米雅楠 高源 宋莉

摘要：如何在設(shè)計(jì)中運(yùn)用傳統(tǒng)紋樣、表達(dá)我們的文化是當(dāng)下需要著重討論的問(wèn)題。云雷紋作為傳統(tǒng)紋樣的一種，具有可辨識(shí)性強(qiáng)、適用度高的特點(diǎn)。將 云雷紋與字體結(jié)合的優(yōu)勢(shì)在于既能凸顯風(fēng)格特色、且便于辨認(rèn)，也符合視覺(jué)審美習(xí)慣。文章在對(duì)云雷紋運(yùn)用現(xiàn)狀了解的基礎(chǔ)上對(duì)云雷紋紋樣元素的提 取重構(gòu)、與字體的結(jié)合、適用的場(chǎng)景等方面著重進(jìn)行討論與研究。認(rèn)為對(duì)傳統(tǒng)紋樣的運(yùn)用需在了解其結(jié)構(gòu)、傳承、背景知識(shí)的情況下結(jié)合當(dāng)下設(shè)計(jì)需要 進(jìn)行加工再創(chuàng)作。

關(guān)鍵詞：云雷紋；傳統(tǒng)紋樣；運(yùn)用；字體

中圖分類(lèi)號(hào)：J219 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-9129（2017）09-241-02

Abstract：Howtomakegooduseofthetraditionalpatternsinthedesigntoexpressourcultureisaproblemthatneedstobediscussedatpresent.Asoneofthe Chinese traditional pattern， Yunlei pattern has the characteristics of strong identification and high applicability. The advantage of combining Yunlei pattern with typefaceisthatitcanhighlightthecharacteristicsofthestyleandmakeiteasytorecognize，whichalsoconformstothevisualaesthetichabit.Basedonthecurrent situationofYunleipatternapplication，thispapermainlydiscussesandstudiestheextractionandreconstructionofYunleipatternelements.Itisbelievedthatthe applicationoftraditionalpatternsneedstobeprocessedandcreatedinthecontextofunderstandingthestructure，inheritanceandbackgroundknowledge.

Keywords：Yun-leipattern；traditionalpattern；application；font

引言

運(yùn)用傳統(tǒng)紋樣的構(gòu)成原理以及其形象，進(jìn)行重新排列組合的設(shè)計(jì)，在識(shí)別度與風(fēng)格化上都有明顯的優(yōu)勢(shì)。近年來(lái)，使用傳統(tǒng)紋樣渲染氣氛、表達(dá)特色成為常見(jiàn)的一種設(shè)計(jì)方法。云雷紋及由其發(fā)展引申出的紋樣因?yàn)楠?dú)特的美感而被大量的運(yùn)用于當(dāng)代設(shè)計(jì)之中，以往的設(shè)計(jì)集中于將云雷紋應(yīng)用于實(shí)體物品的裝飾中，而本研究的目的在于探索云雷紋的造型結(jié)構(gòu)在美術(shù)字體設(shè)計(jì)中應(yīng)用的可行性。

1 云雷紋的應(yīng)用現(xiàn)狀

云雷紋作為一種傳統(tǒng)紋樣近年來(lái)被廣泛的運(yùn)用到各個(gè)領(lǐng)域之中。因?yàn)樵评准y獨(dú)特的造型有較高的辨識(shí)度與較強(qiáng)的適應(yīng)性所以在各類(lèi)設(shè)計(jì)中均備受喜愛(ài)。在包裝設(shè)計(jì)中，最為人所熟知的運(yùn)用云雷紋的案例，就是

2008 年北京奧運(yùn)會(huì)火炬的外包裝設(shè)計(jì)，通體使用銀色和紅色的渦形云紋， 設(shè)計(jì)凸顯熱情大氣的東方美；在家具設(shè)計(jì)中，云雷紋和回紋的疊加、組合、形變，成為現(xiàn)代新中式家具的基本造型之一；在家居設(shè)計(jì)中，云雷紋更是作為基本裝飾圖案出現(xiàn)在抱枕、沙發(fā)上；在服裝設(shè)計(jì)中，云雷紋獨(dú)特的造型也成為設(shè)計(jì)師爭(zhēng)相使用的元素。

