魏秀云+黃丹

摘 要：隨著近幾年中國傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展，古風(fēng)一詞頻繁地出現(xiàn)在人們的視野里，古風(fēng)插畫也廣受大眾的喜愛。文章將為中國古風(fēng)CG插畫的定義、中國古風(fēng)CG插畫的特點(diǎn)及未來的發(fā)展潮流等問題進(jìn)行簡要的闡述。

關(guān)鍵詞：古風(fēng)CG插畫；中國元素；特點(diǎn)

一、引言

現(xiàn)如今國內(nèi)的廣大插畫愛好者已經(jīng)不再單純地追逐日本卡通插畫風(fēng)格或歐美插畫風(fēng)格的插畫，具有濃濃中國風(fēng)格的插畫開始大受歡迎，其中古風(fēng)插畫頗為盛行。古風(fēng)插畫給插畫界帶來了全新的面孔與前所未有的藝術(shù)形式，是中國傳統(tǒng)文化的新發(fā)展，是古代藝術(shù)的新延伸。

二、中國古風(fēng)CG插畫概念

21世紀(jì)，CG插畫在中國開始盛行，大量CG插畫涌入大眾視野，但大多是日本卡通插畫和歐美寫實(shí)游戲插畫。直到2008年前后，加入了中國元素的CG插畫才大量出現(xiàn)在觀眾視野?，F(xiàn)在慢慢形成了一個(gè)流派，畫迷稱之為中國古風(fēng)CG插畫。不得不說，中國古風(fēng)CG插畫是在國外文化包圍的視覺環(huán)境里產(chǎn)生的。

三、中國古風(fēng)CG插畫的特點(diǎn)

（一）線條抑揚(yáng)頓挫、韻味十足

1.線條常用筆法

現(xiàn)如今，無論是插畫、原畫還是漫畫，線稿始終保持著主導(dǎo)地位，即便是線塊結(jié)合或是色塊作畫，甚至是矢量圖的出現(xiàn)，無一不是從線到形的演變。中國古風(fēng)CG插畫通常有五種常用的筆法。第一種筆法稱之為中鋒用筆，使用毛筆的時(shí)候使筆鋒和紙平面保持垂直，筆尖保持在線條的正中間，這樣畫出來的線條平實(shí)而穩(wěn)重；第二種筆法稱之為側(cè)鋒用筆，使用毛筆的時(shí)候筆鋒所處的位置在中鋒與偏鋒之間的一種用筆方法；第三種筆法稱之為高古游絲描，線條描法形似游絲，是中國古代人物衣服褶紋畫法之一；第四種筆法稱之為蘭葉描，用筆時(shí)壓力不均勻，時(shí)提時(shí)頓，讓線條產(chǎn)生不同的粗細(xì)，看起來像蘭葉；第五種筆法稱之為釘頭鼠尾描，起筆時(shí)須頓筆，收筆時(shí)漸提漸收。

2.古代發(fā)型樣式

中國古風(fēng)CG插畫中的人物線條豐富、變化較多，頭發(fā)以蘭葉描和高古游絲描為主要的表達(dá)方式。秦漢時(shí)期，女性普遍將頭發(fā)從頭部中間一分為二進(jìn)行處理，勞作時(shí)會(huì)將頭發(fā)全部梳于腦后，漢朝比較有身份的女性會(huì)將頭發(fā)綰成環(huán)髻，造型古樸大方。男性也是將頭發(fā)一分為二進(jìn)行梳理，綰斜髻是當(dāng)時(shí)男性發(fā)型的一個(gè)特色。隋唐時(shí)期女性流行椎髻，額頭和兩鬢的頭發(fā)都梳理的較為蓬松高聳。隋唐時(shí)期的男性頭發(fā)全部綰于腦后，用布巾包裹住頭發(fā)，或是以耳朵中部為界限，上面的頭發(fā)梳于腦后，下面的頭發(fā)披散開來。明朝時(shí)期女性會(huì)將頭發(fā)綰成一大兩小個(gè)環(huán)髻，剩下的頭發(fā)松散處理。明朝時(shí)期男性的發(fā)型與隋唐時(shí)期差不多，將所有的頭發(fā)全部梳于頭頂綰成一個(gè)大發(fā)髻，或是大部分頭發(fā)梳于頭頂束緊，耳后方的頭發(fā)剪短自然下垂。清朝時(shí)期的女性會(huì)將頭發(fā)全部束于腦后綰髻，兩鬢的頭發(fā)略微松散下垂，有身份的女性會(huì)將頭發(fā)盤至頭頂，在頭頂戴用硬布和花做成的裝飾帽子。男性則是中部保留，四周全部剔除，然后編成較粗的辮子。在畫古風(fēng)插畫的時(shí)候，不管是全部綰于頭頂還是半綰于頭頂?shù)陌l(fā)型，頭發(fā)都要分很多縷。這時(shí)為了表現(xiàn)頭發(fā)的柔軟與纖細(xì)，蘭葉描與高古游絲描是必不可少的表現(xiàn)方法。

