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        淺談歌劇詠嘆調(diào)《花名冊(cè)》的演唱特點(diǎn)

        2017-11-07 16:43:26敬毅然
        藝術(shù)評(píng)鑒 2017年18期
        關(guān)鍵詞:花名冊(cè)演唱特點(diǎn)唐璜

        敬毅然

        摘要:詠嘆調(diào)《花名冊(cè)》選自莫扎特的二幕喜歌劇《唐璜》,是莫扎特的重要代表作之一。詠嘆調(diào)主要講述了唐璜在各個(gè)國(guó)家和地區(qū)的風(fēng)流事跡,歌詞內(nèi)容夸張滑稽,音樂(lè)節(jié)奏歡快、唱詞密集、難點(diǎn)較多。本文將從氣息與橫膈肌的運(yùn)用、共鳴腔體的運(yùn)用、“急口令”的演唱方法三個(gè)方面對(duì)詠嘆調(diào)《花名冊(cè)》的演唱特點(diǎn)進(jìn)行分析,從而為初次接觸此作品的聲樂(lè)學(xué)習(xí)者提供理論幫助,也使筆者在演繹該作品時(shí)有更好的理論支撐。

        關(guān)鍵詞:莫扎特 《唐璜》 《花名冊(cè)》 演唱特點(diǎn)

        中圖分類(lèi)號(hào):J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1008-3359(2017)18-0011-02

        一、作曲家簡(jiǎn)介

        莫扎特是奧地利偉大的作曲家,一生共創(chuàng)作了600多部作品,其中歌劇有20多部,其在歐洲音樂(lè)發(fā)展史上是一位承前啟后的重要人物。莫扎特的歌劇創(chuàng)作可以稱(chēng)得上是他最輝煌的成就,他的歌劇音樂(lè)既有意大利音樂(lè)的優(yōu)美、明亮、活潑的特點(diǎn),又不缺乏德國(guó)音樂(lè)的嚴(yán)肅、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作風(fēng)格,其作品極具時(shí)代的思想性體現(xiàn)了莫扎特對(duì)“自由、平等、博愛(ài)”的追求。莫扎特創(chuàng)作的意大利歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》《唐璜》是最能體現(xiàn)他這種情懷的喜歌劇,切實(shí)的反映了作曲家對(duì)社會(huì)等級(jí)制度的不滿(mǎn)。

        他將巴洛克時(shí)期音樂(lè)創(chuàng)作的精髓應(yīng)用在自己的歌劇作品當(dāng)中。特定的歷史階段使莫扎特的歌劇創(chuàng)作獨(dú)具風(fēng)格,在音樂(lè)史上影響深遠(yuǎn)。他的歌劇具有強(qiáng)烈的感染力,旋律優(yōu)美自然生動(dòng),人物形象鮮明,用音樂(lè)的表現(xiàn)將人物內(nèi)心刻畫(huà)得細(xì)致入微。詠嘆調(diào)在歌劇中得到創(chuàng)造性發(fā)揮,成為表現(xiàn)戲劇沖突和情節(jié)高潮的重要音樂(lè)手段。

        二、《唐璜》創(chuàng)作背景與故事梗概

        歌劇《唐璜》是達(dá)·蓬特根據(jù)貝爾塔迪的《石客記》改編的,由莫扎特譜曲創(chuàng)作而成,于1787年首演。劇中主人公唐璜是中世紀(jì)西班牙的一個(gè)膽大妄為專(zhuān)門(mén)尋花問(wèn)柳的典型人物,唐璜和仆人萊波雷諾在劇中一唱一和,以騙取女人的感情來(lái)尋歡作樂(lè)。故事以唐璜殺死了安娜的父親(騎士長(zhǎng))為中心而展開(kāi),講述了唐璜的風(fēng)流成性,他將貴婦埃爾維拉引誘,又將其拋棄,勾引馬賽托的未婚妻采琳娜,試圖占為己有,但最終被死神拉進(jìn)地獄,劇中以無(wú)數(shù)的小故事來(lái)表現(xiàn)唐璜的厚顏無(wú)恥。歌劇《唐璜》著重于人物心理的刻畫(huà),把生活和哲理融合在一起。

