張廣沙

【摘 要】在簡(jiǎn)約音樂(lè)作曲開(kāi)展的過(guò)程中，通過(guò)一系列的手法對(duì)音樂(lè)材料進(jìn)行加工，以簡(jiǎn)潔的表現(xiàn)手法替代以往作曲冗雜的特點(diǎn)，使音樂(lè)的表現(xiàn)力更加突出?；谶@樣的背景下，本文對(duì)靜態(tài)和聲、相位移動(dòng)等簡(jiǎn)約音樂(lè)作曲的技術(shù)特征進(jìn)行了具體分析，以此指導(dǎo)相關(guān)活動(dòng)的開(kāi)展。

【關(guān)鍵詞】音樂(lè)節(jié)奏；表現(xiàn)形式；技術(shù)特征；風(fēng)格

中圖分類(lèi)號(hào)：J614 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）19-0072-01

簡(jiǎn)約音樂(lè)與傳統(tǒng)的音樂(lè)相比，強(qiáng)調(diào)用最少的詞曲來(lái)完成音樂(lè)作品的創(chuàng)作，同時(shí)在創(chuàng)作的過(guò)程中將相應(yīng)的音樂(lè)材料簡(jiǎn)化。通過(guò)這樣的作曲形式不僅能夠節(jié)省音樂(lè)創(chuàng)造材料，而且還能在最大程度上賦予簡(jiǎn)約音樂(lè)足夠強(qiáng)的表現(xiàn)力，對(duì)推動(dòng)現(xiàn)代音樂(lè)的發(fā)展有著十分重要的作用和意義。

一、靜態(tài)和聲的特征分析

在簡(jiǎn)約音樂(lè)風(fēng)格當(dāng)中，靜態(tài)和聲是主要的表現(xiàn)形式以及特征之一。靜態(tài)和聲的主要特點(diǎn)就是在創(chuàng)作的過(guò)程中使用超長(zhǎng)實(shí)踐的音符和休止符，進(jìn)而構(gòu)成具有橫向進(jìn)行特點(diǎn)的音高。同時(shí)靜態(tài)和聲在縱向音高的表現(xiàn)上主要有以下幾種關(guān)系：第一是純四五度關(guān)系，第二是小七度關(guān)系，第三是半音關(guān)系。正是由于這幾種關(guān)系使得靜態(tài)和聲的縱向音高沒(méi)有具體明顯的規(guī)律。在創(chuàng)作的過(guò)程中通過(guò)對(duì)和弦、音簇以及單音進(jìn)行延長(zhǎng)，以此來(lái)獲得相應(yīng)的“單調(diào)”音響，而這種音響在靜態(tài)和聲當(dāng)中的表現(xiàn)形式是沒(méi)有任何動(dòng)態(tài)的。

二、相位移動(dòng)的特征分析

相位經(jīng)常運(yùn)用于物理學(xué)的概念當(dāng)中，它的主要意思指的是兩個(gè)或以上的具體相同屬性的個(gè)體出現(xiàn)了前移、后移狀態(tài)而出現(xiàn)的差異性移動(dòng)，這個(gè)移動(dòng)過(guò)程就被稱(chēng)之為相位移動(dòng)。在音樂(lè)的表現(xiàn)當(dāng)中，如果用兩臺(tái)或者是兩臺(tái)以上的播放機(jī)對(duì)同一種音樂(lè)進(jìn)行播放，由于速度的差異產(chǎn)生相應(yīng)的時(shí)間差。在這樣的情況下，就導(dǎo)致音樂(lè)旋律出現(xiàn)錯(cuò)位，從而也就形成相位移動(dòng)這一獨(dú)特的音樂(lè)表現(xiàn)形式。在相位移動(dòng)旋律具體表現(xiàn)的過(guò)程中，以齊奏方式對(duì)兩個(gè)或是以上的聲部線條作為始點(diǎn)，然后放慢或者是加速其中的一個(gè)聲部線條以此來(lái)表現(xiàn)出相位移動(dòng)的特點(diǎn)。輪換節(jié)奏和音高在音樂(lè)表現(xiàn)過(guò)程中的位置，使其與原來(lái)的位置偏離，經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的輪換過(guò)后節(jié)奏和音高又重新回到了屬于自己音樂(lè)表現(xiàn)的位置上面，最終又實(shí)現(xiàn)齊奏模式。

