寧輝

【摘 要】肢體語言作為戲劇表演的重要構(gòu)成要素之一，也是戲劇表演的重要手段，也是戲劇導(dǎo)演創(chuàng)作中用作藝術(shù)運(yùn)用的構(gòu)成要素和手段。本文結(jié)合肢體語言運(yùn)用的構(gòu)成因素、分析肢體語言運(yùn)用的作用、歸納肢體語言的情感含義三個理論，從理論角度對導(dǎo)演創(chuàng)作當(dāng)中的肢體語言運(yùn)用這一問題進(jìn)行系統(tǒng)闡述。

【關(guān)鍵詞】導(dǎo)演；情感；肢體語言

中圖分類號：J811 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）20-0059-01

肢體語言包括人體的軀干和四肢的動作表達(dá)，屬于一種形體的語言。肢體語言作為藝術(shù)表達(dá)的重要途徑，是戲劇表演的重要方法之一，是戲劇表演藝術(shù)當(dāng)中的一種構(gòu)成因素。筆者結(jié)合自身感悟，對該種藝術(shù)手法進(jìn)行了深入思考和細(xì)致研究，希望能夠?yàn)閼騽”硌莸睦碚撨M(jìn)步提供幫助。戲劇導(dǎo)演進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作需要運(yùn)用到肢體語言的表達(dá)，具體應(yīng)用手段是一種全方位、體系化、多層次的復(fù)雜過程，其形成一個系統(tǒng)，涉及多方面工作，觸及到多種層次，具體來說包括如下三種理論體系。

一、肢體語言的使用價值

只有在理論層面對肢體語言的重要價值進(jìn)行分析，才能在具體的創(chuàng)作實(shí)踐當(dāng)中對其重要性給予足夠重視，因?yàn)樗枷胝J(rèn)知對于行動具有先導(dǎo)作用。

戲劇作為一種行為的藝術(shù)，鮮明的動作性特征是戲劇的表現(xiàn)方式，例如歌劇、舞劇、話劇、音樂劇等各種類的核心特點(diǎn)均是動作性表達(dá)，動作性是戲劇的本質(zhì)屬性。西方戲劇的英文單詞為Drama，其字根就是動作的意思，演員在舞臺上也主要用動作等肢體的活動來表達(dá)自己的內(nèi)心，具體到表演當(dāng)中，則是形體動作與心理活動相結(jié)合，形成完美結(jié)合的統(tǒng)一體，互為補(bǔ)充相得益彰。換句話說，形體動作是演員心理活動的外化表現(xiàn)，因此心理活動是肢體動作的主因和核心。肢體運(yùn)動作為心理活動的外在表達(dá)方式，在戲劇表演中處于核心地位，不可缺少，并且具有特殊的作用，可以引人入勝，通常表達(dá)鮮明而直觀。因此戲劇導(dǎo)演在創(chuàng)作的過程當(dāng)中對于肢體語言格外重視，這種關(guān)注一是體現(xiàn)在演員的具體肢體語言表達(dá)方面，二是體現(xiàn)在說戲和排戲的具體過程之中對于肢體語言的使用。

二、肢體語言的構(gòu)成因素

要充分地在戲劇導(dǎo)演創(chuàng)作之中運(yùn)用肢體語言，需要明白肢體語言的主要構(gòu)成因素，如果弄不清則容易陷入隨意盲從狀態(tài)，肢體語言主要有如下幾種表現(xiàn)形式。

（一）肢體語言的表現(xiàn)形式

肢體語言總共可以劃分為四肢動作、步法、手勢等外在表現(xiàn)。戲劇講究的四功（做、打、念、唱）當(dāng)中，做和打就是肢體語言的表現(xiàn)形式，戲劇講究的五法（身、手、眼、步、法）當(dāng)中，身、手、步三者也是肢體語言的表現(xiàn)方式。

（二）肢體語言的運(yùn)用手段

從戲劇表演的視角觀察肢體語言的發(fā)揮，可以總結(jié)出三種運(yùn)用手段。

1.直接使用。演員用自己的肢體直接進(jìn)行語言表達(dá)，例如擺手動作、點(diǎn)頭哈腰等，上述肢體語言可以直接運(yùn)用，觀眾已經(jīng)熟知。

