院黃蓉

【摘要】二胡演奏通常都是獨(dú)奏，經(jīng)過長期的發(fā)展，二胡已經(jīng)成為我國代表民族音樂。二胡界的領(lǐng)軍人物就是王建民，他的很多作品對于二胡音樂發(fā)展都具有很大的影響。本文主要分析了王建民二胡作品的特征，明確王建民二胡作品對于二胡藝術(shù)的發(fā)展意義，促進(jìn)我國二胡藝術(shù)更好的發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】王建民;二胡作品;二胡藝術(shù);發(fā)展意義

我國二胡藝術(shù)已經(jīng)經(jīng)歷了一個(gè)世紀(jì)的發(fā)展，已經(jīng)發(fā)展成為我國代表性的民族樂器。王建民的二胡作品在我國的民族器樂界獲得強(qiáng)烈的反向，因此我們需要研究王建民二胡作品，明確他對于我國二胡藝術(shù)的發(fā)展意義，深入分析王建民二胡作品的音樂元素和演奏技巧等，這樣才可以將二胡藝術(shù)的內(nèi)涵詮釋出來。

一、概述王建民二胡作品的藝術(shù)風(fēng)格

可以將王建民二胡作品劃分成獨(dú)奏曲題材和敘事曲體裁以及協(xié)奏曲題材以及狂想曲題材四個(gè)類型，其中比較典型的就是狂想曲體裁，狂想曲的曲式結(jié)構(gòu)比較豐富，可以為作曲家提供無限想象空間，可以靈活布置曲目的空間。王建民二胡作品可以體現(xiàn)出中華民族的精神風(fēng)貌，我國傳統(tǒng)二話學(xué)派的曲目創(chuàng)作通常都是標(biāo)題音樂，這類音樂反映和表現(xiàn)歷史和現(xiàn)實(shí)生活的事物，這種創(chuàng)作方式雖然可以將歷史和現(xiàn)實(shí)生活的狀態(tài)很好的反映出來，但是卻無法表現(xiàn)出民族精神風(fēng)貌和大氣神韻，而狂想曲卻可以滿足上述不足。

二、王建民二胡作品的演奏技巧

（一）人工音階的影響

旋律關(guān)系到二胡演奏技術(shù)，王建民二胡作品利用人工九聲音階，可以更新和突破傳統(tǒng)二胡旋律。因此演奏者需要不斷提升演奏技術(shù)，才可以將作曲家的意圖表達(dá)出來。王建民創(chuàng)作的二胡狂想曲挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)二胡演奏技術(shù)，主要利用人工九聲音階的調(diào)式自然因和變化音等。傳統(tǒng)二胡作品很少利用變化音，通常都是利用物聲和七聲音階，王建民不斷創(chuàng)新，結(jié)合我國西南地區(qū)的民間音調(diào)，不斷擴(kuò)大音階的內(nèi)涵，巧妙的設(shè)計(jì)人工九聲音階，將我國民族音樂風(fēng)格全面的表現(xiàn)出來，保證調(diào)式音階具備濃郁的民族風(fēng)格。

（二）密集音階的微分變化

二胡樂曲主要包括連續(xù)快速十六分音符等節(jié)奏，構(gòu)成快板樂段，突出二胡演奏技術(shù)的左營。王建民以此為基礎(chǔ)，充分拓展音樂旋律，綜合九聲音階多樣的音程結(jié)構(gòu)和核心音調(diào)，組合應(yīng)用各種技術(shù)手法，展現(xiàn)出快板樂段的各種形態(tài)，利用這種方式可以明顯提升作品的技術(shù)水平。

