商思敏

摘 要：聲音是一種波動，當(dāng)演奏樂器、拍打一扇門或者敲擊桌面時，聲音的振動會引起空氣分子有節(jié)奏的振動，使周圍的空氣產(chǎn)生疏密變化，形成疏密相間的縱波，這就產(chǎn)生了聲波，這種現(xiàn)象會一直延續(xù)到振動消失為止。我們的耳朵檢測氣壓的波動，并轉(zhuǎn)化為我們?nèi)祟惔竽X所可以被接收的一種電磁信號。當(dāng)聲音的時間與波長都形成一定的結(jié)構(gòu)化，其被稱為音樂，廣義而言是指任何以聲音組成的藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：聲音；字體；藝術(shù)

對于字體的一種描述是可以通過分層組織在空間領(lǐng)域的字形可視化的語言。我們的形狀，字形或字母，是基于之間的形式和相應(yīng)的顏色，不同波長的光所產(chǎn)生的對比。

音樂和排版，雖然它們是發(fā)生在不同的維度以及結(jié)構(gòu)，是通過不同的語言來表達(dá)思想，是不同方面常見的兩種語言，但他們有共通之處，音樂是一個基于節(jié)奏的講故事的形式，而字體版式是一個口語的可視化過程，時間和語法的概念是在閱讀的排版元素組成的過程中所固有的。

在一個介紹語言學(xué)和音樂之間的對應(yīng)關(guān)系的系列講座中，作曲家倫納德伯恩斯坦說：“語言，必須達(dá)到甚至超過其語言表面結(jié)構(gòu)，如散文句子，找到真正的與音樂表面結(jié)構(gòu)相當(dāng)?shù)年P(guān)系，而這必須是詩歌?！比缯Z言一樣，字體排版也可以在一種審美或語義的水平層面溝通，高于其語法的結(jié)構(gòu)層面。如保羅蘭德所說：“設(shè)計就是將散文轉(zhuǎn)化為詩歌?！?/p>

音樂符號是直接可類比于排版的，兩者都是代表各自語言的元素符號的視覺符號系統(tǒng)。菲爾貝恩斯和安德魯哈斯拉姆將文字排版定義為“機(jī)械符號和語言的安排”，這是一個同樣可以解釋音樂符號的概念。在關(guān)于當(dāng)代圖形技巧上的一篇文章中，約翰沃爾特斯說，“與字體相比，樂譜有一種內(nèi)在的審美情趣：包含了不同節(jié)奏的粗細(xì)線，開放式和封閉式橢圓，阿拉伯?dāng)?shù)字，命令和分散等元素”。

聲音的基本單位是一個音，這是相當(dāng)于可視化領(lǐng)域的一個像素點(diǎn)。單音存在于一個在其原生的空間內(nèi)，聲場的具體位置。聲音就像排版點(diǎn)，在圖地關(guān)系的上下文空間交互。一個音，相對于該領(lǐng)域的邊緣地位，將造成緊張和傳達(dá)的意義。

音色包含的潛力，展示屬性，推而廣之，成為相當(dāng)于一個線性或平面的形式。缺乏聲音或音，在任何時間在聲學(xué)空間中，就類似一種視覺空間的負(fù)空間。

正如我們觀察到在視覺構(gòu)圖的排版元素的相互作用下，我們可以聽到無數(shù)色調(diào)的相互作用。如卡爾戴爾所說“經(jīng)常重復(fù)相同的形式在空間間隔是與音樂節(jié)拍的時間間隔定期重復(fù)沒有本質(zhì)的區(qū)別的。”

一個聲音或音有四個屬性：幅度，持續(xù)時間，音調(diào)和音色。從定性的角度來看，這些屬性是類似于排版元素的形式特征。

振幅（音的波形的幅度，以分貝為單位）描述了一個音的強(qiáng)度或響度。排版、字形的大小或重量傳達(dá)幅度。通過對比，位于組合頂部附近的版式元素似乎比底部附近更輕。

