摘 要：法國(guó)著名作家克洛德·西蒙所著的小說(shuō)《弗蘭德公路》曾經(jīng)獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，小說(shuō)的環(huán)境為戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境，探索了女性有關(guān)性愛(ài)、婚姻以及家庭方面的主題內(nèi)容，通過(guò)女性的模糊身份，突出的形象特點(diǎn)以及寓意豐富的感性形象，折射出作者對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期女性的關(guān)懷。

關(guān)鍵詞：克洛德·西蒙；《弗蘭德公路》；女性形象

一、引言

《弗蘭德公路》作為克洛德·西蒙的成名作品，在一九六零年發(fā)表，于一九八五年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。該小說(shuō)的塑造背景發(fā)生在第二次世界大戰(zhàn)時(shí)期的佛蘭德地區(qū)，展示了由于戰(zhàn)爭(zhēng)的緣故，人與自然都遭受了相應(yīng)的摧殘。本文就對(duì)克洛德·西蒙《弗蘭德公路》中的女性形象進(jìn)行詳細(xì)闡述，分析克洛德·西蒙所呈現(xiàn)給我們的人文世界。

二、女性模糊的身份

克洛德·西蒙本人曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)第二次世界大戰(zhàn)，并親眼目睹了法國(guó)軍隊(duì)在佛蘭德公路附近的慘敗情景?？寺宓隆の髅删鸵赃@一段歷史時(shí)期為小說(shuō)的故事背景，通過(guò)三位騎兵所遭受的遭遇，引出了小說(shuō)中的一系列女性人物形象：比如女主人公科里娜、佐治的母親莎賓納、咖啡館的侍女、老婦人等等。除此以外，還有油畫(huà)中的一系列女性人物形象：包括女仆、半人半馬女以及圣女等等。在這所有的女性人物形象之中，故事的女主人公科里娜是最為引入注目的?？评锬仍谶@部小說(shuō)的第一部分以及第三部分中處于核心的位置，特別是在第三部分之中，科里娜成為了最重要的形象。與科里娜相比，其它的女性人物則是從屬的關(guān)系，她們從不同的角度對(duì)主人公科里娜的形象進(jìn)行補(bǔ)充?？偠灾寺宓隆の髅稍谒茉爝@些女性形象之時(shí)，所采取的創(chuàng)作手法與傳統(tǒng)并不相同，塑造出外表相對(duì)模糊、人物形象相對(duì)不定、人性性格相對(duì)怪異的人物形象。

女性形象的模糊和消解所體現(xiàn)的方面有很多：比如零散的外表特征、怪異的人物個(gè)性以及年齡方面的模糊化處理等等。《弗蘭德公路》這部小說(shuō)主要由科里娜以及佐治經(jīng)過(guò)第二次世界大戰(zhàn)，在戰(zhàn)爭(zhēng)過(guò)后生活在旅館之時(shí)的模糊形象、凌亂回憶以及零散的感知形象所共同組成，對(duì)女性形象的描寫(xiě)與傳統(tǒng)的描寫(xiě)方式大相徑庭?？寺宓隆の髅刹辉僮袷貍鹘y(tǒng)描寫(xiě)上的從上而下的人物外表描寫(xiě)手法。作者對(duì)于科里娜的肖像是通過(guò)其它人物的零散回憶而拼接而成的。通過(guò)士兵、佐治以及依格萊茲亞的話語(yǔ)，作者將科里娜的形象模糊地塑造出來(lái)。通過(guò)不同的人對(duì)于科里娜的不同描述，《弗蘭德公路》中的科里娜的形象是多個(gè)層面的，所展示出來(lái)的女性特征也是不同的：在逃亡的過(guò)程之中，佐治這樣想象著：科里娜的身體、皮膚以及頭發(fā)幾乎是和身著的衣服一樣，并不是嬌貴得不容他人去觸碰。她所穿著的正是淺淡的衣著，胸和臂都坦露在外，不知道什么是羞恥。當(dāng)騎師依格萊茲亞第一次從遠(yuǎn)處看見(jiàn)科里娜的時(shí)候，對(duì)她那天真爛漫如同處女女般清純的形象而記憶猶新。佐治回憶有關(guān)科里娜的形象之時(shí)，她也表示科里娜的臉孔如天仙一般清純，透過(guò)她那金黃色的頭發(fā)之下，科里娜的肉體一塵不染。通過(guò)這些零散的回憶，作者勾勒出科里娜的模糊想象，也在一定程度上暗示了科里娜的年齡。總體來(lái)講，《弗蘭德公路》中作者西蒙對(duì)于人物肖像的刻畫(huà)不再如傳統(tǒng)一般，并不清晰統(tǒng)一的肖像描寫(xiě)。正像阿蒙所說(shuō)的那樣：在《弗蘭德公路》中，人物的形象并不像傳統(tǒng)那樣清晰，人物也不再占據(jù)著中心位置，人物的描寫(xiě)是通過(guò)其它人物的零散信息而組合成的，構(gòu)造人物的過(guò)程也就是隨著閱讀的推進(jìn)而人物的形象也隨之逐步深入的過(guò)程。