（圖一 2008 年北京奧運(yùn)會(huì)火炬）（圖二 范思哲 2011 年春夏高級(jí)定制系列） （圖三 家居軟裝布料）

2 云雷紋的概念

云雷紋的主要造型特點(diǎn)是連續(xù)的螺旋形，回折結(jié)構(gòu)。在殷商早期的青銅器上常作為輔助性地紋出現(xiàn)，輔助襯托饕餮等。在中后期，也有單獨(dú)作為主紋樣出現(xiàn)在青銅器表面。容庚先生認(rèn)為：“殷代銅器的裝飾紋樣中，最典型的幾何形紋樣，是以一連續(xù)的螺旋形所構(gòu)成的，通常是用極細(xì)致的線(xiàn)條，但有時(shí)也以粗線(xiàn)條。這些螺旋形有時(shí)是圓的，有時(shí)是方的。前者習(xí)慣稱(chēng)為雷紋，后者習(xí)慣稱(chēng)為云紋”。容庚先生根據(jù)云雷紋造型細(xì)節(jié)的不同還將其細(xì)分C字形、T字形等；楊建芳先生認(rèn)為：“圓角造型仍帶有方折造型的痕跡，可能是將直角簡(jiǎn)易化而來(lái)；圓轉(zhuǎn)造型則是圓角造型的進(jìn)一步的發(fā)展。應(yīng)著重指出的是，三種形式云雷紋（尤其是圓角者和圓轉(zhuǎn)者）常兩兩共生，且各有繁簡(jiǎn)的差異。因此，以往將前兩種稱(chēng)為雷紋，將后一種稱(chēng)為云紋的作法顯然是多余的”。容庚先生認(rèn)為雷紋來(lái)自云紋的一種變體，需分類(lèi)探討，而楊建芳先生認(rèn)為方圓共生，僅為繁簡(jiǎn)差異，不宜將兩者分開(kāi)討論。 本研究在進(jìn)行解構(gòu)重建時(shí)，以楊建芳先生的觀點(diǎn)為基礎(chǔ)，將云紋、雷紋看作一種紋樣進(jìn)行研究。

綜合以上二位先生的研究，在這里將云雷紋的主要結(jié)構(gòu)理解為，對(duì)有

一層或幾層回旋、或方或圓，或方圓結(jié)合的基本紋樣，進(jìn)行重復(fù)或中心對(duì) 稱(chēng)、軸對(duì)稱(chēng)變形，組合成為一個(gè)單元紋樣，再對(duì)這個(gè)單元紋樣進(jìn)行二方或 四方連續(xù)構(gòu)成畫(huà)面，進(jìn)行裝飾。

3 字體設(shè)計(jì)實(shí)例研究

紋樣與字體的結(jié)合需在了解紋樣構(gòu)成原理的基礎(chǔ)上，以不影響字體可辨識(shí)度為原則來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)，下面將從元素的提取、重構(gòu)、風(fēng)格定位、優(yōu)缺點(diǎn)等方面進(jìn)行研究，并引入擬對(duì)手機(jī)應(yīng)用設(shè)計(jì)的一組字體加以說(shuō)明

3.1 元素的提取與重構(gòu)

在進(jìn)行解構(gòu)創(chuàng)作時(shí)，不僅需對(duì)云雷紋進(jìn)行形體結(jié)構(gòu)的分析與歸納，同時(shí)也需對(duì)漢字本身在不影響其辨識(shí)度的情況下進(jìn)行一定的變體、省略。在 紋樣結(jié)構(gòu)與字體結(jié)構(gòu)之間試圖尋找一個(gè)平衡點(diǎn)。

云雷紋主要的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)就是方圓回旋、連續(xù)組合。由一個(gè)基本簡(jiǎn)單的 方圓規(guī)整圖案經(jīng)過(guò)各種排列組合給人以嚴(yán)謹(jǐn)神秘的美感。它勾連回轉(zhuǎn)、連 續(xù)轉(zhuǎn)折的結(jié)構(gòu)是紋樣最大的特點(diǎn)，其整體給人的方圓感在設(shè)計(jì)時(shí)也需考慮其中。

