陳羽佳

摘 要：隨著國內(nèi)文化發(fā)展潮流變得越來越多元化，呈現(xiàn)交叉現(xiàn)象，社會關(guān)系變得越來越復雜，人類審美觀念、社會意識的大幅度變化，傳統(tǒng)漆畫在很多方面與當代社會不相適應(yīng)，如畫面語言、風格樣式、表現(xiàn)技法等。因此，從漆畫材料特點、語言特點等方面，分析現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作中存在的一些問題，并以此為依據(jù)，對現(xiàn)代漆畫繪畫語言創(chuàng)作方向進行深入研究，最后作出了一些個人的展望。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代漆畫；繪畫語言；創(chuàng)作方向

不管從藝術(shù)審美角度，還是從時間角度來說，我國現(xiàn)代漆畫在世界漆畫中均具有極深的影響。西方現(xiàn)代藝術(shù)具有非常大的影響力，目前國外其他國家均在大力對本國文化進行宣傳和發(fā)展，不斷提高對外來文化侵略的防御能力。中國是一個歷史悠久的文明古國，因此應(yīng)緊跟時代發(fā)展的步伐，在接受新思想的同時，還應(yīng)對中國優(yōu)秀文化進行不斷繼承和發(fā)揚。文化發(fā)展潮流變得越來越多元化，人類審美觀念、社會意識的大幅度變化，導致傳統(tǒng)漆畫在很多方面與當代社會不相適應(yīng)。因此，本文從漆畫材料特點、語言特點等方面，分析現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作中存在的一些問題，并以此為依據(jù)，對現(xiàn)代漆畫繪畫語言創(chuàng)作方向進行深入分析，探索現(xiàn)代漆畫繪畫語言的創(chuàng)作方向。

一、漆畫藝術(shù)的歷史發(fā)展分析

我國的漆畫藝術(shù)具有非常悠久的歷史，不過到目前為止，大多數(shù)古代漆畫藝術(shù)作品偏重于實用性能，觀賞類漆畫藝術(shù)作品的出路是比較少的。像古代祭祀器具、壁畫、屏風等，以上物品中的漆畫作品具有實用性目的。在制作這些漆藝作品時，實用性會被制作者作為首要考慮因素，在確保作品實用性的基礎(chǔ)上，制作者才會對作品修飾性進行考慮。由此不難看出，我國古代漆畫創(chuàng)作思想重點在于漆畫的功能性，所以基本上漆畫發(fā)展被隱藏在漆藝作品中。迄今為止，二千多年前創(chuàng)作出來的“鎮(zhèn)墓獸”是中國歷史最長的漆畫作品，該作品是由楚國人創(chuàng)作出來的，因為“鎮(zhèn)墓獸”在形式性、功能性兩個方面的結(jié)合是非常完美的，能夠?qū)⒆髌废笳饕饬x完全體現(xiàn)出來，如納祥、祈福、鎮(zhèn)墓等，同時通過作品的造型、色彩，反映出作品極為深厚的匠心，很多國內(nèi)外學者均對其進行大力推崇。對于古代漆藝作品來說，屏風是它最佳的載體，屏風能夠充分體現(xiàn)出形式性、功能性完美結(jié)合的創(chuàng)作思維。我國對漆畫藝術(shù)進行大力推行、傳承的重要人物代表，就是沈福文、雷圭元和李芝卿。在這幾位人物的不斷努力下，使得漆畫藝術(shù)在國內(nèi)得到較好的發(fā)展和傳承。自漆畫這種繪畫類型出現(xiàn)以來，漆藝的創(chuàng)作手段、表現(xiàn)方式、語言表達方式變得更為豐富和多樣化。漆是一種繪畫材料，具有極為現(xiàn)代的特色，同時自身具有極為顯著的民主色彩。大漆是漆畫的主要媒介材料，在繪畫創(chuàng)造中均會使用大漆，漆畫的造型極具東方民主特色，國內(nèi)古代漆文化傳統(tǒng)是漆畫的主要來源。朱漆木碗來自于我國浙江余姚河姆渡原始遺址的第2文化層，通過對朱漆木碗進行推算，不難發(fā)現(xiàn)，中國漆藝術(shù)的發(fā)展歷史已長達約7000年，如此長的漆文化，有效促進國內(nèi)現(xiàn)代漆畫藝術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展。

