繪畫語言
- 當代泥片成型雕塑中的繪畫性語言探究
片成型雕塑；繪畫語言；造型泥片成型雕塑是雕塑家和陶藝家常用的制作方式之一，將陶泥拍打成所需厚度，通過切割、壓平、卷曲、添加、拉伸等操作方法，將泥片塑造成所需要的形態(tài)，這種靈活的表現(xiàn)技巧為藝術(shù)家提供了更多的表現(xiàn)空間和想象空間，為其創(chuàng)意表達提供了更多的可能性，使作品更具有表現(xiàn)力。在泥片成型雕塑的制作過程中，在泥片上推頂、劃刻等多樣化的表現(xiàn)手法呈現(xiàn)出繁簡和虛實的對比，增加了雕塑的平面化構(gòu)成元素，在平面上構(gòu)筑立體，突出傾向于繪畫的造型語言。一、繪畫性語言對當代泥片
大觀 2023年9期2023-11-26
- 主題性水墨人物畫的話語表達與價值探索
對題材選擇、繪畫語言與人文價值提出了極高的要求。在新時代，主題性水墨人物畫需要有自身的獨特表達，在筆墨意趣中形成屬于創(chuàng)作者的繪畫語言，彰顯創(chuàng)作價值，在時代脈搏中感悟藝術(shù)脈動，在藝術(shù)的大江大河中凸顯自身的獨特性?！罢胬淼奈兜馈苯M畫在繪畫語言上基于科學的造型手法表現(xiàn)深層次的人物氣韻，力求達到形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。在價值探索上，通過“讀萬卷書”和“行萬里路”兩種方式，以熱忱之心依托筆墨表現(xiàn)出對世界和生命實踐的思考，實現(xiàn)作品審美價值和現(xiàn)實價值的統(tǒng)一，使畫作彰顯歷史生
美與時代·美術(shù)學刊 2023年9期2023-11-20
- 20世紀80年代以來江西農(nóng)民題材油畫發(fā)展研究
；農(nóng)民題材；繪畫語言基金項目：本文系江西省高校人文社會科學研究項目“改革開放以來江西農(nóng)民題材油畫創(chuàng)作發(fā)展研究”（YS20213）研究成果之一。1958年， 江西省美術(shù)家協(xié)會成立，在彭沛民、施紹辰、馬宏道、章仁緣等老一輩藝術(shù)家的辛勤耕耘和帶領(lǐng)下，江西油畫得到了迅速發(fā)展。當時，他們以工農(nóng)兵為對象，創(chuàng)作了一批革命歷史題材作品，為改革開放初期江西農(nóng)民題材油畫的發(fā)展做好了鋪墊。但隨著市場經(jīng)濟的發(fā)展，農(nóng)民題材漸漸冷卻下來，尤其是近些年，這個題材幾乎無人問津。如果對江西
美與時代·美術(shù)學刊 2023年9期2023-11-20
- 綜合材料在水彩畫創(chuàng)作中的應用
；綜合材料；繪畫語言；藝術(shù)創(chuàng)作一、水彩畫概述（一）水彩畫的定義水彩畫是一種獨特的藝術(shù)形式，它通過將水和顏料混合，使水的流動性和色彩的透明性相結(jié)合，創(chuàng)造出一種獨特的韻律感和空靈感。對我國畫家來說，水彩畫是一種外來的藝術(shù)形式，但它具有獨特的美學風格，如輕快透明、濃淡相宜、優(yōu)雅瀟灑。其獨特的韻味使人們沉醉其中，并且在干畫法和濕畫法技巧的運用上與中國畫有著天然的相似之處，因此深受國人喜愛，符合中國人民的審美意趣。（二）水彩畫的發(fā)展歷史水彩畫起源于德國，發(fā)展于歐洲文
美與時代·美術(shù)學刊 2023年7期2023-09-10
- 安德烈·德朗對野獸派繪畫語言的承襲與變革
家的影響，其繪畫語言日漸成熟，在野獸派中具有不可或缺的重要地位。關(guān)鍵詞：安德烈·德朗；野獸派；繪畫語言一、野獸派繪畫語言概述（一）野獸派誕生思潮背景野獸派也稱野獸主義，盛行于1905年至1908年的法國。野獸派藝術(shù)家慣用鮮艷亮麗的色彩，從感情的需要出發(fā)，以粗放的筆觸、線條和色塊，將印象派的色彩與后印象派的表現(xiàn)手法結(jié)合，形成了強烈的畫面效果。野獸派在繪畫史上存在時間較短，但不失為西方現(xiàn)代主義美學史上的一份瑰寶。19世紀末期西方美學流派風起云涌。西方工業(yè)革命運
美與時代·美術(shù)學刊 2023年6期2023-08-16
- 綜合材料繪畫的運用與發(fā)展研究
想觀念以及對繪畫語言形式的轉(zhuǎn)換與運用也會隨著時代的變化而變化。在當代語境下，繪畫觀念發(fā)生變化，藝術(shù)家不再局限于傳統(tǒng)的繪畫方式，而是基于此不斷探究新的藝術(shù)語言表現(xiàn)形式和材料運用。作為一種新的繪畫語言形式，綜合材料繪畫主要使用生活中隨處可見的材料，如丙烯、稻草、鉛、鈦白粉等進行藝術(shù)創(chuàng)作。其在物理材質(zhì)的基礎上，結(jié)合畫面所要表達的主題和思想感情，賦予材料新的思想和語言內(nèi)涵，引導人們更深入地解讀畫面語言背后的藝術(shù)思想情感。文章探索發(fā)現(xiàn)，綜合材料繪畫的出現(xiàn)為藝術(shù)創(chuàng)作的
