■閔雪晴

男版《天鵝湖》與古典《天鵝湖》的異同與創(chuàng)新

■閔雪晴

一、男版《天鵝湖》的劇情與特點(diǎn)

（一）男版《天鵝湖》劇情

一個(gè)從小缺少母愛并被母后軟禁的孤苦王子，在一次外出中偶然碰見了令他一見鐘情的天鵝，然而在一開始天鵝對(duì)他并沒有什么好感，發(fā)動(dòng)群鵝攻擊王子，但王子還是不愿離去，緊緊跟著那只天鵝，最終，那只天鵝也卸下了防備，與王子歡舞起來，漸漸地兩個(gè)人走到了一起。

然而，在王子還未從甜蜜中沉溺出來，又被王宮里的舞會(huì)叫了回去。然而，在舞會(huì)上，王子還在心心念著他的天鵝時(shí)，舞會(huì)上來了一位陌生俊俏的面孔，王子仔細(xì)一看，發(fā)現(xiàn)他便是那只天鵝化身為人來到這，但是天鵝并沒有來到王子的身邊，竟和王子的未婚妻甚至王子的母后調(diào)情，天鵝對(duì)王子十分冷漠，這令王子精神失常，幾近崩潰，最后王子在自己的房間里郁郁寡歡，最終死去，這時(shí)天鵝敢來看到王子已死去，極致傷心，便同王子一起死去。

（二）男版《天鵝湖》的特點(diǎn)

男版《天鵝湖》是一部非常成功的現(xiàn)代芭蕾舞劇，與古典《天鵝湖》相比較來說，無論從燈光、舞美、服裝、人物性格刻畫還是故事情節(jié)都有著很大的差別。首先，古典《天鵝湖》中的白天鵝刻畫的是一位美麗善良、溫柔柔弱的雌性天鵝，王子則是一位英俊瀟灑，血?dú)夥絼偟哪凶?，這樣的人物塑造符合大眾眼中的審美，觀眾更會(huì)愿意接受這樣佳偶天成的一對(duì)。而男版《天鵝湖》與其來了個(gè)180度大轉(zhuǎn)變，它塑造的是一個(gè)柔弱無能的王子與一只英姿颯爽，血?dú)夥絼偟男坌蕴禊Z，這樣的搭配無疑是前所未有的，它打破了人們心理那只有俊男陪美女的搭配傳統(tǒng)觀念，異于常態(tài)的將兩個(gè)雄性的動(dòng)物結(jié)合，有很多人提出了質(zhì)疑甚至反對(duì)，但這無疑是這部舞劇在蕓蕓眾生中脫穎而出的成功之處。

二、古典《天鵝湖》的藝術(shù)特點(diǎn)

（一）古典《天鵝湖》劇情簡介

一位王子在外出打獵時(shí)，遇到了令他一見傾心的白天鵝奧潔塔，奧潔塔是被壞魔王變成的天鵝，王子深深愛上了奧潔塔并定下了誓約，發(fā)誓在一起，就在兩個(gè)人確定了關(guān)系之后，王子回到了宮中，參加舞會(huì)，王子的母后想要通過這場(chǎng)為王子選出王妃，但是王子只鐘情于奧潔塔，在舞會(huì)進(jìn)行中，魔王帶著他的女兒黑天鵝假冒奧潔塔來迷惑王子，王子以為是奧潔塔便與她定下了婚約，魔王和她的女兒奸計(jì)得逞，王子這才明白過來，他便立刻那個(gè)去找奧潔塔解釋這一切，奧潔塔在聽了他的一番回悔過便原諒了他，并攜手一起去打敗了魔王，最終奧潔塔變回人類，兩人幸福美滿的在一起了。