《弗蘭德公路》之中，人物的群體歸屬模糊，人物的職業(yè)身份并不確定，人物的社會(huì)形象飄忽不定，這就是西蒙對(duì)于人物的消解。在傳統(tǒng)意義上的人物塑造方面，作者總是將人物的姓名、外貌、職業(yè)以及社會(huì)背景描寫(xiě)得清清楚楚，然而，《弗蘭德公路》這部小說(shuō)中的女性人物形象卻并不清晰，除了莎賓娜和科里娜有明確正式的名字稱(chēng)呼以外，其它女性都是通過(guò)工作性質(zhì)、年齡以及外部形象來(lái)略指。具體來(lái)講，這部小說(shuō)之中的很多女性被作者稱(chēng)之為倉(cāng)谷少女、賽馬場(chǎng)的婦女、老舊小酒店侍女、農(nóng)家老婦人、半人半馬女以及女仆等等。而主人公科里娜雖然稱(chēng)呼明確，然而其家庭背景、來(lái)歷、職業(yè)等都是不被作者關(guān)注的。這部書(shū)中的絕大部分女性沒(méi)有確切的姓名，沒(méi)有家庭背景，沒(méi)有職業(yè)身份，群體歸屬相對(duì)模糊，其社會(huì)地位也是并不確定。

小說(shuō)中女性人物的言行不合邏輯，她們的心理活動(dòng)也毫無(wú)意識(shí)，人格形象也被作者扭曲處理，這是作者在人格方面的消解。傳統(tǒng)的小說(shuō)之中，人物是邏輯關(guān)系的重要因素，作者必然會(huì)通過(guò)某些故事情節(jié)來(lái)展現(xiàn)人物的性格特征，從而傳達(dá)了特定的思想。然而，《弗蘭德公路》卻與之不同，作者在塑造故事的過(guò)程中并不注重功能人物的言行以及邏輯關(guān)系的推理，不太在意人物的內(nèi)省活動(dòng)，故事中幾乎沒(méi)有對(duì)于女性人物心理活動(dòng)的直接描寫(xiě)。人物性格的展現(xiàn)也是通過(guò)其它人物的訴說(shuō)而呈現(xiàn)出來(lái)的。佐治敘述與科里娜的幽會(huì)過(guò)程，從一定程度上表現(xiàn)了女性自我意識(shí)的蘇醒。也就是說(shuō)，故事中的人物特點(diǎn)能夠從其它人物的身上找到蛛絲馬跡，西蒙的這種描寫(xiě)通過(guò)故事的遞進(jìn)，將人物的性格特征以一種感性的方式呈現(xiàn)在讀者面前。

三、突出的形象特點(diǎn)