藝術(shù)科技 2023年14期2023-07-18
- 17、18世紀魚符號在繪畫語言中的運用
詞：魚符號；繪畫語言；差異魚在我國文化中有著悠久的歷史，蘊含了深刻的哲學思想，如莊子在《逍遙游》中描述的“北冥魚”，既是“道”的物化，也象征精神的自由。傳統(tǒng)文化中的魚被視作福澤綿延的象征，與“余”諧音，寄托著對“金玉滿堂”“年年有余”等的財富追求?！棒~躍龍門”指鯉魚能夠躍過龍門，幻化成龍。人們習慣以此來兆示金榜題名，自寒賤而登顯貴、仕途得意、飛黃騰達。鯉魚也代表了中華兒女作為龍的傳人，敢于突破自我、拼搏奮進的精神。魚文化有著深厚的歷史背景和深刻的影響，在藝
收藏與投資 2023年6期2023-07-14
- 石濤山水畫的藝術(shù)特征探析
的風格。石濤繪畫語言的獨創(chuàng)性集中體現(xiàn)在他的山水畫中，故介紹了石濤山水畫的三個歷程，對他的繪畫思想、技法特點進行分析，進一步探索其山水畫的藝術(shù)特征。關(guān)鍵詞：山水畫；繪畫語言；石濤一、石濤繪畫的三個時期早年間，石濤在江南地區(qū)游歷，這段經(jīng)歷對其創(chuàng)作有著很大的啟發(fā)。石濤早期的山水畫并沒有摒棄傳統(tǒng)，且新安畫派的梅清對石濤影響最甚，在潛移默化中影響著石濤的藝術(shù)發(fā)展，也奠定了石濤藝術(shù)創(chuàng)作的基調(diào)。石濤在這個時期對黃山有著獨特的情感，其初次游歷黃山便被黃山的美景深深吸引。李
美與時代·美術(shù)學刊 2023年1期2023-06-29
- 繪畫語言在公共空間中的應用
的性質(zhì)決定了繪畫語言在其中融入的具體形式。但本質(zhì)上來說，繪畫語言在公共空間中的應用以彌補、延伸、導向、平衡四個方向為主，這是因為繪畫語言在公共空間中的功能相對固定。要想發(fā)揮出繪畫語言的積極作用，創(chuàng)作者就需要保障目標創(chuàng)作與環(huán)境所需高度和諧，創(chuàng)作手法和場所效應高度統(tǒng)一。簡言之，就是繪畫語言需要與公共空間的實際所需保持一致，才能達成良好的藝術(shù)再塑局面。關(guān)鍵詞：繪畫語言；公共空間；空間設計基金項目：本文系黑龍江省教育科學規(guī)劃重點課題“踐行二十大精神，美化邊疆新風貌
美與時代·城市版 2023年2期2023-06-13
- 形而上繪畫
迪風景作品的繪畫語言，探索其作品的表現(xiàn)形式、創(chuàng)作構(gòu)思，多元化、多角度記錄創(chuàng)作過程，并基于灰色調(diào)和互補色調(diào)的特征分析創(chuàng)作的色彩語言，強調(diào)平面化語言的繪畫形式在創(chuàng)作中的作用。通過理論與實踐描繪簡單事物的元素，捕捉熟悉的自然風景，創(chuàng)作出令人感到真誠的繪畫作品。關(guān)鍵詞：莫蘭迪；繪畫語言；形而上畫派在20世紀，許多藝術(shù)家紛紛奔向巴黎，而莫蘭迪則安安靜靜地在家鄉(xiāng)的工作室運用自己獨特的藝術(shù)創(chuàng)作手法。莫蘭迪有過興奮，有過迷茫，最終在多次實踐探尋中，找到了屬于自己的藝術(shù)繪畫
美與時代·美術(shù)學刊 2023年4期2023-05-30
- 曾鯨與漢斯·荷爾拜因肖像畫比較研究
藝術(shù)特色，從繪畫語言角度對其進行分析比較。關(guān)鍵詞：曾鯨;漢斯·荷爾拜因;肖像畫;繪畫語言中圖分類號：J23 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2022）13-0-031 曾鯨與荷爾拜因肖像畫藝術(shù)特色1.1 曾鯨肖像畫藝術(shù)特色曾鯨（1564—1647），字波臣，福建莆田人，尤善為人寫真，是明代著名的肖像畫家，主要活動于江浙地區(qū)，畫法獨特。明代人物畫發(fā)展較為緩慢，肖像畫的興起彌補了這一不足。曾鯨的肖像畫主要取材于文人名士，多表現(xiàn)文人的精神面貌和神態(tài)
藝術(shù)科技 2022年13期2022-07-18
- 論繪畫創(chuàng)作教學中形式的展開
? 意圖? 繪畫語言? 構(gòu)成元素? 邏輯框架人類的文字語言在表達思想情感時，會將詞匯以語法的規(guī)范構(gòu)成句子，句子又以意圖表達為目的構(gòu)成段落，段落則以中心思想為主線串聯(lián)成浩蕩的文字海洋，千古文章承載了人類文明的輝煌，文脈傳承，綿延不斷。這種類似的對應關(guān)系也體現(xiàn)在繪畫形式語言的建構(gòu)中，繪畫藝術(shù)從某種角度上說是研究視覺形式的學問。繪畫作品是藝術(shù)家的思想感情通過繪畫語言的邏輯性組織而轉(zhuǎn)化成的視覺形式。繪畫中的形式1.形式的概念形式一詞是古希臘哲學的一個重要概念，在柏