由于漆畫的制作工藝非常精湛、材質(zhì)非常天然，進而創(chuàng)造出很多著名藝術(shù)作品，成為國內(nèi)近現(xiàn)代畫壇中的一大亮點。不過，隨著國內(nèi)文化發(fā)展潮流變得越來越多元化，呈現(xiàn)交叉現(xiàn)象，社會關(guān)系變得越來越復雜，人類審美觀念、社會意識的大幅度變化，傳統(tǒng)漆畫在很多方面與當代社會不相適應(yīng)，如畫面語言、風格樣式、表現(xiàn)技法等。特別是現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)造作品的發(fā)展越來越多元化、自由化，使得現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展趨勢變?yōu)閷θ祟惿鐣幕瘑栴}的深入思考和反映、對現(xiàn)代人類生存狀態(tài)進行關(guān)注，同時更注重于變化和創(chuàng)新，這也是現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作人均在進行研究的課題。

二、現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作應(yīng)對材料的固有性質(zhì)進行高度重視

漆是漆畫的主要媒介，漆畫創(chuàng)作工藝流程是非常復雜的。在藝術(shù)表現(xiàn)方面，漆畫創(chuàng)作過程是一種特色，也是一種約束。其中，約束就是指在造型表現(xiàn)方面，和油彩、筆墨相比，漆畫沒有較為顯著的直接性，漆畫只有對原材料進行改造、加工后，才能將有關(guān)形式內(nèi)容進行間接表達，包括形體、線條、色塊等，才能將藝術(shù)表現(xiàn)目的予以實現(xiàn)；特色，就是指因為漆這種材料是非常特殊的，具有雙重特性，包括油性、水性，具有深沉感、厚重感、流動感、潤澤感，漆畫的色彩是晶瑩柔和的，漆畫的品質(zhì)是清澈透明的，其意味非常內(nèi)斂、含蓄，這和其他畫種存在很多不同之處，為人們帶來一種非常特殊的感覺。

在漆畫藝術(shù)中，改造、加工漆的過程，能夠充分表現(xiàn)各種形式因素，包括色、形等，同時能夠充分表現(xiàn)一下獨特的材料。材料語言、色彩語言、造型語言是傳統(tǒng)漆畫的主要語言，其中，材料語言是由造型語言、色彩語言所決定的。在實際實踐過程中，通過對漆畫材料的各種加工和改造，包括研磨、描繪、鑲嵌等，繼而形成畫面，通過采用各種技術(shù)，能夠形成材料語言。不過隨著社會的不斷發(fā)展和進步，材料僅作為色彩、造型的技術(shù)載體不再能夠滿足人們的視覺審美，因此，為使材料的自然審美價值、藝術(shù)家觀念價值得到充分體現(xiàn)，色彩、造型二者應(yīng)和材料相分離，進一步強化材料語言，使其達到藝術(shù)語言的主體位置。所以現(xiàn)代漆畫創(chuàng)造人員應(yīng)深入、全面研究漆畫，包括技術(shù)理論、材料特性、語言特性等，與此同時在漆畫創(chuàng)作過程中，應(yīng)對材料工藝語言不斷進行深化。

目前，國內(nèi)不少漆畫作品偏重于筆觸效果、繪畫性的色及形，并未對材料的工藝手法、材料選擇給予高度重視，仍未對漆畫材料的特點進行充分發(fā)揮，不能對材料進行深入想象，材料表現(xiàn)手段也比較單一。一般來說，漆畫材料均是采用程式化工藝流程，對其他畫種進行模仿的，繪畫效果的表現(xiàn)，成為漆畫創(chuàng)作人員關(guān)注的重點，對漆畫材料的表現(xiàn)力并未給予高度重視。這說明漆畫材料只是成為一種對其他畫種表現(xiàn)效果進行模仿的工具，畫面的重要表現(xiàn)內(nèi)容主要在于畫的色和形，進而使得現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作中出現(xiàn)一種病態(tài)，偽造的高超技巧成為主要突顯重點，完全忽略了漆畫材料的語言性，嚴重加劇了審美觀念的退化，漆畫藝術(shù)的真正意義也由此被逐漸淡化。美國主要藝術(shù)家摩爾曾經(jīng)說過這樣幾句話：“雖然浮木、卵石、貝殼等可以使我獲得繪畫構(gòu)思，不過我更看重人體的內(nèi)部骨骼結(jié)構(gòu)?；蛟S你可能會認為在人類生命中，骨頭存在特殊作用，骨頭能夠使有機體功能得以實現(xiàn)，骨頭能夠?qū)⒅亓恐纹饋?，但是卵石是不能做到這些的。對于卵石來說，自身是一種死的形式，它的形狀也不是固定的，即便通過復制，也無法創(chuàng)作出雕塑形式，因此卵石的意義取決于人類對它們的看法?！蓖ㄟ^分析摩爾的作品后，不難發(fā)現(xiàn)，他認為自然規(guī)律是人類造型原則、審美意識的主要來源。摩爾造型靈感主要來源于自然界物體的自然形態(tài)，通過運用自身的豐富的想象力，進行自己的藝術(shù)創(chuàng)作。因此，對于自然物體來說，其材質(zhì)特點是先天性的，對于原始材料的物質(zhì)屬性，只要它們轉(zhuǎn)化為藝術(shù)者的表現(xiàn)對象、意志形式，便會變?yōu)槊撍?、靈動的超然物質(zhì)。對于漆畫藝術(shù)的材料，它們均具有獨特的美感和特征，這正是漆畫藝術(shù)想要極力表現(xiàn)的內(nèi)容。endprint