蘭葉描和高古游絲描這兩種筆法也能用來描繪絲綢、紗類等比較輕柔的材質(zhì)的衣服。棉麻質(zhì)地比較硬朗的衣服和桃花荷花花瓣、竹葉等植物線稿筆法多用釘頭鼠尾描。這五種筆法在一幅完整的中國古風(fēng)CG插畫的線稿中多多少少都會(huì)涉及到。所以，古風(fēng)插畫有抑揚(yáng)頓挫、韻味十足的特點(diǎn)。

（二）服飾多樣華美

美服華夏，是中華民族的服飾文化，也是中華民族文化的重要組成部分。繪制中國古風(fēng)插畫著裝通常為古代漢族服飾，有別于其他國家和民族的服裝。

中國古代服裝發(fā)展了四千多年，形制繁多。秦漢時(shí)期服裝以襦裙、曲裾和直裾為主，男性以袍為貴；隋唐時(shí)期男性日常服飾較為簡單，為了便于行動(dòng)，上至帝王下至百姓都流行穿圓領(lǐng)袍衫，女性多以胡服和大袖衫配長裙為主；明朝時(shí)期男性貴族多穿青布直身的寬大長衣，一般平民則穿短衣，而明朝的貴婦多穿紅色大袖的袍子，一般婦女只能穿一些淺色的袍子，平時(shí)穿的是短衫長裙；清朝時(shí)期，統(tǒng)治者把滿族服飾看成是否接受統(tǒng)治的標(biāo)志，以旗服為主。相對于現(xiàn)代的襯衫、T恤、連衣裙，古代的袍衫、襦裙、旗服更為雍容華貴、古典飄逸。所以，古風(fēng)插畫有服飾多樣華美的特點(diǎn)。

（三）畫面生動(dòng)、人物形象豐滿

古風(fēng)插畫中的人物除了有多樣華美的服飾，還有諸多精美絕倫的配飾。如頭飾、耳飾、項(xiàng)飾、臂飾、首飾、腰飾等。

頭飾包含笄、發(fā)簪、釵、步搖、梳篦、鳳冠等。笄是古代人用來簪發(fā)和連冠的飾物，多為男子所用。發(fā)簪是笄的發(fā)展，同樣起固定頭發(fā)的作用，在前端配以花紋、魚鳥等裝飾，常為女子所用。釵是由兩根發(fā)簪交叉組合而成的一種首飾。步搖是在頂部掛玉珠垂飾的釵或發(fā)簪。梳篦是古人最常用的一種飾品，上面點(diǎn)綴著花鳥，可以用來梳頭，也可以用來做首飾。鳳冠是古代皇帝的妃子的冠飾，做工極其精致。明朝女子出嫁時(shí)也會(huì)佩戴。項(xiàng)鏈?zhǔn)桥宕髯顝V泛的一種項(xiàng)飾，男女老少均可佩戴。典型的項(xiàng)鏈由三部分組成：鏈索，是項(xiàng)鏈的基礎(chǔ)；搭扣，位于鏈索的上部，用來連接或分開鏈索；墜飾，位于鏈索下部，形狀多樣。廣義的項(xiàng)鏈還包括佩于頸上的各種串飾和項(xiàng)圈。首飾通常以戒指和手環(huán)為主。富貴人家的女子通常會(huì)戴垂珠戒指。手環(huán)女子戴的居多，玉手環(huán)、黃金手環(huán)等。男子偶爾戴一些護(hù)腕。耳環(huán)是戴在耳朵上的飾品，其中耳墜是耳環(huán)的一種。腰飾一般為垂吊在腰間的飾品，多以繩子和布帶來連接，形式多樣，多以垂吊玉器為主，其目的就是飄逸好看。

