劉璐

一、《游泰山》的創(chuàng)作特點(diǎn)

我國(guó)著名的阮作曲家、演奏家、教育家林吉良先生所創(chuàng)作的阮曲《游泰山》，通過(guò)音樂(lè)的層層渲染，勾畫出一副世上罕見(jiàn)、令人神往的泰山的壯觀景象。1982年秋，林吉良先生在山東游覽了被譽(yù)為“五岳之首”的泰山，被其壯麗的景象所吸引，為此有著很大的感觸，也因此有了創(chuàng)作的靈感。后來(lái)林吉良先生根據(jù)他當(dāng)時(shí)游覽泰山時(shí)的心情，并吸收了山東獨(dú)具特色的地方戲曲呂劇的素材，創(chuàng)作了這首中阮獨(dú)奏曲《游泰山》。

樂(lè)曲運(yùn)用了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的特點(diǎn)，加上山東呂劇為創(chuàng)作素材，使樂(lè)曲在體現(xiàn)傳統(tǒng)阮曲演奏風(fēng)格的基礎(chǔ)上，還具有獨(dú)特的山東韻味。樂(lè)曲整體音樂(lè)感覺(jué)根據(jù)五岳之首泰山的氣勢(shì)，雄偉磅礴，風(fēng)景壯麗所描繪的景象，樂(lè)曲表現(xiàn)以豪放、開(kāi)朗為主?！队翁┥健愤@首樂(lè)曲選用中阮最常用的G大調(diào)作為定弦音，音域穩(wěn)定，也因此體現(xiàn)了穩(wěn)如泰山的音樂(lè)感覺(jué)。

林吉良先生在《游泰山》中運(yùn)用山東呂劇的素材，使其成為樂(lè)曲創(chuàng)作的一大亮點(diǎn)，為開(kāi)拓阮與其他藝術(shù)種類的結(jié)合起到了很好的示范和借鑒作用。通過(guò)吸收山東呂劇的元素，使該樂(lè)曲具有了獨(dú)特的山東風(fēng)格，并擁有了獨(dú)特的藝術(shù)色彩。整首樂(lè)曲在主調(diào)中貫穿發(fā)展，具有變奏的性質(zhì)。樂(lè)曲開(kāi)頭和結(jié)尾運(yùn)用了比較自由的節(jié)奏形式，讓演奏者有著充分發(fā)揮的余地，有著很大的即興性。也讓聽(tīng)眾有了無(wú)限的遐想空間。樂(lè)曲中在音樂(lè)進(jìn)行時(shí)引用了三個(gè)音，其音程關(guān)系是四度關(guān)系和八度關(guān)系，全曲圍繞著三個(gè)音的音程關(guān)系圍繞發(fā)展，這一方法就是引用了山東呂劇的曲調(diào)風(fēng)格。

二、《游泰山》演奏技法分析

樂(lè)曲由一段引子開(kāi)始，旋律進(jìn)行平穩(wěn)，基本保持在中音區(qū)。后面進(jìn)行到低音區(qū)部分時(shí)，給人以壯觀、雄偉的感覺(jué)。演奏時(shí)要求節(jié)奏進(jìn)行比較平緩、慢速，音色要求柔和、厚重。就像是游客剛踏入泰山腳下，觀望泰山壯麗的景象而久久不能自拔的情景。在摭弦時(shí)要求觸弦角度大，保持其所彈出和弦的一致性，使其發(fā)出的音色具有厚重感，給聽(tīng)眾帶來(lái)一種寧?kù)o致遠(yuǎn)、雄偉遼闊的感覺(jué)。

第一樂(lè)段中天漫步，為樂(lè)曲的主題旋律。旋律為常規(guī)的4/4拍進(jìn)行，最開(kāi)始的兩小節(jié)繼續(xù)以摭弦和彈單音的演奏技巧重復(fù)進(jìn)行，以一拍一音的節(jié)奏緩慢進(jìn)行，形象的體現(xiàn)了古代文人在腰間佩戴著玉佩，走路時(shí)發(fā)出叮當(dāng)作響的聲音，漫步在中天的形態(tài)。整體的音樂(lè)感覺(jué)變得緊湊起來(lái)，樂(lè)曲中大量使用右手技法的摭弦以及單音彈奏，使樂(lè)句的起伏更加明顯，像游人漫步在泰山中參觀連綿起伏的山峰一般，使得樂(lè)曲變得更加流暢。演奏者可以在恰當(dāng)?shù)臉?lè)句中進(jìn)行變速，使樂(lè)曲變得靈活多變，讓樂(lè)曲整體富有靈動(dòng)感。通過(guò)演奏者演奏時(shí)靈活自由的狀態(tài)，體現(xiàn)游人在漫步中天時(shí)輕松、愉快的心情。

