黃小宇

【摘要】本文通過界定版式設(shè)計的概念、國畫中的構(gòu)圖技法“留白”，版式設(shè)計中“留白”的作用，以及國畫構(gòu)圖技法對版式設(shè)計技法的映射，來闡釋“白空間”以其獨特的魅力和藝術(shù)性在版式設(shè)計中發(fā)揮的重要作用。

【關(guān)鍵詞】留白；版式設(shè)計；傳統(tǒng)文化

社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，信息時代的加速到來，使人們在滿足物質(zhì)的同時開始注重精神需求，追求技術(shù)與藝術(shù)的統(tǒng)一。版式設(shè)計作為現(xiàn)代設(shè)計藝術(shù)的重要組成部分，也在不斷的發(fā)展，由最初的直接傳達(dá)信息到現(xiàn)在的大膽追求“留白”，版面的容納性、趣味性越來越受到重視。

版式設(shè)計是相對獨立的設(shè)計，是有目的的將圖形、文字、色彩根據(jù)不同的形式美法則進(jìn)行有機(jī)的編排，將頭腦中的想象、思維轉(zhuǎn)化為圖形化的設(shè)計行為。同時它也是信息傳達(dá)的重要手段，對人們的視覺和心理都產(chǎn)生積極的推動作用。所有的視覺傳達(dá)設(shè)計都會涉及到版式設(shè)計，版式設(shè)計是設(shè)計師對于各設(shè)計要素的理解與熟練的應(yīng)用，是檢驗其專業(yè)能力的重要環(huán)節(jié)。

“留白”最早起源于中國畫，是中國畫中一種特殊的構(gòu)圖形式。所謂“留白”，是在構(gòu)圖時預(yù)留部分空間而不著筆墨，按照預(yù)先的構(gòu)圖，通過賓主對比、黑白對比、疏密對比、虛實對比等，在變化中追求統(tǒng)一。中國畫中的“留白“學(xué)問很大，氣脈開合貫穿始終，隨著畫中起承轉(zhuǎn)合的氣脈布置形成的一種動勢，引導(dǎo)人的視線向一定的方向運動。它包含了畫者從感性認(rèn)識到理性認(rèn)識，再從理性認(rèn)識到藝術(shù)表現(xiàn)完整的過程，是一幅作品中作者的精神元素。

版式設(shè)計中的“留白”即從“平面中的平面”向“平面中的留白空間”跨越，有目的的將版式設(shè)計的三要素按照一定的美學(xué)原理進(jìn)行版式編排研究，將“白”運用到有用的空間發(fā)揮作用。我們也可以說成是研究點、線、面等構(gòu)成要素在版式中的比例、空間位置、方向、虛實關(guān)系等，運用構(gòu)成的語言來展現(xiàn)版式設(shè)計中“白空間”的藝術(shù)性和獨特魅力。將“留白”應(yīng)用在平面設(shè)計中，可以突出主題，留出意境。

一、國畫中的“留白”構(gòu)圖技法

國畫中有“陰陽相生”“虛實相生”之論法。它是一對矛盾，有虛則實存，有實則虛生，這樣才能達(dá)到“生動自然”?！皩崱笨梢灾府嬅嬷P的地方，是有形有相的部分；“虛”往往指畫家未落筆墨的地方，是無形無相的部分，二者相互依存、相互轉(zhuǎn)化。古人有“知白守黑”“以虛襯實”的說法，這里的“白”是虛，“黑”是實。在國畫中尤其重視“虛白”的地方，它往往是畫中的關(guān)鍵，能使人產(chǎn)生聯(lián)想和想象，達(dá)到意外之意，畫外之畫的“虛境”。觀者往往從實處著眼，虛處留意，在頭腦中形成“虛中有實，實中有虛”詩意般的意境美。所以，國畫中不能因為“黑”而忽視了“白”，虛實結(jié)合，畫面才顯得氣韻生動。這里的“白”不僅僅是一種技法，也是一種境界，是一種虛無，一種感覺。

“疏可跑馬，密不通風(fēng)”是國畫中的另一形式技法，要求有大疏大密的對比關(guān)系。國畫的布局非常重視空白，留白的地方也有很多，這里可以歸納為疏與密、聚與散、動與靜、明與暗種種對比。通過對比產(chǎn)生一種運動感、節(jié)奏感和韻律感，在布局中使畫面更加富有變化?！傲舭住庇胁煌谋憩F(xiàn)手法，但正是這種種技法成為了中國傳統(tǒng)文化的象征，也是中國屹立于世界文化之林的支撐。

二、版式設(shè)計中“留白”的作用

世界本無“白”，因為有了“黑”的對比才有了“白”，版式設(shè)計中的“留白”也是為了體現(xiàn)“黑”而存在。所以，“留白”的巧妙使用不僅美化畫面，也對視覺流程起著導(dǎo)向作用，使視覺重心都集中在主體物這片領(lǐng)地，就如同舞臺上的獨奏者，無論是放聲歌唱還是輕吟耳語，主角都只有一個。

不同的國家在用不同的手法塑造著“白空間”，通過對文字字體、字號、色彩及簡單視覺元素的應(yīng)用和對版式設(shè)計原理的掌握，使得版面上的“留白”成為一種新穎獨特的視覺感受，給觀者留有想象的空間，形成一種新形式的溝通，這已經(jīng)成為設(shè)計歷史向前發(fā)展的趨勢。但過度使用“留白”也是對版面資源的浪費，將會導(dǎo)致版面效果的松散，縮小版面的功能型。