三、尋找現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作繪畫語言的表現(xiàn)力

除了汲取傳統(tǒng)漆畫的精髓，對漆畫表現(xiàn)載體、材料的固有屬性給予高度重視以外，現(xiàn)代漆畫在創(chuàng)作過程中，還應(yīng)在現(xiàn)代社會環(huán)境中，對適合漆畫創(chuàng)作的技法、手段進行尋找，即在漆畫技法方面，我們應(yīng)不斷提高其創(chuàng)新性。繪畫語言具有極強的表現(xiàn)力，極大的覆蓋面和包容性，在漆畫創(chuàng)作過程中，我們存在多種材料、創(chuàng)作技法的運用。不管何種畫種，它們的個性化語言所遵守的原則都是一樣的，即表達藝術(shù)共同規(guī)律。因此，漆畫創(chuàng)作人員可以在不同畫種中，找出和漆畫相適合的語言，包括在經(jīng)營漆畫畫面時，我們可以引用油畫中對黑白灰的處理技法；在構(gòu)成畫面過程中，我們可以對各種設(shè)計元素進行充分運用，包括疏和密、統(tǒng)一和對比、對稱等；在技法方面，我們也存在多種創(chuàng)作手法選擇，包括以寫代工、工寫分離等，進而使漆畫創(chuàng)作繪畫語言變得更為豐富。

與此同時，隨著社會的不斷發(fā)展，科學技術(shù)水平的不斷提高，隨著藝術(shù)的不斷發(fā)展和演變，材料媒介已成為藝術(shù)創(chuàng)作的重要基礎(chǔ)和條件，進而使藝術(shù)作品審美風格遭受直接影響，藝術(shù)者的技術(shù)操作、思維觀念受到較大變化。材料種類變得越來越多樣化，使藝術(shù)者藝術(shù)創(chuàng)作空間得到進一步擴大。

審美想象的一種獨特載體，就是材料媒介，通過材料媒介，畫家能夠進行感受和思索，對于材料媒介來說，審美想象是一種靈魂。在材料媒介作用下，藝術(shù)得到革命性的發(fā)展和突破。在很多特定時候中，材料媒介的變化，可以表明為形式語言的變革，審美觀念的變化，視覺藝術(shù)的變革。在現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展中，藝術(shù)主體、藝術(shù)對象的變化是非常大的，特別是關(guān)于藝術(shù)認識的變化，描繪性的敘事類藝術(shù)已被取代。對于傳統(tǒng)繪畫的涵義，人們對其已進行了重新定義。對于繪畫作品，人們不再只關(guān)注它的視覺審美，還對繪畫作品中的個性語言給予了高度關(guān)注。實際上，對于藝術(shù)作品來說，在媒介、形式、內(nèi)容方面不但具有它們的價值，而且這幾大方面也存在著密切關(guān)系。所以現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作人員在創(chuàng)作過程中，應(yīng)對漆畫工藝材料語言給予高度重視，應(yīng)將漆畫工藝性語言轉(zhuǎn)變?yōu)榫哂衅岙媯€性語言，以使漆畫藝術(shù)富有一定的精神意識。這也是現(xiàn)代漆畫繪畫語言創(chuàng)作的主要方向，同時也是現(xiàn)代漆畫藝術(shù)發(fā)展的必然趨勢。

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作者單位：華南理工大學endprint