2.舞臺的調(diào)度。隨著舞臺上的演員位置的移動和調(diào)換，舞臺進(jìn)行調(diào)度，舞臺調(diào)度來源于生活，但是又不同于生活的全部，舞臺調(diào)度可以展示出導(dǎo)演對于人的精神的認(rèn)知、展示出人物之間的負(fù)責(zé)關(guān)系，還可以表示矛盾沖突的細(xì)節(jié)。在著名京劇《徐九經(jīng)升官記》之中，徐九經(jīng)出場的舞臺調(diào)度分外精彩。只見他掀起袍邊，手執(zhí)折扇，背對著觀眾，在急迫的鼓點(diǎn)當(dāng)中，急碎步前行，拉出一個大弧線走到臺當(dāng)中，就像一支箭火速發(fā)射出來，快速沖至臺前，之后轉(zhuǎn)身面對觀眾，在舞臺背景道具的映襯當(dāng)中，肩負(fù)重任而心情急切的徐九經(jīng)形象就鮮活展示出來了。

3.偶爾的停頓。舞臺上偶爾的停頓也屬于肢體語言的范圍，舞臺上的靜止不動有時也屬于動作，停頓從表面上看是一種靜止，但是無聲勝有聲，能夠展示出表演者激烈內(nèi)心掙扎。例如著名戲劇導(dǎo)演徐曉鐘老師的話劇《浮士德》之中，浮士德在梅菲斯特的協(xié)助下混進(jìn)監(jiān)獄，想要幫助情人——已經(jīng)懷孕的甘蕾青逃跑，但是甘蕾青內(nèi)心是拒絕的，她寧可去死，因?yàn)樗l(fā)覺了浮士德劫獄的動機(jī)不是因?yàn)閻矍?，而是因?yàn)橥椤τ谏鲜銮闆r梅菲斯特愛莫能助，浮士德也因此受到了巨大心靈沖擊，此時三者心緒都起波瀾，為了表現(xiàn)出這種內(nèi)心掙扎，徐老師用了長達(dá)一分鐘的停頓來表達(dá)這種心理斗爭，收到了良好效果。

三、肢體語言的情感含義

肢體語言是形體動作的一種展示，是人物內(nèi)心世界的外化表達(dá)，展示出了人物的思想情感，因此好的肢體表達(dá)有豐富的情感因素在其中，情感的表達(dá)越豐富，肢體語言也就更有表達(dá)價值，也就更加具備了戲劇的要素，可以展示出更好的表達(dá)結(jié)果。在著名舞臺劇《北京人》之中，在姨夫家中寄宿的愫方，與她的表兄曾文清之間因?yàn)榍嗝分耨R產(chǎn)生了真摯的愛情，但是曾文清卻受迫與思懿辦了婚禮。愫方因此天天得以和文清碰面，卻不得不把愛情深藏心間，內(nèi)心痛苦。奶媽陳姨從老家?guī)Щ伉澴铀陀栉那?，但是中途卻飛跑了一只，愫方不覺做出了如下的肢體動作，愫方伸手舉起鴿籠，深情地望著里面，這樣的肢體動作含義相當(dāng)復(fù)雜，她感嘆里面的鴿子跟自己的處境一致，但是也惦記著另一只鴿子就像離家的曾文清，復(fù)雜的感情并非通過口頭表達(dá)，而是通過肢體完美展示給觀眾。

四、結(jié)語

在戲劇的創(chuàng)作過程當(dāng)中，肢體語言的運(yùn)用可以獲得更好的效果，通過肢體和語言之間相互補(bǔ)充，可以激發(fā)出更多的表達(dá)內(nèi)容，更好地感染觀眾，影響觀眾的情緒，讓觀眾獲得更多藝術(shù)享受。肢體語言運(yùn)用恰當(dāng)與否也關(guān)系到演員的表達(dá)是否傳神，獨(dú)特的肢體藝術(shù)可以讓觀眾更加豐富地感受到人物的特征，增強(qiáng)人物形象的感知。

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