第二樂(lè)段山泉伴影，樂(lè)曲由節(jié)奏自由的四小節(jié)重復(fù)進(jìn)行過(guò)渡，散起之后轉(zhuǎn)快，最后漸慢結(jié)束。樂(lè)句依據(jù)主題進(jìn)行琶音的演奏技法，進(jìn)行流水的模仿。接下來(lái)的七個(gè)小節(jié)運(yùn)用了帶弦以及后倚音的表現(xiàn)手法，要求左手帶音發(fā)音清晰，漸快進(jìn)行，旋律呈下行進(jìn)行，自然過(guò)渡為接下來(lái)的速度轉(zhuǎn)變做準(zhǔn)備。之后轉(zhuǎn)變速度進(jìn)入的快板部分，是主題音樂(lè)的變奏再現(xiàn)。樂(lè)段中間部分運(yùn)用大量的劃奏演奏技法，用以模仿山泉行云流水般的效果。后面緊接的幾小節(jié)進(jìn)行了泛音的運(yùn)用，生動(dòng)地展示了潺潺流水的活動(dòng)形態(tài)，體現(xiàn)了游人心情舒暢的高雅興致。

第三樂(lè)段踏云升仙，節(jié)奏進(jìn)行稍自由，節(jié)拍為少見(jiàn)的5/4拍，并運(yùn)用了人工泛音的演奏技法。之后進(jìn)行漸弱漸慢，開(kāi)始新的樂(lè)句入板轉(zhuǎn)速度，運(yùn)用大量的三十二分音符。在旋律中充分運(yùn)用了顫音、滑音以及泛音等左手演奏技法，三種演奏技法在整段樂(lè)句中相互貫穿，相互融合，形成了特別的音響效果。演奏者演奏時(shí)需將三十二分音符演奏清晰，才能表現(xiàn)出其理想的效果。在旋律進(jìn)行時(shí)演奏出樂(lè)段的層次感，根據(jù)強(qiáng)弱對(duì)比的變化，把樂(lè)段需要體現(xiàn)的豐富的情感和內(nèi)涵發(fā)揮到極致。通過(guò)演奏所表現(xiàn)出來(lái)的情緒來(lái)表達(dá)游人在游覽時(shí)踏著云彩悠然自得，置身于仙境一般的感覺(jué)。

第四樂(lè)段極頂暢懷，樂(lè)段開(kāi)始以小快板進(jìn)行，運(yùn)用大量滑音技巧為主，滑音的跨度較大，且速度較快，具有一定的技巧難度。樂(lè)段依據(jù)樂(lè)曲的發(fā)展強(qiáng)弱進(jìn)行一定的變化，使音色虛實(shí)結(jié)合，變化自由。樂(lè)段中間部分再次運(yùn)用了大量的泛音，滑音與泛音的音色要形成鮮明對(duì)比，節(jié)奏輕快明了，出現(xiàn)在接近最后的部分給人以輕松愉快的感覺(jué)。體現(xiàn)了登山者在登頂泰山時(shí)的歡快愉悅的心情，以及對(duì)于祖國(guó)壯麗山河的贊嘆之情。樂(lè)曲尾聲與第一樂(lè)段開(kāi)頭的樂(lè)句進(jìn)行了首尾呼應(yīng)，是對(duì)樂(lè)曲引子的再現(xiàn)。尾聲節(jié)奏自由，再次出現(xiàn)泛音及人工泛音，速度漸慢，最后以泛音結(jié)束全曲。音樂(lè)最后以逐漸遠(yuǎn)去的演奏方式，讓聽(tīng)眾意猶未盡，給人以無(wú)限的遐想空間及想象力。

三、山東風(fēng)格阮曲的發(fā)展趨勢(shì)

《游泰山》因?yàn)槲樟松綎|呂劇的素材，讓樂(lè)曲在傳統(tǒng)阮曲音樂(lè)的基礎(chǔ)上，加深了樂(lè)曲自身的吸引力與表現(xiàn)力。《游泰山》獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格是目前所有傳統(tǒng)阮曲中獨(dú)具特色的。

《游泰山》創(chuàng)作的成功，為作曲家在今后創(chuàng)作具有山東風(fēng)格的阮曲提供了借鑒的機(jī)會(huì)。讓人們?cè)诹私馊顦?lè)的同時(shí)，加深了對(duì)山東風(fēng)格音樂(lè)文化的認(rèn)識(shí)，對(duì)今后發(fā)展具有山東風(fēng)格的阮樂(lè)有著深遠(yuǎn)的意義。要更好發(fā)展與繼承山東風(fēng)格阮樂(lè)，就要讓有關(guān)山東風(fēng)格阮樂(lè)的傳播方式更加廣泛，要從各種途徑尋找發(fā)展的方法。在傳播方式更加廣泛之后，就可以吸引更多人對(duì)山東風(fēng)格阮樂(lè)進(jìn)行了解和學(xué)習(xí)。

山東音樂(lè)需要我們繼承和發(fā)揚(yáng)，通過(guò)創(chuàng)作有關(guān)山東風(fēng)格阮曲的方式，讓大家更快的了解阮，了解山東音樂(lè)是我們需要去努力實(shí)現(xiàn)的目標(biāo)！endprint