陜西教育·高教版 2022年6期2022-06-17
- 論高校油畫風景教學對學生繪畫語言的培養(yǎng)
特色。本文就繪畫語言的內(nèi)涵以及如何培養(yǎng)高校學生的繪畫語言進行分析，并提出了建議措施。關(guān)鍵詞：繪畫語言; 油畫風景; 教學; 學生培養(yǎng); 提高引言中國繪畫具有包容性，吸收外來的藝術(shù)發(fā)展，并在之上進行革新，高校美術(shù)必修課之一就是油畫風景。教師在對學生教學的過程中，不僅要教會學生基礎的繪畫技巧，還要帶領(lǐng)學生到大自然中去進行風景寫生訓練，觀察大自然風景的變化，找到適合自己的繪畫語言。一、繪畫語言1、概念繪畫語言是指作者通過記錄來反映自己的認知、表達感情、傳遞信息的
民族文匯 2022年25期2022-06-12
- 艾德里安·格尼的繪畫創(chuàng)作分析
的繪畫題材及繪畫語言進行研究，側(cè)重探究其畫面對歷史的再現(xiàn)以及對情感的表達，并列舉艾德里安具有代表性的作品進行分析，探究歷史對其繪畫語言及創(chuàng)作手法的影響。關(guān)鍵詞：艾德里安·格尼；繪畫題材；繪畫語言；歷史；隱喻中圖分類號：J205 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2022）10-0-031 艾德里安·格尼繪畫題材中的歷史元素1.1 童年記憶艾德里安·格尼（下文簡稱“艾德里安”）在齊奧塞斯庫政權(quán)時代長大，他的父母向他講述了20世紀六七十年代的種種社
藝術(shù)科技 2022年10期2022-05-30
- 馬蒂斯的繪畫語言及其影響
格出發(fā)，對其繪畫語言的影響因素進行探析，并分別從構(gòu)圖、線條、色彩、裝飾性等方面探索其繪畫語言的具體體現(xiàn)，以加深對馬蒂斯的認知，并結(jié)合馬蒂斯繪畫語言對現(xiàn)代藝術(shù)的影響思考自我創(chuàng)作的繪畫語言。關(guān)鍵詞：馬蒂斯;野獸派;繪畫語言西方資本主義的迅猛發(fā)展、科學技術(shù)的進步以及政治經(jīng)濟的變革使得西方美術(shù)在19世紀末20世紀初進入了一個新的發(fā)展階段，眾多新的藝術(shù)流派出現(xiàn)，促使藝術(shù)創(chuàng)作模式日漸多元化。以馬蒂斯為首的野獸派畫家創(chuàng)作的作品個性突出，視覺沖擊力強。他們直率、豪放，反對
美與時代·美術(shù)學刊 2022年8期2022-05-30
- 油畫繪畫語言淺析
張倩摘要：繪畫語言的表達方式有很多種，通常以色彩、線條、明暗、肌理等作為媒介，畫家通過對畫面中的點、線、面、色塊、筆觸等分析、排列、組合，完成傳達精神內(nèi)涵的任務。繪畫語言實際上是包含了形式、技巧、內(nèi)容的有機整體，他們之間相互制約、相互融合。繪畫作品通過繪畫語言進行表現(xiàn)，繪畫語言運用的越充盈，作品呈現(xiàn)出的表現(xiàn)力越強，且更能彰顯畫家本人的風格。藝術(shù)語言作為物質(zhì)表現(xiàn)手段或是符號表現(xiàn)手段，能在藝術(shù)作品中起到表達情感的作用，掌握繪畫語言至關(guān)重要。關(guān)鍵詞：繪畫語言;情
錦繡·中旬刊 2022年1期2022-05-16
- 高校油畫創(chuàng)作教學中學生繪畫語言的培養(yǎng)
生掌握和應用繪畫語言，創(chuàng)作出兼具“傳情性”“審美性”與“藝術(shù)性”的作品?；诖?，文章結(jié)合筆者個人的油畫創(chuàng)作教學經(jīng)驗，在簡要闡述繪畫語言內(nèi)涵的基礎上，系統(tǒng)總結(jié)了當前高校油畫創(chuàng)作教學中學生繪畫語言的培養(yǎng)問題，并提出了針對性的培養(yǎng)方法。以期能有助于高校油畫創(chuàng)作教學改革及提高油畫創(chuàng)作課程教學質(zhì)量。[關(guān)鍵詞]高校? 油畫創(chuàng)作教學? 繪畫語言? 培養(yǎng)方式引? 言油畫創(chuàng)作承載著藝術(shù)化創(chuàng)造視覺美感和情感思想表達的功能，形成了一種特殊的“無聲語言”，且擁有自身的語匯、語法與
陜西教育·高教版 2022年4期2022-04-09
- 水彩創(chuàng)作與綜合材料的融合與運用
;綜合材料;繪畫語言應用綜合材料的繪畫首次出現(xiàn)在1908年的西歐發(fā)達國家。當時由畢加索和布拉克等領(lǐng)導的一群畫家使用一些新型的繪制材質(zhì)與技法，通過把壁紙、畫布、紙板等東西加以拼接，并粘貼在畫面中，并且仿照傳統(tǒng)油漆匠的制作手法，把沙土、木屑和色素等加以攪拌，最后通過梳子完成肌理的制作。這一時期的畫家不是從剖析對象出發(fā)，而是把通過各種角度與視點所觀看到的對象集中地展示在同一個平面上。這種摒棄傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)作手法和原則，為藝術(shù)創(chuàng)作開辟了新的途徑，畢加索和布拉克創(chuàng)造的