人對(duì)于熟悉的圖案與字體有較強(qiáng)的記憶能力與想象力，所以對(duì)字體局部進(jìn)行細(xì)微的調(diào)整對(duì)于字體的辨識(shí)度來(lái)說(shuō)，并不會(huì)造成明顯的困擾。以 幾何圖形來(lái)擴(kuò)充漢字字形是美術(shù)字最普遍的一種創(chuàng)作方法，為字體本身增加了個(gè)性與趣味性，在進(jìn)行字體設(shè)計(jì)時(shí)，將字體內(nèi)部一些轉(zhuǎn)折，平行的 部分置換為從云雷紋中提煉出的勾連回轉(zhuǎn)結(jié)構(gòu)，同時(shí)將漢字的結(jié)構(gòu)進(jìn)行了一定程度的簡(jiǎn)化，減少漢字本身的繁雜感，削減了部分可被記憶與視覺(jué)暗示出的結(jié)構(gòu)，使其不至影響辨識(shí)。有目的性的將字體的結(jié)構(gòu)趨向橫平豎 直，一方面與云雷紋在視覺(jué)上整體方圓的結(jié)構(gòu)靠近，另一方面使字體有圖案的韻律感。

在面對(duì)兩個(gè)或多個(gè)并列出現(xiàn)的字體時(shí)，考慮云雷紋本身連續(xù)組合給

人的整體感，刻意將并列出現(xiàn)的字首先看作一個(gè)長(zhǎng)寬擁有比例關(guān)系的長(zhǎng)方形整體，在整體的基礎(chǔ)上再進(jìn)行后續(xù)的處理與組合，使其富有整體感和韻律感。圖標(biāo)的感知性與易用性高于文字，且人們認(rèn)為圖標(biāo)比文字美觀

（Scott&Findlay，1991）。將字體進(jìn)行一定程度的圖案化設(shè)計(jì)不僅在視覺(jué)整體性和美觀性上有長(zhǎng)足之處，在識(shí)別性與易用性上也有一定的優(yōu)勢(shì)。字體 圖案化有利于引導(dǎo)用戶(hù)在使用時(shí)逐層加深了解，從而達(dá)到“信息傳遞的層次化、與傳播效率的最大化”

（圖四 字體字形設(shè)計(jì)與新宋體的對(duì)比米雅楠）

3.2 風(fēng)格的定位與目標(biāo)對(duì)象

將云雷紋的結(jié)構(gòu)與字體本身相結(jié)合使字體整體透漏出古樸、莊重的氣息。同時(shí)，因?yàn)闆](méi)有繁雜的裝飾與過(guò)于具體圖案化的變形，僅在字體結(jié)構(gòu)上進(jìn)行一定程度的修改與變形使字體的應(yīng)用不局限于單一的環(huán)境，合 適的字體能夠極大的優(yōu)化版面效果為其增加氣氛。通過(guò)對(duì)字體進(jìn)行一定程度的藝術(shù)加工，例如修改顏色及增加特殊效果，將會(huì)更好的適用于特定的場(chǎng)合。例如，客戶(hù)端的界面、圖標(biāo)設(shè)計(jì)、游戲劇情轉(zhuǎn)場(chǎng)、對(duì)話(huà)框、宣傳海 報(bào)、產(chǎn)品標(biāo)志等。

3.3 與標(biāo)志標(biāo)識(shí)設(shè)計(jì)的區(qū)別

標(biāo)志標(biāo)識(shí)設(shè)計(jì)是依附于品牌存在的，品牌與標(biāo)識(shí)互為基礎(chǔ)與延伸。好的標(biāo)識(shí)設(shè)計(jì)不但能簡(jiǎn)明概要的傳達(dá)品牌本身的文化內(nèi)涵，而且可以幫助品牌塑造形象。但標(biāo)識(shí)標(biāo)志不具有普遍應(yīng)用性，無(wú)法將其放大應(yīng)用到其他環(huán)境。例如陳幼堅(jiān)先生為香港遠(yuǎn)東酒店香宮設(shè)計(jì)的標(biāo)志，以“宮”字為基礎(chǔ)， 將中間的兩個(gè)口字以云紋回轉(zhuǎn)相連結(jié)構(gòu)書(shū)寫(xiě)。是非常有特色并且合理利用紋樣結(jié)合字體進(jìn)行的標(biāo)志設(shè)計(jì)，因?yàn)槠渑c品牌本身過(guò)強(qiáng)的依附性，字體過(guò)于圖案化。不適于作為美術(shù)字無(wú)法放大運(yùn)用于其他環(huán)境。

