摘 要：美聲唱法主要來(lái)源于意大利，這一唱法存著音域廣闊和音色富于變化等方面的特點(diǎn)。而流行音樂(lè)在演唱的時(shí)候，其演唱技巧的要求相對(duì)比較低，通常具有比較簡(jiǎn)短和氣息韻律節(jié)奏感強(qiáng)等特點(diǎn)。在現(xiàn)代演唱技巧日益發(fā)展的背景下，美聲唱法與流行音樂(lè)演唱之間的有效結(jié)合，能夠?qū)ρ莩S富性和層次性加以提升。本文以美聲唱法為研究視角，探析美聲唱法與流行音樂(lè)演唱如何有效結(jié)合，以期為類似研究提供一定指導(dǎo)。

關(guān)鍵詞：美聲唱法；特點(diǎn)；有效結(jié)合；流行音樂(lè)演唱

美聲是屬于一種經(jīng)典的演唱形式，其在進(jìn)行運(yùn)用的過(guò)程中，對(duì)演唱者的要求相對(duì)比較高，需要演唱者對(duì)聲部嚴(yán)格區(qū)分。而流行音樂(lè)唱法和美聲唱法之間的區(qū)別比較明顯，但在現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展的情況下，音樂(lè)藝術(shù)也在逐漸改變，使得這兩個(gè)體之間的概念和唱法具有相互結(jié)合與借鑒的發(fā)展趨勢(shì)。在流行音樂(lè)發(fā)展較快的情況下，使美聲唱法這種具有演唱局限性的音樂(lè)類型在流行音樂(lè)演唱中進(jìn)行運(yùn)用，促使這種演唱模式得到多數(shù)人的認(rèn)可和歡迎。

一、美聲唱法及其主要特點(diǎn)

美聲唱法主要來(lái)源于意大利，這一唱法也被稱為“完美的唱法”，美聲唱法作為一種演唱方式經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展而形成比較成熟的演唱理論體系內(nèi)容，且逐漸發(fā)展有自身的特色，其包含著的演唱技巧也展現(xiàn)出多樣化的特點(diǎn)。美聲唱法在具有運(yùn)用的過(guò)程中，主要強(qiáng)調(diào)的是真假音之間的共同運(yùn)用，對(duì)演唱共鳴部分進(jìn)行比較嚴(yán)格的區(qū)分，主要包含著頭腔和胸腔等。在發(fā)音方面，美聲唱法具有雄渾和充實(shí)等特點(diǎn)，能夠在該強(qiáng)度的氣息支撐的情況下，對(duì)聲音的層次性和梯度性方面加以強(qiáng)化，使得其不斷作為比較自然的發(fā)聲方式。加之，美聲唱法對(duì)于演唱者的先天條件的要求比較高，但在具體演唱過(guò)程中，需要重視訓(xùn)練其后天的技巧。

從演唱特點(diǎn)角度來(lái)說(shuō)，美聲唱法主要強(qiáng)調(diào)的是聲音的力量?jī)?nèi)容和其力度，美聲唱法中的聲音存在著較強(qiáng)的穿透性，在使用美聲演唱的時(shí)，演唱者自身共鳴腔體需要發(fā)揮到極致，充分對(duì)共鳴體腔加以調(diào)動(dòng)。高水平演唱者在十分空曠的大劇院內(nèi)進(jìn)行演唱時(shí)，是不需要使用麥克風(fēng)和音響等外放設(shè)備的，通常需要演唱者直接演唱，這一演唱中同樣具有氣韻雄厚的特點(diǎn)。但是這一演唱方式也對(duì)演唱具有相對(duì)比較高的要求，美聲唱法的門檻是相對(duì)比較高的，其本身含有的復(fù)合性特點(diǎn)，具有較強(qiáng)的借鑒意義。