美與時代·美術(shù)學刊 2022年2期2022-03-30
- 莫蘭迪靜物作品的語言形式研究
;油畫靜物;繪畫語言;語言形式莫蘭迪是意大利著名畫家，以靜物畫而聞名世界。在20世紀現(xiàn)代繪畫多元化的發(fā)展浪潮中，他注重對客體的直觀感受，始終堅持語言形式的精煉表達。他擅長以生活中常用的瓶瓶罐罐為創(chuàng)作對象，通過穿插、擺放，形成具有裝飾性的平面化語言表達形式，用看似簡單的畫面結(jié)構(gòu)關(guān)系，營造出靜謐的畫面氛圍。他的靜物作品雖是具象的，但卻充滿了東方韻味的視覺意象，因此，莫蘭迪被稱為20世紀最受歡迎的畫家之一。一、莫蘭迪靜物作品語言形式的成因莫蘭迪癡迷于靜物題材的藝
美與時代·美術(shù)學刊 2022年1期2022-03-05
- 西方肖像油畫的繪畫語言探析
油畫肖像中的繪畫語言，針對不同流派、不同畫家的油畫肖像作品，分析其藝術(shù)特征中的筆觸，探究畫面之中筆觸的藝術(shù)表現(xiàn)力，并作簡要的分析和概括。關(guān)鍵詞：肖像畫;繪畫語言;油畫;筆觸;肌理一、西方肖像油畫中的繪畫語言西方油畫從誕生到現(xiàn)在，一直處于不斷的發(fā)展過程中。肖像畫作為其中的一個油畫門類，在誕生之初，就具有表現(xiàn)描繪對象的外貌特征、表現(xiàn)人物本身的性格特點和反映現(xiàn)實生活的功能。在西方的肖像油畫中，每一個畫家都用其獨有的藝術(shù)表現(xiàn)手法和形式來表現(xiàn)畫面，呈現(xiàn)出了多種精彩的
美與時代·美術(shù)學刊 2022年1期2022-03-05
- 色彩在水彩畫寫生中的表現(xiàn)研究
從而實現(xiàn)了對繪畫語言最大程度的擴充?？梢钥闯觯试诶L畫中發(fā)展成為了一種必不可少的形式和方法。水彩畫作為眾多繪畫中的一種，在對色彩的需求上跟其他畫種一樣，通過對色彩加以利用，再加上一定的排列組合，能夠完成一幅繽紛的色彩世界畫卷，從而為觀賞者展現(xiàn)出隱于大自然深處的奇觀奇景。本文首先對水彩畫寫生的相關(guān)知識加以介紹，然后對色彩在水彩畫寫生中的特性進行分析，最后給出把色彩應用在水彩畫中的幾種方法。關(guān)鍵詞：水彩畫寫生;繪畫語言;色彩構(gòu)圖;氣韻色彩的表現(xiàn)有千萬種，一千
東方收藏 2021年12期2021-12-27
- 體驗與情感
用樸實真誠的繪畫語言描繪農(nóng)民生活。在他的畫中，可以看到人間溫情與對勞動的最高贊頌。本文通過對米勒的生活體驗、繪畫語言與情感解讀，試探尋米勒的現(xiàn)實主義繪畫藝術(shù)。關(guān)鍵詞：生活體驗;農(nóng)民;繪畫語言;情感一.扎根鄉(xiāng)土的生活體驗米勒出生在法國諾曼底農(nóng)村的一戶農(nóng)民家庭，是扎根于生活體驗的藝術(shù)家。米勒的藝術(shù)之路是坎坷的，他二十三歲進入巴黎的畫室學習，窮困潦倒，曾以賣畫為生。為了生存，米勒也曾畫迎合資產(chǎn)階級感官審美的裸女，但這并非他所追求的。巴黎沙龍評委會的拒絕嘲諷與生活
文學天地 2021年10期2021-11-29
- 大衛(wèi)·霍克尼作品中的繪畫語言研究
繪畫中獨特的繪畫語言。關(guān)鍵詞：大衛(wèi)·霍克尼;繪畫語言;色彩;空間一、大衛(wèi)·霍克尼的藝術(shù)人生大衛(wèi)·霍克尼出生于英國布拉德福德，在1970年，33歲的大衛(wèi)霍克尼在倫敦白教堂舉辦了人生中首次個人展覽，也是從這個時候開始他吸引了很多批評家和公眾群體廣泛的注意力，并且在此后的60年間，他接連創(chuàng)作了一系列舉世文明的繪畫作品。在1964年，大衛(wèi)·霍克尼來到了美國洛杉磯，這個時候的美國正處于波普藝術(shù)流行時期。美國西海岸獨特的鮮活藝術(shù)---游泳池深深地吸引了他。從此，加利福
科學與生活 2021年16期2021-11-25
- 黑白畫映
黑白灰表達;繪畫語言一、黑白灰在畫面中的滲透關(guān)系《海邊的風》（圖1）創(chuàng)作于1947年，是懷斯的代表作之一。此畫創(chuàng)作在懷斯的父親去世的那一年。父親去世后的很長一段時間里，懷斯的作品都呈現(xiàn)出一種悲傷的情緒，這幅作品亦是如此?！逗＿叺娘L》畫面中的黑白灰布局十分精彩：看不見的海風穿過暗色的墻面，掀起透明的、發(fā)黃的窗簾，窗外是毫無生機的枯草，遠處站著一排沉悶的大樹。懷斯刻意加深了墻面和窗戶的顏色，使二者融為一體，同時更改遠處大樹的固有色，運用濃烈的黑色來表現(xiàn)，使黑色