圖五香港遠(yuǎn)東酒店香宮標(biāo)志的設(shè)計(jì) 陳幼堅(jiān)

4 優(yōu)勢(shì)與不足

4.1 優(yōu)勢(shì)

（1）“漢字的中筆運(yùn)行充分展示了漢民族的宇宙觀，漢字的書(shū)寫(xiě)及設(shè)計(jì)過(guò)程就是生生不息運(yùn)動(dòng)著的生命創(chuàng)造?！睗h字與云雷紋都為線(xiàn)性結(jié)構(gòu)， 從某種意義上來(lái)說(shuō)，二者均體現(xiàn)了人們對(duì)線(xiàn)形結(jié)構(gòu)的審美習(xí)慣。也因?yàn)榇?，從云雷紋中提煉結(jié)構(gòu)使之成為漢字的構(gòu)成部分，為其增加美感與風(fēng)格感有了可以成立的理由。

（2）云雷紋的原始結(jié)構(gòu)偏向方圓規(guī)整，有較強(qiáng)的規(guī)律性。這一點(diǎn)與漢字方形的結(jié)構(gòu)十分契合，使用云雷紋與漢字相結(jié)合相較龍鳳、饕餮這樣的動(dòng)物紋、或渦紋、三角這樣的幾何紋樣有更強(qiáng)的適應(yīng)性。不僅能夠體現(xiàn)云雷紋獨(dú)有的美感，同時(shí)還不會(huì)過(guò)于牽強(qiáng)、破壞漢字本身的含義。

（3）將云雷紋插入字體結(jié)構(gòu)，使之有圖案化傾向又不至于過(guò)于絕對(duì)， 可以無(wú)需搭配其他設(shè)計(jì)語(yǔ)言也可以讀懂，相較信息傳達(dá)為主的印刷字體多了美術(shù)字的圖案美、相較標(biāo)志圖案多了較強(qiáng)的普遍適用性。

4.2 局限

由于二十世紀(jì)五十年代的漢字改革運(yùn)動(dòng)將漢字從橫豎結(jié)構(gòu)更多的繁體字變化為有更多提、撇、捺的簡(jiǎn)體字，這一點(diǎn)對(duì)于字體設(shè)計(jì)提出了巨大的挑戰(zhàn)，云雷紋由于其偏方且對(duì)稱(chēng)性較強(qiáng)的形態(tài)，在廣泛全面的進(jìn)行字體創(chuàng)作時(shí)還存在一定的困難、且因其需對(duì)漢字進(jìn)行一定程度上的結(jié)構(gòu)更改， 并不適宜作為主要目的是傳達(dá)信息的印刷字體出現(xiàn)。但因漢字整體結(jié)構(gòu)的二維方形特征，簡(jiǎn)體漢字的設(shè)計(jì)并非不能完成。因?yàn)樵评准y自身方圓對(duì)稱(chēng)獨(dú)特的美感，也造就了其更適合作為一種裝飾性美術(shù)字為海報(bào)、圖案、 圖標(biāo)等有特殊需求的環(huán)境提供風(fēng)格化設(shè)計(jì)，幫助其渲染氣氛。

5 結(jié)語(yǔ)

“現(xiàn)代審美趣味與古人肯定有時(shí)間上的距離，中國(guó)元素的應(yīng)用是為了表達(dá)當(dāng)代的時(shí)代精神，并不是為復(fù)古而復(fù)古。”對(duì)云雷紋在當(dāng)代的再運(yùn)用應(yīng)避免拿來(lái)就用，應(yīng)該在理解它的構(gòu)圖與結(jié)構(gòu)原理的基礎(chǔ)上，進(jìn)行提煉、 加工與再創(chuàng)造，使之建立在現(xiàn)代審美的基礎(chǔ)上。將云雷紋進(jìn)行解構(gòu)，用于替換字體結(jié)構(gòu)不過(guò)是提供了一個(gè)運(yùn)用傳統(tǒng)紋樣的思路。如何更好的利用祖先留給我們的博大的歷史寶庫(kù)創(chuàng)造出能體現(xiàn)我們民族特色的、符合當(dāng)代審美要求與時(shí)代精神的新設(shè)計(jì)是我們需要思考的重大問(wèn)題。

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