二、美聲唱法與流行音樂(lè)演唱結(jié)合方法

對(duì)美聲唱法和流行音樂(lè)演唱相互結(jié)合過(guò)程中，先應(yīng)對(duì)這兩種演唱形式結(jié)合的優(yōu)勢(shì)給予充分的說(shuō)明，它們之間的結(jié)合，不單能使得人們之間的音樂(lè)內(nèi)容得到有效溝通，也可以利用這兩種唱法的結(jié)合使其演唱技術(shù)技巧盡可能的展現(xiàn)出來(lái)。在音樂(lè)快速發(fā)展的過(guò)程中，美聲唱法和流行音樂(lè)唱法相結(jié)合的形式已經(jīng)得到推廣應(yīng)用及發(fā)展，但這兩種形式間的演唱模式逐漸形成新的音樂(lè)表現(xiàn)形式—音樂(lè)劇。音樂(lè)劇自身的風(fēng)格就是流行音樂(lè)演唱模式與美聲唱法相互結(jié)合，但這兩種唱法相結(jié)合的情況下，不斷對(duì)流行音樂(lè)的親切感必然展現(xiàn)處理，也能展示出美聲唱法的張力表現(xiàn)。例如：美國(guó)的百老匯，在對(duì)音樂(lè)劇的劇情加以延伸的過(guò)程中，對(duì)具有流行音樂(lè)演唱和美聲唱法等比較擅長(zhǎng)的演唱者進(jìn)行發(fā)掘。在中國(guó)經(jīng)濟(jì)實(shí)力日益經(jīng)濟(jì)實(shí)力慢慢增強(qiáng)和大眾生活水平不斷提升的情況下，也促使中國(guó)音樂(lè)傳播中這種演唱形式得到大規(guī)模的推廣，使多數(shù)歌手在流行音樂(lè)創(chuàng)作中，慢慢把美聲唱法的音樂(lè)技巧有效融合起來(lái)。具體演唱時(shí)，對(duì)美聲唱法及流行音樂(lè)演唱具有獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格充分展現(xiàn)。又如：在莎拉·布萊曼的經(jīng)典作品《我心永恒》的演唱過(guò)程中，她運(yùn)用融合演唱的方式進(jìn)行演唱，在歌曲的前半部分演唱時(shí)，主要使用的是流行歌曲演唱方法進(jìn)行演唱，而使得同種得到比較舒緩和柔和的聽(tīng)覺(jué)感受，在歌曲逐漸推向高潮時(shí)，莎拉·布萊曼隨即運(yùn)用美聲唱法的方式對(duì)歌曲進(jìn)行演唱，使得美聲唱法中女高音的特點(diǎn)和情感能夠?qū)⒏枨N(yùn)含的感情發(fā)揮到極致，使得聽(tīng)眾能夠得到不同的感受，這樣的唱法在運(yùn)用的過(guò)程中，也存在著一定的創(chuàng)新性也和歌曲演唱的內(nèi)在規(guī)律得以符合。作為一名女高音演唱家，莎拉·布萊曼本身就具有相對(duì)比較深厚的美聲演唱功底，在進(jìn)行歌曲演唱的時(shí)候，她不斷將歌曲流行元素和美聲氣息以其獨(dú)特的唱法融合在一起，促使其作品存在著多樣化與豐富化等特點(diǎn)，使得美聲唱法與流行音樂(lè)演唱逐漸為人們所熟知和應(yīng)用。

三、結(jié)語(yǔ)

總之，美聲唱法與流行音樂(lè)演唱和美聲唱法在聲音標(biāo)準(zhǔn)上具有一致性的特征，歌曲方法則是歌唱的重要載體，演唱者在進(jìn)行演唱時(shí)，需要做到通過(guò)個(gè)人聲音條件對(duì)聲樂(lè)作品自身的內(nèi)涵及情感逐漸傳達(dá)出來(lái)。而在音樂(lè)藝術(shù)文化快速發(fā)展進(jìn)程中，美聲唱法和流行音樂(lè)演唱相結(jié)合過(guò)程中，不僅可以深化聲樂(lè)作品的藝術(shù)價(jià)值和深度，也能充分發(fā)揮演唱者的個(gè)性和張力，從而展現(xiàn)出多樣的音樂(lè)藝術(shù)色彩。

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作者簡(jiǎn)介：王珊（1982-），女，甘肅蘭州人，湖南文理學(xué)院藝術(shù)表演與傳媒學(xué)院講師，碩士，主要研究方向：聲樂(lè)演唱與表演、美聲唱法。