美與時代·美術(shù)學刊 2021年10期2021-11-25
- 建筑題材水彩風景畫特色研究
水彩風景畫;繪畫語言;藝術(shù)元素基金項目：本文系吉林省教育科學規(guī)劃“一三五”規(guī)劃課題（GH19208）研究成果。水彩畫以其優(yōu)美、雅致的格調(diào)和詩意化的語言特征得到大眾喜愛。透明、滋潤、輕快，是其材料語言本身的特色。水與色對撞而成的光影以及虛實變奏，形成了水彩畫豐富的色彩肌理變化;水與色交融也存在許多偶然性，使其呈現(xiàn)出變幻莫測的水色韻味。水彩畫在水與色的交融中、光與景的融合中、透與純的滲透中、動與靜的結(jié)合中彰顯著一種輕快、透明、靈動的藝術(shù)魅力。其水色淋漓的視覺效
美與時代·美術(shù)學刊 2021年8期2021-10-04
- 對中國當代藝術(shù)家油畫創(chuàng)作的繪畫語言研究
以油畫創(chuàng)作的繪畫語言研究為主要內(nèi)容，以這些繪畫作品在中國油畫的創(chuàng)新成果為前提，結(jié)合繪畫語言在藝術(shù)家創(chuàng)作過程中所起到的作用，以及學習者在之后繪制油畫創(chuàng)作時的啟示和感悟進行論證。關(guān)鍵詞：繪畫語言;啟示;探索;油畫本土化一、油畫創(chuàng)作中繪畫語言的含義及內(nèi)容油畫發(fā)展經(jīng)歷了古典時期、近代時期、現(xiàn)代時期的過程，不同階段的油畫有著不一樣的藝術(shù)表現(xiàn)方式，也就展現(xiàn)出多種形式的畫面，風格的不同即是畫家在藝術(shù)創(chuàng)作過程中運用繪畫語言有所差別。這也體現(xiàn)出了繪畫語言具有創(chuàng)造性、獨特性、
參花（上） 2021年9期2021-09-09
- 安德魯·懷斯的水性材料繪畫語言探索
中水性材料的繪畫語言進行分析，重點闡述懷斯水性材料繪畫語言的特點，旨在探討懷斯的藝術(shù)對中國當代繪畫產(chǎn)生的影響。關(guān)鍵詞：藝術(shù)觀念;水性材料;繪畫語言懷斯曾講：“我的作品與我生活的土壤深深地結(jié)合在一起，但我并非自然地描繪這些景色，而是透過它來表現(xiàn)我心靈深處的記憶與情感?！痹趹阉沟睦L畫中始終貫穿著對時代、對生活、對生命的悲嘆，他的畫不只是為了賞心悅目而且是具有深刻涵義的個人意識的體現(xiàn)。懷斯作為美國當代最重要的新寫實主義畫家，創(chuàng)造出了獨特的懷鄉(xiāng)寫實主義畫風，他的藝
美與時代·美術(shù)學刊 2021年6期2021-09-06
- 當代油畫風景創(chuàng)作寫意性畫面表現(xiàn)探析
作；寫意性；繪畫語言【中圖分類號】J616.3 【文獻標識碼】A 【文章編號】1007-4198（2021）13-160-03【本文著錄格式】許建勝.當代油畫風景創(chuàng)作寫意性畫面表現(xiàn)探析[J].中國民族博覽，2021，07（13）：160-162.前言寫意油畫在產(chǎn)生之初對此種繪畫形式有一定的誤解。寫意性其實是中國畫當中特有的名詞，在中國畫中有著舉足輕重的地位。寫意油畫其實并不是換材料用寫意的方式畫國畫。而是在中國獨有的文化氣息培養(yǎng)下，傳統(tǒng)文化的感染下，畫者產(chǎn)
中國民族博覽 2021年13期2021-09-05
- 主題美術(shù)創(chuàng)作繪畫語言新建構(gòu)探究
豐富多樣的新繪畫語言，畫面主題與形式統(tǒng)一，產(chǎn)生了強烈視覺沖擊力和氣勢恢宏的藝術(shù)感染力，很好地表現(xiàn)和反映了廣西現(xiàn)代化交通建設在新時期取得的豐碩成果，同時也是一次建構(gòu)當代主題美術(shù)創(chuàng)作新繪畫語言的有益探索。【關(guān)鍵詞】西南大通道；主題創(chuàng)作；現(xiàn)代重彩；繪畫語言；建構(gòu)今年是中國共產(chǎn)黨成立100周年。百年來，中國共產(chǎn)黨帶領(lǐng)中國人民實現(xiàn)站起來、富起來、強起來的歷史性飛躍，百年功勛將永載史冊，為全黨、全軍和全國各族人民所銘記，并轉(zhuǎn)化為實現(xiàn)中華民族偉大復興的強大力量。在這個歷
美術(shù)界 2021年8期2021-08-30
- 論表現(xiàn)性繪畫中的意象體驗
具有的獨特的繪畫語言，這些繪畫語言均體現(xiàn)了創(chuàng)作者濃重的個人感情色彩。表現(xiàn)性繪畫是近百年來誕生的全新繪畫語言，更加強調(diào)弘揚創(chuàng)作者的內(nèi)在感受，還有突出精神層面的內(nèi)容，其作品也給觀賞者帶來了更深邃的意象體驗?；诖?，本文闡述了表現(xiàn)性繪畫和意象體驗的概念，并對表現(xiàn)性繪畫中意象的特點進行了歸納，最后對表現(xiàn)性繪畫中意象體驗的內(nèi)容進行介紹。關(guān)鍵詞：表現(xiàn)性繪畫? 意象體驗? 繪畫語言中圖分類號：J205? ? ? ?文獻標識碼：A? ? ??文章編號：1008-3359（