三、國畫構(gòu)圖技法對版式設(shè)計技法的映射

巧妙的“留白”，是一位設(shè)計者應(yīng)努力嘗試具備的能力，在處理版式布局的空間位置時，可以借鑒一下中國畫中的“留白”藝術(shù)。版式設(shè)計最基礎(chǔ)的視覺信息傳達(dá)要素便是圖形、文字與色彩。在一幅圖文并茂的設(shè)計作品里，圖形與色彩以其直接性、抽象性和強(qiáng)烈的視覺沖擊力比文字要更先吸引觀眾的視線，所以一幅作品中圖形的力量是偉大的，不失為創(chuàng)造“白空間”的一個重要因素。圖形的選擇要直扣主題，為文字的信息傳達(dá)留下伏筆，二者相輔相成，相得益彰。平面設(shè)計中的圖形雖然是二維的，但圖形的內(nèi)容卻可以是三維的。我們可以學(xué)習(xí)國畫中“密不透風(fēng)，疏可走馬”的構(gòu)圖技法，通過大小對比、疏密對比、虛實對比營造版式中的空間感。例如為紀(jì)念2008年4月27日世界平面設(shè)計日所設(shè)計的海報，用白色與藍(lán)色作為基本色，兩種顏色形成對比，加強(qiáng)視覺沖擊力。平面的主要構(gòu)成元素是點、線、面，所以版面通過線利用透視關(guān)系與正負(fù)空間形成大小對比、疏密對比，抓住受眾的視線，明確表達(dá)主題。

那些認(rèn)為“留白”是留出大面積白色的概念是對“留白”膚淺的理解。版式設(shè)計中的“白空間”主要看到的是圖形、文字、色彩整體結(jié)合起來的感覺，但除了在版心周圍注意“留白空間”的塑造，也要注意文字與圖形間的“留白”。文字是人腦對現(xiàn)實世界通過理解轉(zhuǎn)化為具體的視覺傳達(dá)信息，字體就像人一樣有自己的性格，不一樣的字體有不一樣的性格，如宋體給人典雅的感覺，黑體給人莊重的感覺，在版式設(shè)計的過程中要根據(jù)表達(dá)的主題選擇字體。通過改變字體大小寫、字重、重疊等形式塑造不同的視覺效果，不同字體之間、行間距之間的“留白”都會塑造出一種不同的感覺。文字與圖形的組合也有“留白”技巧，在某種意義上對版式設(shè)計的整體效果起著決定作用。我們可以將文字圖形化，使圖形與文字渾然一體，突出主題，塑造空間；也可以使文字依附于圖形，按照圖形自身的特點進(jìn)行文字的編排，這樣做的目的是用簡潔、集中的方式表達(dá)出設(shè)計者的思想。例如2015年玻利維亞國際海報雙年展的獲獎作品，主題是“掌握自己的幸?！?，畫面中文字與圖形有機(jī)結(jié)合，背景中的藍(lán)天白云成為版式設(shè)計中的負(fù)空間，文字緊緊圍繞回旋鏢的形狀排版，以最簡潔的形式突出主題，引起觀眾的回味，文字與文字之間的“留白”設(shè)計也在試圖詮釋著空中回旋的動感，文字的前密后疏，引導(dǎo)著視覺流程，形成視覺焦點，整幅畫面簡潔而不簡單。

“虛實結(jié)合，方能氣韻生動”在中國畫中是這樣，在版式設(shè)計中亦是如此。一幅空間處理優(yōu)秀的版式設(shè)計，一定是實虛空間的結(jié)合。在版式設(shè)計中的“實”便是圖形、文字這些可以看得到的正形，“虛”則是圖形與字之間的間距、字與字之間的間距以及引導(dǎo)人視線的留白。只矚目于“實空間”的塑造是狹隘的，反而有時“虛空間”的有效使用會打破傳統(tǒng)保守的設(shè)計，散發(fā)出一種活躍力與張力，具有一定的容納性。只有這樣當(dāng)我們閱讀時，才可以感受到一個平面中，從左至右與視覺方向一致的空氣流動。他們時而聚集，時而疏散，時而以涓涓細(xì)流的方式溶于字里行間，這就是“留白”在版面中的魅力。

結(jié)語

在21世紀(jì)的今天，與版式設(shè)計相關(guān)的設(shè)計無處不在，每時每刻都以多種多樣的形式?jīng)_擊著人類的眼球和大腦。然而全球化的到來，技術(shù)的飛速發(fā)展，卻使越來越多的設(shè)計師開始追求本土文化的本質(zhì)。新奇事物的創(chuàng)造并不是唯一的創(chuàng)意，使人重新發(fā)現(xiàn)熟悉中的未知同樣也具有創(chuàng)意。我們中國的文化博大精深，源遠(yuǎn)流長，作為一名設(shè)計者，我們應(yīng)意識到其價值，立足于中國傳統(tǒng)文化的沃土，從不同的藝術(shù)門類中汲取營養(yǎng)，以謙卑的心態(tài)，包容性的特質(zhì)轉(zhuǎn)化為自己的設(shè)計，從而面向市場，而版式設(shè)計中的“白空間”的研究正是中國設(shè)計師在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、民族與世界的設(shè)計中走自己的路的體現(xiàn)。

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