三、音型重復(fù)的特征分析

在創(chuàng)作的過(guò)程中，以簡(jiǎn)單重復(fù)的表現(xiàn)形式為主是簡(jiǎn)約音樂(lè)的主要特點(diǎn)之一。在傳統(tǒng)音樂(lè)的表現(xiàn)上，面對(duì)音樂(lè)旋律的片段做出限制，不能超過(guò)三次。而簡(jiǎn)約音樂(lè)的作曲則突破了傳統(tǒng)音樂(lè)作曲模式的限制，將重復(fù)型的音樂(lè)材料運(yùn)用到簡(jiǎn)約音樂(lè)作品的創(chuàng)作以及表現(xiàn)過(guò)程中去。所以說(shuō)簡(jiǎn)約音樂(lè)作品創(chuàng)作過(guò)程中，音型重復(fù)是其主要的表現(xiàn)形式以及技術(shù)特點(diǎn)。

音型重復(fù)的代表作品是美國(guó)作曲家特里萊利的《C調(diào)》，作品中不斷重復(fù)的音型模塊達(dá)到了53個(gè)之多，同時(shí)通過(guò)鋼琴演奏使不同音型的模塊貫穿于C調(diào)整個(gè)演奏過(guò)程當(dāng)中，通過(guò)45分鐘的演奏將簡(jiǎn)約音樂(lè)的特點(diǎn)發(fā)揮得淋漓盡致。

四、附加過(guò)程的特征分析

簡(jiǎn)約音樂(lè)作曲表現(xiàn)形式當(dāng)中的附加過(guò)程是菲利普格拉斯受到印度節(jié)奏組合的影響而創(chuàng)造出來(lái)的，附加過(guò)程技法的主要特點(diǎn)就是將輕快的節(jié)奏和簡(jiǎn)單的旋律充分融入到簡(jiǎn)約音樂(lè)作品的創(chuàng)作當(dāng)中去，作為簡(jiǎn)約音樂(lè)作品創(chuàng)作的靈感和源泉。在具體創(chuàng)作的過(guò)程中，逐一減少或增加原音樂(lè)材料的次級(jí)單元。在這樣的情況下，就使原音樂(lè)材料的呈現(xiàn)周期得到了有效延長(zhǎng)。

附加過(guò)程技法的代表作品是《兩頁(yè)》，在這個(gè)作品開(kāi)始部分是由G、C、D、E、F這五個(gè)音組成的，將音樂(lè)整個(gè)的附加過(guò)程通過(guò)遞減和遞增的形式表現(xiàn)出來(lái)，進(jìn)而完成相應(yīng)音樂(lè)作品的創(chuàng)作。在第二、三、四小節(jié)都會(huì)在表現(xiàn)的過(guò)程中增加一個(gè)原型，然后在原型的上面再減去一個(gè)音，到了第五小節(jié)的時(shí)候，就開(kāi)始對(duì)遞增的原型進(jìn)行消除。

五、后簡(jiǎn)約主義的特征分析

通常情況下，后簡(jiǎn)約主義技法是在以上四種簡(jiǎn)約音樂(lè)作曲表現(xiàn)技法的基礎(chǔ)之上發(fā)展而來(lái)的。這樣的發(fā)展模式也導(dǎo)致后簡(jiǎn)約主義的特點(diǎn)與簡(jiǎn)約主義的特點(diǎn)大同小異。但是后簡(jiǎn)約主義也有與簡(jiǎn)約主義不同的地方，比如在后簡(jiǎn)約主義技法表現(xiàn)的過(guò)程中打破以往對(duì)音樂(lè)材料進(jìn)行簡(jiǎn)單組合和重復(fù)的限制，將音型重復(fù)、附加過(guò)程、靜態(tài)和聲、相位移動(dòng)技法融入進(jìn)去的同時(shí)又加大音樂(lè)以外的理解和思考，通過(guò)音樂(lè)作品的表達(dá)，能夠流露出對(duì)人生的思考和感悟，引起人們思想的共鳴。

六、結(jié)束語(yǔ)

簡(jiǎn)約音樂(lè)在音樂(lè)人創(chuàng)作以及音樂(lè)發(fā)展的過(guò)程中，都發(fā)揮了重要的作用。但與此同時(shí)也不乏批評(píng)的聲音，認(rèn)為簡(jiǎn)約音樂(lè)的選擇比較單一、對(duì)音樂(lè)材料的運(yùn)用比較死板。對(duì)于出現(xiàn)的批評(píng)聲應(yīng)該辯證對(duì)待，并對(duì)簡(jiǎn)約音樂(lè)作曲過(guò)程中的靜態(tài)和聲、相位移動(dòng)、音型重復(fù)、附加過(guò)程以及后簡(jiǎn)約主義技法的特征以及表現(xiàn)形式進(jìn)行具體分析。正是因?yàn)楹?jiǎn)約音樂(lè)有這些特征和缺點(diǎn)，才能夠區(qū)別于傳統(tǒng)音樂(lè)表現(xiàn)形式。

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