摘要：影視作品中充滿了各種各樣的運動鏡頭效果，正是這樣極具動感的視覺效果在不斷地滿足觀眾的觀看欲望。運動鏡頭是相對于固定鏡頭而言的，它對電影情節(jié)的渲染和劇情的發(fā)展有著十分重要的作用。當然，不同的運動鏡頭有著不同的功能與作用，本文主要從運動鏡頭中的拉鏡頭出發(fā)，探討拉鏡頭在電影中的運用。

關鍵詞：運動鏡頭 拉鏡頭 作用

眾所周知，世界電影誕生于1895年，由盧米埃爾兄弟拍攝的短片公映，由此被稱為“世界電影之父”。我們不難發(fā)現(xiàn)，電影誕生的初期，一直采取的是固定鏡頭的方式展現(xiàn)給觀眾。隨著電影技術的不斷發(fā)展，運動鏡頭應運而生，運動鏡頭的方式有推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭等，不同的運動鏡頭有著不同的功能與作用，本文主要分析拉鏡頭在電影中的運用。

一、拉鏡頭概述

所謂拉鏡頭，是相對于推鏡頭而言，指的就是觀眾的視線逐漸遠離被攝對象，把觀眾的觀察逐漸由局部引向整體的一個變化過程。拉鏡頭有兩種運動方式，一種是攝影機與被攝物的距離不變，改變攝影機自身的焦距，也就是所謂的變焦；另一種是攝影機自身的焦距不變，改變的是攝影機與被攝物之間的距離，也就是將攝影機在移動裝置上做直線向后的運動。

二、拉鏡頭在電影中的運用

首先，拉鏡頭是鏡頭由局部畫面開始拉開，結束至整體畫面。比如美國導演弗蘭克林·斯凡那的影片《巴頓將軍》的開頭。畫面中鏡頭由死去的戰(zhàn)士的局部開始慢慢拉開，其中有一個小孩正在拿走戰(zhàn)士手中的戒指，然后拉出戰(zhàn)后一片狼藉的環(huán)境。在戰(zhàn)爭期間，活著的人總會拿走死去的人身上值錢的東西。所以拉鏡頭不僅突出細節(jié)，拉出環(huán)境，還交代了細節(jié)與其所處環(huán)境的關系。

再比如英國導演約翰·古勒米的影片《尼羅河上的慘案》中的結尾片段。結尾處講述的是比利時偵探波洛先生和好友瑞斯上校已經(jīng)成功破獲案件，鏡頭由這兩個人物走下游輪緩慢地拉開，影片劇終，由拉鏡頭給觀眾展示了這個事件的結束。所以拉鏡頭可以表現(xiàn)離開的過程或一個事件的結束。

拉鏡頭也可以跟拍運動的人物。比如美國導演庫布里克《閃靈》中這樣的一個片段：男主人公因為寫作壓力而產(chǎn)生了幻象，在房間走廊里走動，畫面中男主人公從后景入畫，開始向攝影機方向走來，攝影機也跟隨人物的運動開始運動，此時人物一直存在于這個畫面當中，直到進入下一個場景。從這個片段中我們不難發(fā)現(xiàn)，攝影機與人物的運動方向是一致的，所以當拉鏡頭跟拍運動的人物時，如果攝影機與人物運動的方向一致，人物會始終保持在畫面內(nèi)。再如美國導演西恩·潘的《荒野生存》的開頭，男主人公背對攝影機方向走去，而攝影機緩慢拉開，此時攝影機與人物運動的方向相反，這樣的話，就展現(xiàn)出了人物與攝影機的距離越來越遠的視覺效果。因此，兩種不同的運動方向帶來了兩種不同的視覺效果。

我們都知道，所有的視聽語言都能夠給影片創(chuàng)造出某種戲劇性效果，至于怎樣的戲劇性效果，具體影片要具體分析。比如影片《尼羅河上的慘案》中的一個片段：船上有三個人已經(jīng)被槍殺，剩下的所有人由比利時偵探波洛先生召集在一起宣布兇手。因為這是由一支槍引發(fā)的三起命案，所以鏡頭由這支槍開始緩慢拉開，又因為是由波洛先生來宣布結果，所以他被安排在了前景區(qū)域。拉鏡頭作為視聽語言中運動鏡頭的一種，在這里巧妙地設置了懸念，營造出了一種緊張而又刺激的氛圍。

推鏡頭在空間表現(xiàn)力上具有橫向空間的視覺效果，相對于推鏡頭來說，拉鏡頭在空間表現(xiàn)力上強調(diào)的是縱深空間的視覺效果。比如美國導演奧森·威爾斯的影片《公民凱恩》中非常經(jīng)典的一個段落：“小凱恩監(jiān)護權轉讓”，鏡頭從小凱恩拉開至房間內(nèi)母親、撒切爾、父親三個人物的出現(xiàn)，這里使用的拉鏡頭是一個場面調(diào)度極其復雜的長鏡頭。隨著鏡頭的移動，母親、撒切爾、父親三個人的位置正好彼此配合形成了一個“透視三角形”。鏡頭主要是跟隨著母親的活動而運動，母親始終位于前景區(qū)域，父親在于中景區(qū)域，而小凱恩一直處在后景區(qū)窗戶的框架內(nèi)活動，由此形成了前、中、后三個景區(qū)，這也就構成了縱深空間上母親和小凱恩兩點上的關系，母親對于小凱恩的命運起著決定性作用。當母親簽完協(xié)議后，父親關上了窗戶，象征著父子某種連結的切斷。而母親接著又打開了窗戶，其實母親內(nèi)心極其復雜。窗戶的一開一關，也被導演賦予了豐富的內(nèi)涵。所以拉鏡頭可以建立縱深空間兩點上的聯(lián)系，構成故事敘述的新的動力關系。

三、結語

以上是對運動鏡頭中的拉鏡頭的簡單分析。如今，運動鏡頭無時無刻不出現(xiàn)在影視作品中，給影片帶來了極大的視覺效果。正是因為這種“動之美”，才將畫面中宏大的場面以及復雜的時空變化表現(xiàn)得形象生動。

參考文獻：

[1]常凱鵬.論運動鏡頭在影視作品中的作用[J].大眾文藝，2017（01）.

[2]佘飛.運動鏡頭中的藝術[J].媒體時代，2012（03）.

（作者簡介：胡楊，女，碩士研究生，通化師范學院物理學院廣播電視編導專業(yè)，助教，研究方向：廣播電視節(jié)目創(chuàng)作）（責任編輯 宋倩）