(云南藝術(shù)學(xué)院 云南 昆明 650000)

淺析拉赫瑪尼諾夫《升c小調(diào)前奏曲》

饒卓婭

(云南藝術(shù)學(xué)院云南昆明650000)

謝爾蓋·瓦西里耶維奇·拉赫瑪尼諾夫是浪漫主義后期俄羅斯作曲家、指揮家、鋼琴家。他一生創(chuàng)成了很多著名的作品，本文圍繞他的鋼琴獨(dú)奏方面最著名的一首《升c小調(diào)前奏曲》來(lái)介紹拉赫瑪尼諾夫音樂創(chuàng)作的特點(diǎn)、音樂風(fēng)格及和聲分析。

拉赫瑪尼諾夫；和聲；音樂特點(diǎn)；曲式結(jié)構(gòu)

謝爾蓋·瓦西里耶維奇·拉赫瑪尼諾夫于1873年4月1日出生在俄羅斯謝苗諾沃的奧尼加城的一個(gè)富庶的地主家，他的家庭有著很好的音樂氣息，4歲跟隨母親學(xué)習(xí)鋼琴，9歲進(jìn)入了彼得堡音樂學(xué)院，12歲轉(zhuǎn)入了莫斯科音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，師從幾位著名的大師學(xué)習(xí)專業(yè)的音樂知識(shí)。他的作品題材非常的豐富，包括鋼琴與樂隊(duì)作品、鋼琴獨(dú)奏作品、交響曲作品、聲樂及合唱作品等。拉赫瑪尼諾夫的創(chuàng)作風(fēng)格具有著濃厚的俄羅斯民族特性和悲劇色彩。這都與他的生長(zhǎng)環(huán)境息息相關(guān)。

拉赫瑪尼諾夫的鋼琴獨(dú)奏作品中，最為出色的是《升c小調(diào)前奏曲》，也是最著名的一首。它表現(xiàn)的是俄國(guó)知識(shí)分子在沙皇亞歷山大三世黑暗統(tǒng)治下，痛苦壓抑的激動(dòng)情緒。整首作品拉赫瑪尼諾夫?qū)⒓?dòng)的情緒和戲劇性的高潮部分表現(xiàn)的淋漓盡致。由三個(gè)沉重的低音類似于模仿教堂的鐘聲貫穿著主部主題和再現(xiàn)部，首尾呼應(yīng)的音響力度渾厚且情感的層層推進(jìn)，感覺是在殘酷壓迫下人們發(fā)出的痛苦的呻吟聲。

整首作品是一首再現(xiàn)單三部曲式的結(jié)構(gòu)。A、B、A1三部分。

A段(1-14小節(jié))隨著La、So、Do三個(gè)音像鐘聲的敲擊隨之進(jìn)入，t-DD-SII-D7-t這樣一個(gè)和聲的循環(huán)，且變的是高聲部旋律部分。用柱式和弦的連接來(lái)演奏，速度為慢板(Lento)，感覺害怕、恐懼的心理越來(lái)越明顯。(譜例一)

譜例一：

如上圖所示，A段都是由三音列來(lái)貫穿，以原形La、So、Do，或者是上三度模進(jìn)來(lái)出現(xiàn)，給人一種極其壓抑的心情。三音列使得其低音聲部穩(wěn)固，旋律聲部的柔和、抒情更為體現(xiàn)出拉赫瑪尼諾夫的作品為浪漫主義的特性。整個(gè)A段部分是由a和a1組成，即二段式的結(jié)構(gòu)，a1是a樂段的變化反復(fù)，a樂段是2+2擴(kuò)充2小節(jié)，開放終止，和聲在屬和弦(D7)上；且a1樂段也是2+2補(bǔ)充2小節(jié)，屬功能引入B部分。這一主題部分充滿的莊嚴(yán)、肅穆、沉思的情緒。

譜例二：

B段(15-45小節(jié))旋律部分以三連音方式激烈的進(jìn)入，作曲者想表達(dá)的社會(huì)動(dòng)蕩不安的心理更為明顯。與此不同的是和聲上是從升c小調(diào)t-DtⅢ6-D/D-VII2-D7到E大調(diào)T-TSVI-SII-T，關(guān)系大小調(diào)的交替重復(fù)出現(xiàn)，左手的固定音型到左手的半音階下行的一個(gè)變化，并且右手旋律部分的三連音的出現(xiàn)與之A段和弦的對(duì)比，從而使得情緒的增長(zhǎng)加快。在c1部分反復(fù)出現(xiàn)了下屬和弦的導(dǎo)六和弦(DVII56/S)的離調(diào)，然后回到下屬和弦(S6)，在該段結(jié)束部分出現(xiàn)了六和弦，形成了阻礙進(jìn)行。該段同樣分為兩個(gè)樂段(c+c1)，每段為兩個(gè)樂句構(gòu)成，但是不同的是小節(jié)數(shù)變成了4+4擴(kuò)充9小節(jié)，c樂段的和聲功能結(jié)束在升c小調(diào)主功能(t)上，為收攏性的結(jié)構(gòu)；然而c1樂段的和聲結(jié)束在屬功能(D)上，為開放性的結(jié)構(gòu)。B段的旋律、織體、力度方面相對(duì)于A段來(lái)比較發(fā)生了很大的變化，這是從A段的主題派生的新的主題。由于織體、力度的變化這一部分的情緒開始變得瘋狂、似乎想要宣泄自己的情緒。(譜例二)

A1段為減縮再現(xiàn)(46-62小節(jié))，回到了慢板速度(Lento)，與A段相比唯一不同的是力度增強(qiáng)到fff和ffff，聲部的加厚，音響的變強(qiáng)都給人一種威嚴(yán)性，感覺壓抑的很久的悲痛的情緒正在一點(diǎn)點(diǎn)爆發(fā)出來(lái)，直到第54小節(jié)尾聲的進(jìn)入(7小節(jié))，音樂的強(qiáng)弱由ffff變成mf漸弱到PPPP，用dim漸弱的方式表現(xiàn)鐘聲的一點(diǎn)點(diǎn)消失。

《升c小調(diào)前奏曲》這首作品作曲家用了不同的和聲手法與鐘聲的巧妙結(jié)合而表達(dá)出對(duì)當(dāng)時(shí)俄國(guó)社會(huì)現(xiàn)象的不滿與憤怒的感情。整首作品在和聲層次來(lái)看基本都是由開頭三音列來(lái)貫穿，包括B段出現(xiàn)的一連串的半音階，其實(shí)也是三音列的變體，在織體上從柱式和弦到快速流動(dòng)的三連音的變化，表達(dá)出每個(gè)階段不同心理、情緒的出現(xiàn)，以及在力度上的對(duì)比，明顯的從弱到強(qiáng)的遞進(jìn)，這都是作曲家想表現(xiàn)給人的一種激昂、悲痛、憤怒的情緒，展示出拉赫瑪尼諾夫鮮明的音樂特性。

[1] 和聲學(xué)教程(上下).人民音樂出版社

[2] 龍宇.拉赫瑪尼諾夫《升c小調(diào)前奏曲》曲式分析[J].研究生論壇

饒卓婭(1992.08-)，女，漢族，湖南人，云南藝術(shù)學(xué)院作曲系研究生，研究方向：和聲。