藝術(shù)評鑒 2021年14期2021-08-30
- 中國傳統(tǒng)水墨繪畫語言的現(xiàn)代轉(zhuǎn)向
文從傳統(tǒng)水墨繪畫語言的發(fā)展與繼承出發(fā)，結(jié)合20世紀各個年代產(chǎn)生的不同的水墨藝術(shù)表象，對水墨語言的現(xiàn)代轉(zhuǎn)向進行基本梳理，并選取吳冠中、杜大愷兩位具有代表意義的現(xiàn)代水墨畫家進行個案分析，以加深對當代水墨繪畫語言的認知。關(guān)鍵詞：中國水墨;繪畫語言;現(xiàn)代轉(zhuǎn)向;吳冠中;杜大愷中圖分類號：J212 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）11-00-021 傳統(tǒng)水墨繪畫語言的發(fā)展與傳承“歷史上文人水墨在傳統(tǒng)的中國環(huán)境中經(jīng)過多年的實踐，已經(jīng)形成了一套成熟
藝術(shù)科技 2021年11期2021-08-13
- 20世紀40年代吳作人藝術(shù)之變的因果探析
來革新自己的繪畫語言，體現(xiàn)出了宏大的時空觀和強健的生命力，實踐成功了一批有民族特色的經(jīng)典作品，展示了對優(yōu)秀傳統(tǒng)文化自信與傳承。關(guān)鍵詞：吳作人 敦煌 藝術(shù)之變 繪畫語言一、吳作人的藝術(shù)之變源于在歷史與個人背景下的西行“藝術(shù)作品的產(chǎn)生取決于時代精神和周圍風俗?！笔兰o前期許多藝術(shù)家在對中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)探索與實踐中提出了自己的見解，如徐悲鴻在《中國畫改良論》中倡導吸取傳統(tǒng)藝術(shù)的優(yōu)秀之處，改良差缺，彌補不足，融合西法。林風眠則倡導“中西合璧”。至抗日戰(zhàn)爭的爆發(fā)這一關(guān)
藝術(shù)研究 2021年3期2021-08-05
- 黃公望《快雪時晴圖》之我見
雪景山水畫的繪畫語言特征及繪畫思想根源。關(guān)鍵詞：黃公望 雪景山水 繪畫語言 《快雪時晴圖》元代雖短暫，卻是中國歷史上比較特殊的朝代，也是中國繪畫史上風格轉(zhuǎn)變的重要時期，其山水畫在畫史上留下濃重的一筆。注重筆墨的意趣，有別于宋朝重形的追求，可謂元代繪畫的時代特點。這一時期，雪景題材的山水畫呈現(xiàn)時代審美追求的改變。畫雪景山水者，元代首推黃公望，他宗法董巨而有創(chuàng)新。其中《快雪時晴圖》（圖1）是其雪景山水的代表作品，也是標志著雪景山水畫轉(zhuǎn)向文人畫風格的劃時代作品。
名作欣賞·評論版 2021年6期2021-08-03
- 探析新工筆花鳥畫的“新”
新在何處，從繪畫語言和形式下手，深入研究當代工筆花鳥畫創(chuàng)作。創(chuàng)新也是一個國家發(fā)展的動力，在工筆花鳥畫創(chuàng)作上也是，創(chuàng)新很重要。一個藝術(shù)家能否創(chuàng)作出具有獨特性的原創(chuàng)作品，也是檢驗他是否成功的標準。研究新工筆花鳥畫新在何處，有利于更好地了解當代的中國工筆花鳥畫，更好地進行獨立創(chuàng)作和研究。關(guān)鍵詞：新工筆花鳥畫;繪畫語言;創(chuàng)新性時代的變化和社會的發(fā)展，導致人們的審美眼光越來越多樣化。經(jīng)濟一體化也導致多元文化盛行，所以要想創(chuàng)作具有時代精神和符合當下社會潮流的作品，就必
美與時代·美術(shù)學刊 2021年5期2021-08-02
- 探析畫家在油畫中的筆觸肌理及情感表現(xiàn)
;情感表現(xiàn);繪畫語言筆觸能夠豐富畫面，增強畫面的層次，因此其成為繪畫作品中的重要藝術(shù)語言。筆觸肌理在油畫創(chuàng)作過程中尤其重要，甚至可以成為很多的油畫作品的最大亮點，它有著獨特的魅力和審美價值，能夠有效吸引人的眼球。不同的畫家在創(chuàng)作一幅作品時，所運用的筆觸是不一樣的，所表達的情感也不同。因此，筆觸已經(jīng)不再只是一種繪畫方式，它能生動地展現(xiàn)畫家的個性，已經(jīng)成為畫家表達情緒的重要方式，是畫家個人情感的真實流露。一、筆觸反映畫面的美感筆觸是畫家用筆接觸畫布時所留下的痕
美與時代·美術(shù)學刊 2021年5期2021-08-02
- 從羅杰·弗萊的藝術(shù)批評看塞尚的繪畫語言