在塑造人物之時(shí)，不同的小說(shuō)家有不同的看法。娜塔莉·薩洛非常注重對(duì)于人物內(nèi)心世界的描述，格里耶注重對(duì)于物的詳細(xì)描述，而西蒙的看法則是，一部真正的小說(shuō)不僅僅是示范性的講解，不是重復(fù)性的復(fù)制，而是擅于發(fā)現(xiàn)，精于描繪。在克洛德·西蒙的《佛蘭德公路》之中，作者描繪女性人物的過(guò)程之中表現(xiàn)出了一定的繪畫(huà)特征，突出了感官的特征。作者在描述人物形象之時(shí)，使用了很多能夠激發(fā)感官的描寫(xiě)方式，通過(guò)光影方面的描繪、色彩方面的調(diào)配以及動(dòng)物隱喻等描寫(xiě)手法，充分調(diào)動(dòng)了小說(shuō)閱讀者的感官，塑造出一幅如詩(shī)如畫(huà)的形象。

在《弗蘭德公路》之中，西蒙擅于運(yùn)用明暗對(duì)比、色彩對(duì)比、光影處理、動(dòng)靜結(jié)合的方式，讓讀者通過(guò)描寫(xiě)感受到神秘的氣息。在作者克洛德·西蒙所塑造的半透明的人物形象身上，蘊(yùn)含了女性的一切特征，這就使得佐治有一種強(qiáng)烈的沖動(dòng)，將戰(zhàn)爭(zhēng)給人帶來(lái)的摧殘描寫(xiě)得淋漓盡致。西蒙將光影的繪畫(huà)技巧融入小說(shuō)的創(chuàng)作之中，讓?xiě)?zhàn)爭(zhēng)的血腥、暴力以及恐怖以一種更為直觀的方式展現(xiàn)出來(lái)，這樣的畫(huà)面與士兵對(duì)于女性的愛(ài)情美好渴求形成鮮明的對(duì)此，進(jìn)一步凸顯出戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。endprint

西蒙不僅僅在小說(shuō)中運(yùn)用了光與影的構(gòu)圖方式，而且采用了色彩調(diào)配的技巧。在《弗蘭德公路》這部小說(shuō)之中，西蒙在女性形象描述的過(guò)程之中運(yùn)用了色彩對(duì)比的方式，讓每個(gè)女性人物都有一個(gè)主色調(diào)，和其它色彩交織在一起，使得色彩方面擁有強(qiáng)烈的對(duì)此，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊效果。在小說(shuō)之中，科里娜的主色調(diào)就為鮮紅的紅色，容易讓人產(chǎn)生欲望。而佐治的母親的主色調(diào)就是橘紅色，她那美艷的外表很容易讓人感受到浮華，充滿誘惑力，暗示其行為上的可能輕佻。通過(guò)女性形象身上的不同色彩，再通過(guò)不同色彩之下的不同對(duì)比，冷色與暖色搭配在一起，讓人感覺(jué)到女性形象的鮮活，其豐滿的色調(diào)，足以激發(fā)小說(shuō)閱讀者對(duì)于這些人物的關(guān)注。

除此以外，西蒙小說(shuō)還有另一大特色，就是在描寫(xiě)女性人物形象之時(shí)擅于運(yùn)用動(dòng)物隱喻的方式。他結(jié)合明喻以及隱喻兩種動(dòng)物隱喻方式，讓女性人物的外觀形象同眾多的動(dòng)物聯(lián)系在一起，使得女性人物和自然界之間的動(dòng)物有一種本體和喻體上的聯(lián)系，將女性人物身上的某些特征展現(xiàn)出來(lái)，讓女性人物形象留給小說(shuō)的閱讀者以深刻的印象。在《弗蘭德公路》之中，西蒙將女性人物比喻為山羊、馬、鳥(niǎo)類(lèi)以及孔雀等等，作者甚至能將他們的動(dòng)作比喻成某種讀物。甚至有的時(shí)候，西蒙還將這些女性人物形象比作為圣體餅、糖漿、陶瓷等，激發(fā)人的視覺(jué)、嗅覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)以及觸覺(jué)等方面的感受，讓人通過(guò)感官對(duì)女性人物形象有更深入的了解?？梢哉f(shuō)，西蒙筆下的這種女性形象正是對(duì)于感官的召喚，對(duì)于人物本能的激發(fā)，能夠讓讀者感知到女性形象背后的寓意。