古風(fēng)插畫中的人物形象或多或少都會(huì)佩戴一些合適的配飾，這些各式各樣的配飾會(huì)讓畫面更生動(dòng)。所以，古風(fēng)插畫有人物形象豐滿的特點(diǎn)。

（四）色彩典雅、色調(diào)統(tǒng)一

色彩是一種造型語言，我們用色彩裝飾生活的環(huán)境，用色彩來提高視覺識別的效率，用色彩來強(qiáng)化生活情緒。色彩體系與中國傳統(tǒng)文化血脈相連，特別是五色（青赤黃白黑）與五行的結(jié)合，賦予了傳統(tǒng)色彩鮮明的哲學(xué)思想，因此帶有親切感與認(rèn)同感，容易引起共鳴。通過研究分析，我們可以歸納出具有中華民族特色的色譜：紅色代表著溫暖與喜慶，綠色和紅色搭配在一起產(chǎn)生非常刺激和喜慶的裝飾效果。黃色是皇室專用，容易產(chǎn)生皇家貴族的感覺，也是權(quán)利的象征。黑白是中國水墨畫的基本色調(diào)，體現(xiàn)道家無為而治的思想，具有親近、自然和理性的特點(diǎn)。

藝術(shù)家在畫古風(fēng)插畫的時(shí)候人物與場景在顏色的搭配上都會(huì)相呼應(yīng)。例如：一個(gè)穿著藍(lán)色衣服的吹簫男子，背景的樹葉會(huì)特意染成淺藍(lán)色。一個(gè)身份高貴身穿著紅色衣服的女性，天空會(huì)選擇橙紅色的晚霞。一個(gè)穿著粉色服飾的妙齡少女，背景會(huì)搭配一個(gè)盛開著粉色桃花的桃樹與人物相呼應(yīng)。不僅人物與場景存在著顏色上的呼應(yīng)，人物本身也存在呼應(yīng)。一個(gè)穿藍(lán)色衣服的少女，頭發(fā)上會(huì)帶上一朵藍(lán)色的花，耳垂上也會(huì)帶上一副藍(lán)色的耳墜。所以，古風(fēng)插畫有色彩典雅、色調(diào)統(tǒng)一的特點(diǎn)。所以，古風(fēng)插畫有色彩典雅、色調(diào)統(tǒng)一的特點(diǎn)。

四、展望未來發(fā)展趨勢

中華有上下五千年的歷史，要論傳統(tǒng)文化誰都比不上我們，因此古風(fēng)插畫會(huì)成為中國特有的插畫風(fēng)格。繪制古風(fēng)插畫時(shí)根據(jù)歷史資料可以保證繪制的人物更有真實(shí)感，但如果僅僅是將資料上的內(nèi)容還原到畫紙上是不具備吸引力的。我們需要以傳統(tǒng)文化元素為基礎(chǔ)，以現(xiàn)代的審美眼光來審視筆下的人物，設(shè)計(jì)出具有個(gè)人風(fēng)格的人物造型。

本人認(rèn)為古風(fēng)插畫的發(fā)展還與穿越言情小說掛鉤，近幾年由于穿越言情小說的興起，古風(fēng)一詞悄然出現(xiàn)，和古風(fēng)相關(guān)的歌曲、插畫、電視劇等都變成了熱門。古風(fēng)插畫中有大部分的作品用在了穿越言情小說的封面上，穿越言情小說不息，古風(fēng)插畫也會(huì)永遠(yuǎn)發(fā)展下去。

參考文獻(xiàn)：

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[2]鄭雯，丁薇.淺談“中國元素”在現(xiàn)代CG插畫中的作用[J].科協(xié)論壇（下半月），2012，（01）.

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