（二）古典《天鵝湖》的審美

古典《天鵝湖》的誕生是芭蕾舞劇中最偉大、最成功的一部杰作，幾千年舞蹈文化里，一直經(jīng)久不衰，一直在各大舞劇院中頻頻上演，每當(dāng)人們一提起芭蕾舞劇，首先想到的都便是《天鵝湖》這部舞劇?！短禊Z湖》為什么這么成功，肖蘇華教授曾在他的書中提到“舞劇《天鵝湖》是芭蕾藝術(shù)最璀璨的一刻明珠，最偉大的一部杰作，也是人類幾千年舞蹈文化的最高峰。誕生一個(gè)多世紀(jì)以來，它已經(jīng)成為世界各國芭蕾舞團(tuán)演出場(chǎng)次最多、版本最多、觀眾最多、影響范圍最廣的一部芭蕾舞劇,以至于《天鵝湖》幾乎成了芭蕾的代名詞?！蔽覀€(gè)人認(rèn)為，從故事情節(jié)來講，它符合了當(dāng)時(shí)觀眾的審美，大眾心理的完美的一對(duì)，王子配天鵝公主，男子的帥氣配女子的美麗。從舞美上來說，王子的宮殿富麗堂皇，天鵝一身潔白居住在美麗的湖水旁。這都是人們喜愛或者憧憬的地方，再加上柴可夫斯基動(dòng)人心弦的音樂，以及彼季帕編排的那些具有感染力的優(yōu)美的舞蹈，觀眾都享受在這被安排好的情景當(dāng)中，一直到現(xiàn)代芭蕾舞的成熟，古典《天鵝湖》的王的寶座才有所動(dòng)搖。

三.男版《天鵝湖》與古典《天鵝湖》是兩種不同的美

兩種舞劇出自同一個(gè)音樂，但它為我們展示的是兩種不同的美與視覺效果。如果說古典《天鵝湖》是一首詩句，那么它一定是李清照筆下婉約、含蓄、憂郁、凄美的愛情詩句，它是那么的沁人心扉，如癡如醉。如果說男版《天鵝湖》是一幅畫卷，那么它一定是畢加索大師筆下的深刻、叛逆、張揚(yáng)、個(gè)性、殘酷、令人反思的抽象畫，它是如此真實(shí)殘酷，使人在讀了他的作品后，會(huì)不由自主地對(duì)號(hào)入座反思自己，它就像是一面鏡子，反射出著人性的另一面。

古典《天鵝湖》的美，反映出來了當(dāng)時(shí)社會(huì)的審美：華麗、優(yōu)雅、高貴，是上層人才能夠享受的生活，是底層群眾向往的生活，白天鵝戒備美麗，給人們一種美好事物的象征，而王子則是自己，在追求著美麗的白天鵝，追求著自己的理想、夢(mèng)想，整個(gè)舞劇會(huì)使人沉浸在一切美麗、高貴典雅的上層氣息中，令人忘卻現(xiàn)實(shí)，它更像是一個(gè)桃花源，使人們卸下了身上的紅塵、疲憊，帶人們?nèi)チ肆硪粋€(gè)理想的國度，使人如做夢(mèng)一般癡如醉，靜心凝神，不愿醒來。而男版《天鵝湖》的美，則是現(xiàn)代人生活的寫照，它更多的是體現(xiàn)了一種殘酷的美，王子還是自己，從小在束縛約束下長大，沒有自由，沒有理想，任人擺布，當(dāng)他看到了自己的夢(mèng)想白天鵝的時(shí)候，他不顧一切的去追求，但到最后他看到的還是現(xiàn)實(shí)的殘酷，夢(mèng)想的破滅，這部舞劇給人一種慘烈的美，給人一種心疼的美，深深地震撼著人們的心底，因?yàn)榛蚨嗷蛏俚娜藗兌寄芸闯鲎约旱摹坝白印?，在現(xiàn)實(shí)生活中的掙扎、痛苦、無助。毫無疑問，這是它給人們帶來的生活另一面的美，雖然殘酷，但它壯烈，雖然張揚(yáng)但具個(gè)性。它是一杯烈酒，入喉感到刺痛，感到燒胃，但最后會(huì)有一點(diǎn)甘甜，使人難以忘懷。

兩種不同的美，帶給人們不同的向往與追求，古典《天鵝湖》帶給人們夢(mèng)境中、理想中的美好，而古典《天鵝湖》帶給人們現(xiàn)實(shí)生活的殘酷美，是甘甜的美。人們追求美可以從很多種方面，但是現(xiàn)代美，這種復(fù)雜、糾結(jié)、掙扎、渴望的感覺，更加讓人難以忘懷，它給我們帶來的不僅僅是視覺上的沖擊，更多的是給人思索，割舍夢(mèng)幻的美好與純粹。