        《花名冊(cè)》這首作品是劇中萊波雷諾最重要的一首詠嘆調(diào)。萊波雷諾唱出了唐璜在不同國(guó)家的風(fēng)流事,劇中貴婦埃爾維拉得知唐璜對(duì)其不忠從而由愛(ài)轉(zhuǎn)恨,并在唐璜求愛(ài)過(guò)程中一次次地阻撓和報(bào)復(fù)?!痘麅?cè)》這首詠嘆調(diào)在此處出現(xiàn)不僅道出的唐璜的風(fēng)流不羈,勸退了埃爾維拉,并對(duì)劇情的發(fā)展起到推動(dòng)作用。

        三、詠嘆調(diào)《花名冊(cè)》的演唱特點(diǎn)

        (一)氣息與橫膈肌的運(yùn)用

        歌唱中人們常常談到的呼吸方式有三種:胸式呼吸、腹式呼吸、胸腹式聯(lián)合呼吸,第三種呼吸方式是聲樂(lè)界普遍認(rèn)可的。胸腹式聯(lián)合呼吸是一種運(yùn)用橫膈肌、肋骨、軟肋聯(lián)合工作的呼吸方法,筆者導(dǎo)師曾說(shuō):“歌唱的呼吸其實(shí)和太極運(yùn)動(dòng)的呼吸是一樣的,全在于氣息的吐納和控制運(yùn)用?!睋Q言之歌唱?dú)庀⑦\(yùn)用技巧也就是“吸”與“呼”的運(yùn)用。在歌唱當(dāng)中如何能夠運(yùn)用好氣息把每個(gè)樂(lè)段、每個(gè)樂(lè)句和每個(gè)音唱好,也就是如何合理的控制調(diào)配氣息對(duì)每個(gè)音的運(yùn)用,這就是呼吸肌肉群的整體調(diào)整和控制的運(yùn)用。

        《花名冊(cè)》是一首節(jié)奏較快的詠嘆調(diào),尤其是第一復(fù)樂(lè)段的快板部分,唱詞密集,節(jié)奏歡快(如譜例1)。從這段譜例中我們可以看到音符與唱詞對(duì)應(yīng)密集,在A大調(diào)的音階上上下進(jìn)行,這就要求演唱者在吸氣時(shí)做到氣息深,胸腔以及肋骨充分吸開(kāi),運(yùn)用橫膈肌支撐保持氣息。每一樂(lè)句結(jié)束之后要急吸快吸,換氣的過(guò)程中盡量做到橫膈肌力量不能松懈,因?yàn)樵诳焖贅?lè)句的演唱中橫膈肌一旦松懈就很難再重新調(diào)動(dòng)?!痘麅?cè)》的第二復(fù)樂(lè)段行板部分,節(jié)奏放緩,在演唱時(shí)可以根據(jù)樂(lè)句的長(zhǎng)短分配氣量的多少,在休止時(shí)值較長(zhǎng)的部分,可以適當(dāng)放緩吸氣速度,放松橫膈肌避免氣息僵硬。

        在演唱這首作品時(shí)充分運(yùn)用了急吸和緩吸這兩種吸氣方式??彀宀糠旨蔽鹤龅娇谇缓韲笛杆俅蜷_(kāi),胸腔迅速擴(kuò)張,橫膈肌快速下放,使氣息快速與聲帶配合制造共鳴。行板部分(如譜例2)緩吸:從譜例2可以看到行板部分節(jié)奏放緩,多次出現(xiàn)的休止符,這就給演唱者一定的吸氣和休息時(shí)間。這個(gè)部分一定要調(diào)整呼吸狀態(tài),不能再運(yùn)用急吸的吸氣方法以免造成氣息不足。

        (二)共鳴腔體的運(yùn)用

        人體的共鳴腔大致可分為胸腔、口腔、鼻咽腔和頭腔,歌唱就是對(duì)共鳴腔體的運(yùn)用,不同聲部在運(yùn)用腔體上也是有所不同的。比如:女高音、男高音運(yùn)用的鼻咽腔共鳴和頭腔共鳴較多,而男中音、男低音、女中音則運(yùn)用的胸腔共鳴較多。