持續(xù)時間（以脈搏或每分鐘的搏動測量的時間間隔）描述了存在音調(diào)或沉默的時間長度。時間間隔通常表示在聲場或音樂符號的水平軸上。由于西方語言通常從左到右水平寫入和讀取，單個字形的寬度或字形系列的長度（如單詞或短語）意味著一段時間內(nèi)的持續(xù)時間。修改一系列字形的跟蹤值會影響我們對運(yùn)動時間和速度的感知。

音調(diào)（音調(diào)波形的頻率，以赫茲或每秒波形周期測量）描述了音調(diào)的相對高度、亮度（如由長笛產(chǎn)生）或低音、重音（如由大提琴制成）。間距的間隔通常表示在聲場或音樂符號的垂直軸上。在印刷組成中，我們的視覺感知是由我們的重力感影響的。對應(yīng)于間距，位于組合頂部附近的圖形元素似乎比靠近底部（下沉或下降）更輕（浮動或上升）。

音色是將一種樂器與另一種樂器區(qū)分開的色調(diào)的顏色或質(zhì)量。美國一位作曲家寫道：音樂中的音色類似于繪畫中的顏色。在宏觀審美層面上，排版音色是字體的紋理質(zhì)量。音色也可以在微觀層面上描述為字體的語義質(zhì)量-特征的特定組合決定其獨(dú)特性。

音樂是基于時間的經(jīng)驗(yàn)的多重音調(diào)的有組織的互動。音樂作品有三個基本方面：節(jié)奏，旋律和和聲。在閱讀排版作品的經(jīng)驗(yàn)中，則存在類似的視覺相互作用。

節(jié)奏是由不同的休息時間（沉默）和不同強(qiáng)度的音調(diào)（重音或強(qiáng)調(diào)節(jié)奏）形成的時間模式。音樂家馬塞利斯表示：“沒有動作，沒有節(jié)奏。沒有節(jié)奏，沒有音樂。”運(yùn)動對于音樂和排版都是至關(guān)重要的，通過一個聯(lián)絡(luò)點(diǎn)推動聽眾或讀者前進(jìn)?？蓜?chuàng)造運(yùn)動的節(jié)奏在文字排版中是很普遍的，如筆畫形狀和寬度的對比、零星標(biāo)點(diǎn)符號超出x高度的上升和下降突出的對比、在字形之間各種巨大面積的反差的對比。

旋律是通過將第二尺寸，節(jié)距，以有節(jié)奏的序列而創(chuàng)建的。運(yùn)動在兩個維度上同時進(jìn)行，可導(dǎo)致更復(fù)雜的角或有機(jī)路徑。如在格拉特塔理論中，旋律路徑可能是連續(xù)的或看似非線性的（通過應(yīng)用閉合原理來暗示）。字形語法，字形到有意義單位（單詞，短語，句子等）的空間或時間排列可能看起來是流動的或不連續(xù)的，則反映了言語的動態(tài)和短語模式。

和聲是通過時間同時發(fā)生多個音調(diào)（垂直方向）及其間隔的調(diào)制。諧波結(jié)構(gòu)（弦）的持續(xù)時間是基于色調(diào)之間的間隔的密度產(chǎn)生二維平面紋理。盡管運(yùn)動在水平和垂直方向上都是像旋律路徑一樣進(jìn)行，但紋理的變化也同樣是顯而易見的。水平線型和它們之間的空間的垂直間隔產(chǎn)生了表面紋理。

正如希伯特所言“節(jié)奏當(dāng)然也是一個視覺術(shù)語。當(dāng)我們從另一個角度看待視覺語言，例如從音樂的角度，我們就可以獲得了將節(jié)奏應(yīng)用到設(shè)計中的新的見解?！币魳泛团虐嬷g似乎有許多類比可以提供不同的參考框架給予學(xué)生了解動態(tài)和靜態(tài)排版的背景。設(shè)想這些對應(yīng)可能為他們提供了澄清密集信息結(jié)構(gòu)的可行性，并創(chuàng)造了更加一致的溝通空間，即排版散文轉(zhuǎn)化為詩歌。