? 塞尚? 繪畫語言中圖分類號：J205文獻標識碼：A?文章編號：1008-3359（2021）09-0032-03一、羅杰·弗萊的形式主義藝術(shù)批評羅杰·弗萊，英國著名的藝術(shù)史學家和美學家，被譽為“形式主義之父”以及“現(xiàn)代藝術(shù)批評之父”，也是20世紀最偉大的藝術(shù)批評家之一。通過先后兩次關(guān)于“馬奈與后印象派畫家”的策展和多次對后印象派進行的文章辯護，羅杰·弗萊在一定程度上改變了民眾的審美趣味，將“形式”問題提升到了新的美學高度，構(gòu)建了形式主義相關(guān)的概念體系，
藝術(shù)評鑒 2021年9期2021-06-28
- 《佛弟子舉哀圖》繪畫語言繼承與應用
子舉哀圖》;繪畫語言;形式美;技法基金項目：本文系2019年河西學院校長基金項目“莫高窟第158窟《佛弟子舉哀圖》人物表現(xiàn)技法研究”（XZ2019008）研究成果。對中唐時期《佛弟子舉哀圖》進行深入研究分析，以廣闊的視角來看待繪畫語言的多元性，研究和挖掘繪畫藝術(shù)精髓，如此才能衍生出新的藝術(shù)形態(tài)，展現(xiàn)出強大的生命力和延續(xù)性。突破現(xiàn)當代中國畫人物畫中傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式，改變以水墨為主體的筆墨表現(xiàn)形式，學習《佛弟子舉哀圖》的具體表現(xiàn)技法，深入挖掘研究并吸收其精華，開
美與時代·美術(shù)學刊 2021年4期2021-06-20
- 奧基芙花卉系列繪畫的抽象性轉(zhuǎn)向
期現(xiàn)代藝術(shù);繪畫語言;圖像符號一、美國繪畫中的抽象性轉(zhuǎn)向在歐洲現(xiàn)代主義繪畫風行之時，美國本土繪畫主要以古典技法以及當?shù)仫L俗畫為中心。兩者之間的藝術(shù)觀念差異甚大，原因主要是此時美國因為混亂的民族和移民問題，暫時無法解決和接納其他文化和本土文化之間的差異，而歐洲現(xiàn)代主義繪畫雖立足于東方主義，吸收東方和非洲藝術(shù)的精華，但在某種程度上是采取包容的態(tài)度。因此，兩者的藝術(shù)觀念、形式的不同步是由于那時歐洲和美國對外來文化所采取的態(tài)度的不同。在20世紀初期，美國社會以資本
美與時代·美術(shù)學刊 2021年2期2021-04-14
- 治愈系插畫研究
治愈的原理、繪畫語言、表現(xiàn)手法人手，對治愈系插畫進行研究。關(guān)鍵詞：治愈系;插畫;繪畫語言;表現(xiàn)手法中圖分類號：J218.5??? 文獻標識碼：A??? 文章編號：1004-9436（2021）20-0120-041??? 治愈系插畫的相關(guān)概念《辭海》對插畫的解釋：“指插附在書刊中的插畫。有的印在正文中間，有的用插頁的方式，對正文內(nèi)容起補充說明或藝術(shù)欣賞作用?！盵1]如今，隨著科技的高速發(fā)展，插畫也有了全新的詮釋，其不單單使用在書刊中，還廣泛運用在廣告、產(chǎn)品
藝術(shù)科技 2021年20期2021-04-09
- 淺談抽象繪畫的欣賞方法
繪畫 象征 繪畫語言在觀賞抽象繪畫時，我們主要看畫的整體感覺，如果一下子被一幅畫吸引了，那就說明繪畫者和觀看者產(chǎn)生了共鳴，這幅畫也就值得細細品味。觀看之后再用這幅畫的繪畫語言自己動手畫一幅，在這一過程中體會這種抽象繪畫語言的微妙，同時感受到心門打開的舒暢，這對于進一步欣賞這幅畫十分有用。下面筆者淺談對幾幅比較有感觸的抽象繪畫的理解，并用該繪畫的語言來記錄對生活的一些感受。一、卡西米爾·塞文洛維奇·馬列維奇馬列維奇是至上主義的奠基人，他的畫基本由方塊、圓形、
參花（下） 2021年2期2021-04-06
- 傳統(tǒng)文化觀念與現(xiàn)代主義繪畫語言結(jié)合的研究
要：現(xiàn)代主義繪畫語言一般相對比較抽象，構(gòu)圖也比較復雜，這不是刻意為之，而是繪畫者洞悉內(nèi)在感受的需要，這就使得這種繪畫語言變成了一種形而上的概念。我們生長在中國這片土地上必然會受到儒、道、禪宗等傳統(tǒng)觀念的影響，即使使用的是西方的繪畫語言，表達的實質(zhì)也是中國傳統(tǒng)的文化觀念。本文以筆者的作品為例，來探討中國傳統(tǒng)文化觀念與現(xiàn)代主義繪畫語言的結(jié)合。關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)文化觀念 現(xiàn)代主義 繪畫語言西方現(xiàn)代主義大師有的是將多個角度的視角糅合在一個平面上，有的是用繪畫來表現(xiàn)音樂，
參花（下） 2021年3期2021-03-24
- 對油畫材料語言的個性化拓展和實驗性的研究