四、現(xiàn)代芭蕾的發(fā)展為古典芭蕾的表演形式增添一抹亮彩

現(xiàn)如今，現(xiàn)代芭蕾迅速崛起，劉青戈教授在書中提到“20世紀(jì)50年代，現(xiàn)代舞已開拓了自己的真諦，一帶舞蹈家藝術(shù)風(fēng)格的形成和藝術(shù)技巧的成熟，是人不能忽視它的存在，奠基一帶舞蹈家為爭取現(xiàn)代舞作為獨(dú)立的、嚴(yán)肅的藝術(shù)方面已不需要吶喊?！爆F(xiàn)代芭蕾較古典芭蕾來說，更加自由，它比古典芭蕾更能夠展示出編者想要表達(dá)出來的內(nèi)心情感，以前的古典芭蕾舞劇中的舞蹈動(dòng)作，大都是優(yōu)美舒展的，更多的是展現(xiàn)出舞者的美，即使是傷心還是要表現(xiàn)的高貴典雅，但它卻少了一個(gè)人的另一面，那就是內(nèi)心的世界。然而現(xiàn)代舞的成熟發(fā)展給古典芭蕾一些啟示，美國現(xiàn)代舞大師格萊母嘗到了古典芭蕾在三個(gè)方面的長短：一是作為一種舞蹈風(fēng)格，他不夠自然或者矯揉造作；二是作為一種舞蹈語言，它不足以表現(xiàn)當(dāng)代人的思想感情；三是作為一種訓(xùn)練體系，它可以極大地開掘出人體潛在的運(yùn)動(dòng)能量和表現(xiàn)力。這些啟示為芭蕾帶來了巨大的打擊同時(shí)也使古典芭蕾有了重新的思考，這使得在現(xiàn)如今大多數(shù)的芭蕾作品中，大量運(yùn)用了現(xiàn)代芭蕾的風(fēng)格，她使舞者更加放開自己，當(dāng)然，這跳起來的時(shí)候也會(huì)比跳古典芭蕾難一些，因?yàn)楹芏鄤?dòng)作大幅度的改變或者幅度變大，再也不只是以前規(guī)范的模板式動(dòng)作。

貝雅曾說過“舞蹈是可以被爭論的，但更重要的卻在于，它是自由的?！痹诂F(xiàn)代芭蕾作品中，我們經(jīng)常會(huì)看到一些反芭蕾的動(dòng)作，例如勾腳、關(guān)屈膝等，這些動(dòng)作都是在古典芭蕾當(dāng)中錯(cuò)誤的觀念，然而，現(xiàn)代舞打破了這一傳統(tǒng)審美，它講究的是首先以人體自身的自由為本，而不是束縛，在舞者舞動(dòng)的時(shí)候，應(yīng)該是自由的、靈活的，更多的時(shí)候，現(xiàn)代舞的舞蹈動(dòng)作看起來更像是人得生活基本姿態(tài)的擴(kuò)大化?，F(xiàn)代芭蕾在結(jié)合了現(xiàn)代舞和古典芭蕾舞這兩個(gè)較極端的物種，它并沒有完全采用現(xiàn)代舞的模式，而是繼續(xù)采用古典芭蕾舞的模式，在古典芭蕾舞作品中，結(jié)合了現(xiàn)代舞的勾腳、關(guān)屈膝等動(dòng)作，這使得觀眾能夠更清晰的看出了舞者的情緒變化。

現(xiàn)代芭蕾的發(fā)展融合進(jìn)古典芭蕾，使古典芭蕾推動(dòng)向前更添光彩，使古典芭蕾的表演形式更加多元化、開放化、自由化，而越來越多的觀眾喜愛并接受這樣的作品，正是因?yàn)樗@種貼近生活的美，讓人更加難以忘懷，美國著名舞評(píng)家、理論家約翰·馬丁早在30年代就指出，現(xiàn)代舞是為了外化個(gè)人的、真實(shí)的體驗(yàn)…現(xiàn)代舞外化——放射交流——某種不僅個(gè)人的而且“真實(shí)”的感情，編導(dǎo)是深刻地感受到了這種感情，還確信在揭示自己的經(jīng)驗(yàn)時(shí)，也揭示了某種基本的真理。

就男版《天鵝湖》的成功可以看出來，古典芭蕾中融合現(xiàn)代芭蕾的表演形式是推動(dòng)古典芭蕾一劑調(diào)味劑，它使古典芭蕾的表演模式不再單一，更自由，更精彩，這使得古典芭蕾舞在融入現(xiàn)代芭蕾的元素中，繼續(xù)走向經(jīng)久不衰，更遠(yuǎn)、更長的星光大道之路。