        “腔體轉(zhuǎn)換”即對(duì)共鳴腔體運(yùn)用的調(diào)整。共鳴腔體運(yùn)用的比例隨著音區(qū)的不同而改變。中低聲區(qū)運(yùn)用的胸腔共鳴較多,但并不是沒(méi)有頭腔共鳴,高聲區(qū)運(yùn)用的頭腔共鳴較多,也并不是不要胸腔共鳴。共鳴腔體的運(yùn)用是調(diào)整而不是丟失。對(duì)于任何一個(gè)聲部而言,都存在高音,因此頭腔共鳴的運(yùn)用必不可少,這里的高音處理就一定需要“轉(zhuǎn)換”進(jìn)入頭腔共鳴。“轉(zhuǎn)換”的基礎(chǔ)是橫膈肌的推動(dòng)力量,就像蓋房子一樣地基不牢樓層就蓋不高。

        (三)“急口令”的演唱方法

        《花名冊(cè)》是一首意大利歌劇詠嘆調(diào),歌詞為意大利語(yǔ)。作為一個(gè)中國(guó)人去演唱這首意大利語(yǔ)作品,我們所面臨的一個(gè)重要的問(wèn)題就是語(yǔ)言。因?yàn)檎Z(yǔ)言是歌唱藝術(shù)的載體,唱詞是人們最直觀(guān)的接受方式,所以我們?cè)谘莩@首作品的前提就是唱詞的發(fā)音做到準(zhǔn)確無(wú)誤。

        《花名冊(cè)》唱詞密集、節(jié)奏較快筆者將這一創(chuàng)作特征定義為“急口令”。詠嘆調(diào)《花名冊(cè)》的快板部分就是“急口令”的鮮活實(shí)例(譜例1,Vhan fra queste contadine,cameriere citta dine,Vhan contese baronesse,marchesane principesse,E vhan donne dognigrado,dogni forma,dogni eta)。第一復(fù)樂(lè)段,旋律跳躍感十足,節(jié)奏輕快,唱詞與音符對(duì)應(yīng)緊密,所以我們?cè)谘莩@首作品時(shí)一定要做到清晰的咬字吐字。在訓(xùn)練的過(guò)程中首先要做的就是咬字位置的調(diào)整,利用我們的唇、齒、舌把每一個(gè)元音每一個(gè)單詞咬在前面,這就需要演唱者在臺(tái)下反反復(fù)復(fù)的不斷練習(xí)。通過(guò)課堂及實(shí)踐得知,唇齒牙舌對(duì)咬字吐字的清晰程度有著關(guān)鍵作用,同時(shí)決定是否能夠產(chǎn)生面罩聲音。

        在演唱“急口令”時(shí)還應(yīng)該注意演唱中歌唱的發(fā)聲狀態(tài)要基本保持不變,比如:口腔的打開(kāi)、喉頭的下放、氣息的連貫、橫膈肌的支撐。不能只為了“急”而丟失掉歌唱的其他重要因素,同樣要講究氣息的深和滿(mǎn),一樣要求聲音連貫通暢,一樣要求聲音的共鳴和力量,更重要的是氣息的支撐彈性及聲音的靈活運(yùn)用。另外演唱還應(yīng)注意唱詞和旋律配合時(shí)要和音樂(lè)的節(jié)拍對(duì)準(zhǔn)。

        四、結(jié)語(yǔ)

        筆者通過(guò)查找、收集、整理、分析和自身的演唱實(shí)踐,對(duì)《花名冊(cè)》的演唱特點(diǎn)進(jìn)行了分析研究。在快板部分的演唱中,一定要注意唱詞的清晰咬字的準(zhǔn)確,高音部分注意運(yùn)用腔體“轉(zhuǎn)換”這一發(fā)聲技巧;行板部分注意休止符的處理,要做到聲斷氣連。莫扎特的歌劇作品是整個(gè)古典音樂(lè)時(shí)期的珍寶,其中還有大量的歌劇作品需要我們?nèi)パ芯刻剿?,去詮釋去學(xué)習(xí)。

        參考文獻(xiàn):

        [1]張洪島.歐洲音樂(lè)史[M].北京:人民音樂(lè)出版社,1983.

        [2]趙鑫珊,周玉明.莫扎特之魂[M].上海:上海音樂(lè)出版社,1996.

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