈，而故事發(fā)展到最后，七月成為流浪著的安生，安生成了安穩(wěn)的七月。而且，原小說(shuō)以七月的視角進(jìn)行敘述，讀者在閱讀時(shí)對(duì)安生的心理世界把握較少，在電影里，多次切換二人的視角，讓觀眾直觀了解了七月與安生的內(nèi)心世界。特別是通過(guò)大量的旁白、內(nèi)心獨(dú)白來(lái)展現(xiàn)兩個(gè)人的內(nèi)心世界。

二、巧妙的敘事手段，使故事呈現(xiàn)更精彩

電影《七月與安生》中，兩位女主角七月與安生的前后性格特征過(guò)渡自然，這得益于巧妙的敘事手段。電影采用限制性敘事、倒敘和插敘，設(shè)計(jì)了三種結(jié)局，這樣多樣化的敘事方式讓故事更加精彩動(dòng)人。按照線性敘事的規(guī)律，“七月砸報(bào)警器”和“七月在山洞外偷看安生和家明”這兩個(gè)情節(jié)點(diǎn)應(yīng)該在故事的開(kāi)端被交待，但這兩個(gè)情節(jié)卻在片尾才被揭示出來(lái)，觀眾到最后才知道謎底。這樣一種限制性敘事，一是想要造成七月性格乖巧的假象，也為后面七月性格的轉(zhuǎn)變埋下伏筆；二是讓觀眾意識(shí)到兩個(gè)女孩在性格乃至精神上的共通性。

另外，影片還多次采用了倒敘、插敘的敘事方式，將現(xiàn)在時(shí)空與過(guò)去時(shí)空不斷進(jìn)行切換，使回憶進(jìn)行得合情合理。影片在敘述過(guò)去的事件時(shí)，又時(shí)而跳切回現(xiàn)在，既豐富了敘事方式，又引發(fā)了觀眾持續(xù)觀影的欲望。例如，在過(guò)去時(shí)空中，七月與安生因?yàn)樘K家明而發(fā)生了各種情緒上的碰撞，切換為現(xiàn)在時(shí)空時(shí)，則是安穩(wěn)的安生和乖巧的女兒，觀眾也想通過(guò)接下來(lái)的故事知道這個(gè)女兒的父親是誰(shuí)。故事跳切到過(guò)去時(shí)空時(shí)，則是安生和另一個(gè)穩(wěn)重的男人在一起。這樣倒敘、插敘的敘事方式，形成了“問(wèn)答”式敘事結(jié)構(gòu)，引導(dǎo)觀眾進(jìn)入劇情，甚至參與到問(wèn)答中來(lái)，猜測(cè)最后的結(jié)局。

三、三個(gè)故事結(jié)局，深化敘事內(nèi)涵

與小說(shuō)不同的是，在電影中，創(chuàng)作者向觀眾建構(gòu)了三個(gè)故事結(jié)局，大大深化了敘事內(nèi)涵。

第一個(gè)結(jié)局是，七月在生下女兒之后將孩子交給安生撫養(yǎng)，然后繼續(xù)漂泊流浪，并且從此之后再?zèng)]有她的消息。這也是安生講給蘇家明的結(jié)局。第二個(gè)結(jié)局是，七月在生了女兒之后大出血去世，這是真正的現(xiàn)實(shí)結(jié)局。第三個(gè)結(jié)局是，安生化名為七月寫小說(shuō)，七月在流浪中給安生寫信，告訴安生她所見(jiàn)到的一切，而且，七月還在旅行中寫書，將自己的人生活成了小說(shuō)。這樣的三重反轉(zhuǎn)，一重比一重接近真相，之后又返歸理想世界[1]，最后建構(gòu)起安生想象中的她與七月最完美的結(jié)局。

在小說(shuō)中，追求自由的安生因難產(chǎn)而死，安穩(wěn)保守的七月享受歲月靜好的平凡人生。在電影里，要么是安生回歸安穩(wěn)、七月繼續(xù)流浪，要么是七月因難產(chǎn)而死?？梢哉f(shuō)，電影大膽地讓曾經(jīng)執(zhí)著于得失的七月受到懲罰，讓默默犧牲、遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)的安生被命運(yùn)善待。從影片的敘事內(nèi)涵上看，它肯定人性的“善”，否定被欲望所操控而富有攻擊性的心靈狀態(tài)。同時(shí)，電影也肯定了女性對(duì)自我價(jià)值的尋找，闡釋了女性除了感情，還擁有自我、自由、對(duì)世界的冒險(xiǎn)與體悟等生命意義[2]，這樣的敘事策略是其獲得觀眾認(rèn)可的重要條件。