四、寓意的感性形象

在《弗蘭德公路》之中，作者并沒(méi)有從傳統(tǒng)的人物塑造視角去對(duì)女性形象進(jìn)行塑造，并不將重點(diǎn)放在女性人物的心理特征之上，并沒(méi)有將這些女性想象置身于具體的故事之中，而是采用了感性的、動(dòng)態(tài)的方式去塑造女性形象。故事中的女性形象主要表現(xiàn)為以下三個(gè)階段：第一階段就是以谷倉(cāng)提燈少女為代表的女性形象，這類(lèi)女性形象是圣潔的，并非是單個(gè)的女性形象，而是一個(gè)群體的女神形象，她們有一個(gè)共同目標(biāo)，那就是去發(fā)現(xiàn)在這個(gè)昏暗世界中的半透明肉體形象。這一階段的女性形象正是所有男性的理想化圣潔的形象。第二階段就是以科里娜為代表的女性形象，這類(lèi)女性形象是典型的年輕少婦形象，她們的外表美艷驚人，她們的肉體充滿誘惑，袒胸露臂，讓無(wú)數(shù)的男性為之垂涎，讓人愛(ài)恨交加。第三階段的女性形象則是老年的女性形象，她們飽受歲月的摧殘，眼睛失明，心情低落，身體僵硬，往往能夠引發(fā)讀者的同情?？偠灾谖髅傻摹陡ヌm德公路》之中，女性形象是豐富的，有的是男性心目中的圣潔女生，有的是讓她們充滿欲望的年輕少婦，還有的是被戰(zhàn)爭(zhēng)摧殘的老喪婦。通過(guò)這三個(gè)階段女性形象的描繪，西蒙巧妙地體現(xiàn)出女性的天命，在人類(lèi)戰(zhàn)爭(zhēng)與時(shí)間的摧殘之下，女性的形象變得弱不禁風(fēng)，她們自生自滅著，而這些女性的命運(yùn)就應(yīng)該是我們所要同情和關(guān)注的焦點(diǎn)。

女性本身由于具有色情的誘惑以及肉體上的放縱，這就引發(fā)了愛(ài)情的悲劇以及婚姻的失敗。在《弗蘭德公路》之中，作者描寫(xiě)了女主人公科里娜背叛她兩任丈夫的故事，深刻探討了由于財(cái)富懸殊所引發(fā)的不公。通過(guò)這樣的對(duì)比，西蒙揭露了夫妻悲劇的若干原因。首先就是人和人的不平等現(xiàn)象，一個(gè)是兼具名望和財(cái)富的老人，一個(gè)人青春美麗的年輕女神，正是這種地位、財(cái)富以及年齡上的巨大差異，才導(dǎo)致了愛(ài)情的失敗?？评锬鹊牡谝蝗握煞蛭ㄎㄖZ諾，在婚姻中回避已經(jīng)發(fā)生的現(xiàn)實(shí)，戰(zhàn)爭(zhēng)失敗過(guò)后又逃避悲劇的現(xiàn)實(shí)，以戰(zhàn)爭(zhēng)為理由，掩蓋自己自殺的事實(shí)，維護(hù)所謂的尊嚴(yán)?？评锬葢{借著自己的美貌和魅力背叛自己的丈夫，曾經(jīng)與多個(gè)男子產(chǎn)生曖昧之情，玩弄男人于自己的手心之中。她逼迫自己的丈夫離開(kāi)戰(zhàn)爭(zhēng)的軍隊(duì)，強(qiáng)迫丈夫?yàn)樗?gòu)買(mǎi)名牌跑車(chē)，不顧及丈夫的感受，讓自己的丈夫內(nèi)心遭受著折磨。盡管小說(shuō)沒(méi)有明確交代科里娜放縱的起因，然而讀者卻能夠在故事中抓到一點(diǎn)點(diǎn)線索。然而，殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)和戰(zhàn)敗的悲劇，讓科里娜繼續(xù)依附于有權(quán)有勢(shì)有錢(qián)的男人，面對(duì)著有性無(wú)愛(ài)的喬治，科里娜覺(jué)得骯臟，由于感覺(jué)到自己在喬治心目中的輕浮地位，便亂揍喬治一頓而后離去。在故事中，科里娜表現(xiàn)出憤怒、痛苦、反抗，追求被呵護(hù)，不斷尋求著真愛(ài)，這從一定角度體現(xiàn)出自我意識(shí)的蘇醒。對(duì)于科里娜這樣的女性，作者西蒙在揭示其悲劇的過(guò)程中也帶有一些同情和理解。