（三）創(chuàng)新的節(jié)拍節(jié)奏

節(jié)拍節(jié)奏直接影響到二胡的演奏技術(shù)，變異節(jié)奏可以改變技術(shù)習(xí)慣和重心，甚至還會(huì)使技術(shù)動(dòng)作發(fā)生變形，或者導(dǎo)致音樂表現(xiàn)發(fā)生偏離。王建民的狂想曲會(huì)利用各種節(jié)奏變化，導(dǎo)致重音錯(cuò)位，改變演奏狀態(tài)和動(dòng)作重心的習(xí)慣。在復(fù)合節(jié)拍當(dāng)中利用同音，可以將音樂語句結(jié)構(gòu)有意識的拉長，實(shí)現(xiàn)語匯變化，音樂語句結(jié)構(gòu)就會(huì)出現(xiàn)不對稱的情況，突出了作者的創(chuàng)新性。

三、王建民二胡作品對二胡藝術(shù)的發(fā)展意義

中國具備悠久的發(fā)展歷史，同時(shí)還具備豐富的文化底蘊(yùn)和內(nèi)涵，同時(shí)還具備豐富多彩的歷史文化，這些文化促進(jìn)二胡藝術(shù)的不斷發(fā)展，通過二胡演奏的方式表現(xiàn)這些文化，可以突出二胡藝術(shù)的民族特色，這也是廣大聽眾的要求。建立樂器專業(yè)需要融合作品創(chuàng)作和演奏就是以及樂器制作等，同時(shí)需要深入的研究，這樣才可以實(shí)現(xiàn)持續(xù)性發(fā)展，在二胡藝術(shù)當(dāng)中，作品創(chuàng)作是非常重要的，在二胡藝術(shù)發(fā)展過程中不斷涌現(xiàn)出優(yōu)秀的二胡演奏者，促進(jìn)二胡藝術(shù)的傳播，也使二胡技術(shù)水平不斷提高。

王建民是我國專業(yè)的二胡作曲家，創(chuàng)新了二胡發(fā)展思路，利用人工九聲音階，使傳統(tǒng)音階內(nèi)涵由此豐富，也進(jìn)一步拓展了二胡音樂的詞匯。而且王建民二胡作品也可以引發(fā)人們深入的思考二胡藝術(shù)未來的發(fā)展道路，屹立二胡藝術(shù)于世界之林，使二胡藝術(shù)可以真正的走出國門，增強(qiáng)二胡藝術(shù)的世界性。要想讓世界認(rèn)可二胡這種民族樂器，二胡藝術(shù)不僅需要具備民族音樂詞匯，還要將世界其他民族風(fēng)格的音樂詞匯表現(xiàn)出來，并且可以利用二胡將民族音樂的語言和思想感情隨心所欲的表達(dá)出來。

王建民二胡作品完美的融合了傳統(tǒng)和現(xiàn)代，結(jié)合王建民二胡作品的優(yōu)勢，可以思考在未來發(fā)展過程中，需要實(shí)現(xiàn)中西方音樂的融合，二胡作為我國傳統(tǒng)民間樂器也開始走出國門，融入到世界當(dāng)中。二胡是我國民樂的代表之一，要想成為世界性的樂器，需要二胡界人士不斷努力。作曲家需要?jiǎng)?chuàng)作出更多的優(yōu)秀作品，教育家需要培養(yǎng)出更多的優(yōu)秀二胡演奏家，不斷提高他們的表演技術(shù)水平，這樣才可以將我國優(yōu)秀的民族器樂二胡向全世界展示出來。要想使二胡成為世界性樂器，不僅需要我國相關(guān)人士的努力，還要帶領(lǐng)全世界相關(guān)的人士一起努力，中國二胡學(xué)習(xí)者需要向外介紹我國的民族音樂，讓全世界更多人可以喜愛二胡藝術(shù)。

四、結(jié)語

結(jié)合王建民二胡作品，可以明確二胡音樂是我國民族音樂重要的組成部分，要想獲得更快的發(fā)展，需要堅(jiān)持二胡藝術(shù)的民族特色，結(jié)合時(shí)代發(fā)展特征，創(chuàng)新二胡音樂的形式，保證二胡藝術(shù)當(dāng)中融入新的血液，提升二胡演奏藝術(shù)的新高度。

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