四、影像語(yǔ)言富有表現(xiàn)力，能調(diào)動(dòng)觀眾的情緒

小說(shuō)《七月與安生》語(yǔ)言簡(jiǎn)短、思維跳躍，主要描寫人物的內(nèi)心感受。而電影是一門視聽(tīng)藝術(shù)，強(qiáng)調(diào)的是用聲畫來(lái)敘事、傳情達(dá)意。在電影《七月與安生》中，創(chuàng)作者就充分運(yùn)用布光、構(gòu)圖、化妝、服裝等影像元素來(lái)映襯人物心理、人物性格、人物之間的關(guān)系，以及時(shí)代前后的變化。例如，在過(guò)去時(shí)空中，人物始終被明亮的光所包圍，證明那時(shí)的七月與安生關(guān)系親密，兩人被快樂(lè)和幸福包圍著。而到了現(xiàn)實(shí)時(shí)空，七月去世之后，安生始終處在冰冷的環(huán)境中，光線暗淡，灰暗陰沉的影調(diào)揭示了無(wú)人可依的安生陷于糟糕情緒的泥潭。而當(dāng)安生與瞳瞳在一起時(shí)，周圍的環(huán)境又變得明亮起來(lái)。

除了布光之外，電影中人物的服裝、造型也是表現(xiàn)人物心理狀態(tài)的重要方式。在家鄉(xiāng)生活時(shí)，七月留著中長(zhǎng)直發(fā)，穿著樸素，整個(gè)人有一點(diǎn)老氣橫秋的感覺(jué)，而當(dāng)她開(kāi)始流浪之后，頭發(fā)被剪成利落的短發(fā)，衣服也穿得較為明亮，顯得隨性灑脫。而安生的變化更為突出，在小城時(shí)，穿著鮮艷，燙卷發(fā)，這體現(xiàn)了她熱情、灑脫的天生個(gè)性。在她去流浪之后，她的頭發(fā)變成中長(zhǎng)挑染編發(fā)、濃厚的妝容，透露出深沉的氣質(zhì)，給人距離感。在上海工作時(shí)，她扎起馬尾，穿著干練的職業(yè)裝。七月與安生兩個(gè)人由服裝到造型的變化，都體現(xiàn)了她們的性格變化，也映襯了她們孤獨(dú)又敏感的靈魂。

同時(shí)，由于故事跨越的時(shí)間較長(zhǎng)，影片還利用了物件的變化來(lái)暗示時(shí)間的流逝和時(shí)代的變化。如在過(guò)去時(shí)空，交通工具是自行車、老式中巴車、摩托車等，人們的信息往來(lái)是寫信、寄明信片、發(fā)短信等。在現(xiàn)在時(shí)空，地鐵、轎車、咖啡店、筆記本電腦成為人們生活的必備。在物件的變更中，不僅呈現(xiàn)了時(shí)代的變化，也將人物經(jīng)歷與時(shí)代聯(lián)系了起來(lái)，面對(duì)已逝去的七月，觀眾仿佛和安生一起，感受了歲月的滄桑和悲情。

五、結(jié)語(yǔ)

總之，《七月與安生》在敘事策略上一方面保留了原小說(shuō)性格迥異的雙女主人物設(shè)置方式；另一方面，又做了大量的情節(jié)加法，重點(diǎn)突出兩位女主人公性格的變化，同時(shí)采用限制性敘事、插敘、倒敘等方式推進(jìn)情節(jié)，又借助布光、服裝、造型等影像元素，使整部影片極富感染力。電影肯定女性忠于自我、精神獨(dú)立，對(duì)女性的精神世界進(jìn)行了深層探索。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊林玉.鏡像與自我建構(gòu)—《七月與安生》敘事解讀[J].電影新作，2016，（06）.

[2]陽(yáng)雯.《七月與安生》的女性主義鏡像人物分析[J].電影文學(xué)，2017，（11）.endprint