在故事中除了關(guān)注女性人物的命運(yùn)之時(shí)，西蒙還用女性的氣質(zhì)描寫(xiě)了一些男性的形象：作者西蒙并沒(méi)有著力表現(xiàn)男性的勇氣和大無(wú)畏犧牲精神，而是將處于戰(zhàn)爭(zhēng)中的男性以女性化的角度去描寫(xiě)，描寫(xiě)男性在戰(zhàn)爭(zhēng)之中的痛苦和掙扎，描寫(xiě)出男性的恐慌和孤獨(dú)氣質(zhì)。比如說(shuō)，騎兵布呂姆的脖子宛如少女，他那瘦小的臉和拳頭一般大小，就像一個(gè)小姑娘，作者將其羸弱的女性化形象展現(xiàn)出來(lái)。除此以外，騎師依格萊茲亞身穿顏色為粉紅色的衣服去騎馬，作者將其柔弱、蒼白的形象表現(xiàn)出來(lái)。總而言之，小說(shuō)中的男性形象都有一種女性化的特征，通過(guò)對(duì)男性人物的女性化描寫(xiě)，更能夠引發(fā)人們對(duì)于男性命運(yùn)的關(guān)注。在戰(zhàn)爭(zhēng)的背景之下，男人也無(wú)法逃脫和女人一樣的悲慘命運(yùn)。

在《弗蘭德公路》之中，西蒙所描繪的戰(zhàn)爭(zhēng)并非傳統(tǒng)意義上的戰(zhàn)爭(zhēng)，而是象征著一種吞沒(méi)和毀滅。在黑暗的籠罩之下，是戰(zhàn)爭(zhēng)使得女性人物形象異化，讓男性形象同樣異化，甚至將全人類(lèi)的形象異化，不管是誰(shuí)，都終究改變不了戰(zhàn)爭(zhēng)年代輕如草芥的命運(yùn)，隨時(shí)隨地都有可能死亡。通過(guò)這樣的故事描寫(xiě)，作者西蒙表達(dá)了對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)中人物的同情，并寄予了人們以一種深切的人文關(guān)懷。

五、結(jié)語(yǔ)

在《弗蘭德公路》中，西蒙的貢獻(xiàn)就在于打破傳統(tǒng)的人物塑造方式，通過(guò)感性的人物形象描繪，讓人們?cè)诒幌獾脑捳Z(yǔ)中還原故事人物的真實(shí)形象，并通過(guò)故事的不斷遞進(jìn)，塑造了一幅如詩(shī)如畫(huà)的畫(huà)面，開(kāi)辟了文學(xué)創(chuàng)作的全新方式。西蒙通過(guò)豐富的想象，賦予人物一種感性化的形象，通過(guò)整篇故事的描述和對(duì)女性形象的塑造，讓人們感受到戰(zhàn)爭(zhēng)的可怕，召喚者人們?nèi)リP(guān)注戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期女性的命運(yùn)，弘揚(yáng)了傳統(tǒng)的人文主義情懷。

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作者簡(jiǎn)介：

劉琪（1996—），女，漢族，籍貫：遼寧省大連市；渤海大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院法語(yǔ)專(zhuān)業(yè)，在讀本科生。endprint