相對應的個人繪畫語言，再通過語言的變化提供或揭示新的感官世界。在當代，隨著現(xiàn)代繪畫的發(fā)展，藝術(shù)家的獨特性和不可取代性日益凸顯，當然，藝術(shù)家所選擇的進行自我表達的材料也越發(fā)得到重視。為什么這樣畫，為什么選擇這個材料，這是關(guān)于材料認識和選擇的新問題。作為一個有著古老歷史的繪畫媒介如何能發(fā)展到今天，我們應該去探索其內(nèi)在的邏輯，而如何在油畫的本體語言中建立具有個人特性的獨特的繪畫風格，這更是一個實踐和理論相互雜糅的探索。關(guān)鍵詞：材料;繪畫語言;實驗基金項目：本文系
美與時代·美術(shù)學刊 2021年1期2021-03-19
- 重建、簡化、變形
來分析畢加索繪畫語言的主要特征，從而更好地解讀畢加索獨具個人特色的繪畫藝術(shù)風格。其獨特的繪畫造型的形成，不僅是因為他具有豐富的人生閱歷，且具有高超的繪畫創(chuàng)作技法，使其理所當然地成為西方美術(shù)史上現(xiàn)代藝術(shù)的奠基人，給同時代和當代的藝術(shù)家都帶來了巨大的影響力，從而也促進了世界藝術(shù)的融合與發(fā)展。關(guān)鍵詞：畢加索;繪畫語言;重建;簡化;變形畢加索的繪畫風格造型體系也不妨解讀為對時間的理解，其把三維空間平面化，運用不同時間看到的事物表達在同一個畫面上。在這樣的造型方式和
人物畫報 2021年4期2021-03-09
- 當代工筆人物畫的繪畫語言探析
工筆人物畫在繪畫語言、思維表達上呈現(xiàn)出新思想、新理念、新風格、新樣貌。圍繞當代工筆人物畫中的繪畫語言，結(jié)合優(yōu)秀當代工筆人物畫作品實例，從造型的表現(xiàn)形式、設色的表現(xiàn)形式等多角度闡述當代工筆人物畫的現(xiàn)狀，總結(jié)提出當代工筆人物畫造型的意象性和寫實性、設色的唯美性和粗獷性等特性。關(guān)鍵詞：當代工筆人物畫;繪畫語言;造型;設色一、當代工筆人物畫中造型的表現(xiàn)繪畫最基礎的是造型，這是所有繪畫者的共識，在當代工筆人物畫中也不例外。在筆者研究的當代工筆人物畫中，造型的特性大致
大觀 2021年11期2021-01-12
- 重建、簡化、變形
來分析畢加索繪畫語言的主要特征，從而更好地解讀畢加索獨具個人特色的繪畫藝術(shù)風格。其獨特的繪畫造型的形成，不僅是因為他具有豐富的人生閱歷，且具有高超的繪畫創(chuàng)作技法，使其理所當然地成為西方美術(shù)史上現(xiàn)代藝術(shù)的奠基人，給同時代和當代的藝術(shù)家都帶來了巨大的影響力，從而也促進了世界藝術(shù)的融合與發(fā)展。關(guān)鍵詞：畢加索;繪畫語言;重建;簡化;變形畢加索的繪畫風格造型體系也不妨解讀為對時間的理解，其把三維空間平面化，運用不同時間看到的事物表達在同一個畫面上。在這樣的造型方式和
人物畫報 2021年2期2021-01-03
- 小學美術(shù)教學中兒童自主性繪畫語言淺析
學;自主性;繪畫語言中圖分類號：A 文獻標識碼：A隨著新課程標準的制定實施，尤其是美育被列入教育方針以后，我國各學校都開始重視美術(shù)教育。美術(shù)教育進入了新的發(fā)展階段，面臨著新的發(fā)展機遇和挑戰(zhàn)。繪畫是許多學生的興趣愛好，同時也是他們表達內(nèi)心感受的一種方式。通過學生的繪畫，老師可以直抵學生的內(nèi)心世界，了解學生的性格，傾聽他們內(nèi)心的聲音。在美術(shù)教育教學中，要注重培養(yǎng)學生的正確認知和高尚的人品。美術(shù)繪畫教育也是培養(yǎng)學生善于發(fā)現(xiàn)美、欣賞美、創(chuàng)造美的一門課程，有助于
小作家報·教研博覽 2021年49期2021-01-02
- 當代兒童繪本創(chuàng)作中的原始主義繪畫基因
始主義繪畫 繪畫語言博洛尼亞插畫展和布拉迪斯拉發(fā)國際插畫雙年展等享譽全球，參展作品具有當代兒童繪本創(chuàng)作趨勢的代表性和方向性，認真觀看之后不難發(fā)現(xiàn)，藝術(shù)家在進行繪本創(chuàng)作的時候基本上都采用了簡單與概括性強的造型，且具有鮮明的色彩、富于變化的筆觸與線條等。一、研究背景與問題提出近年來，對兒童繪本的研究無論是國內(nèi)還是國外都是一項熱門的學術(shù)探索。在國內(nèi)，從知網(wǎng)搜索主題“兒童繪本”，結(jié)果為6119條，進一步縮小范圍搜索主題“兒童繪本創(chuàng)作”，學位論文193篇、期刊論文2
參花（上） 2021年1期2020-12-28
- 馬蒂斯繪畫語言的現(xiàn)代性
生平和經(jīng)歷、繪畫語言的獨特現(xiàn)代性、繪畫現(xiàn)代性形成的緣由以及它對中國繪畫的啟示幾方面進行分析，向大眾解讀并展示其繪畫語言的現(xiàn)代性。關(guān)鍵詞：馬蒂斯;繪畫語言;現(xiàn)代性馬蒂斯是印象派和象征派的繼承者、野獸派藝術(shù)的開創(chuàng)者，他的畫作以靈動的筆觸、簡潔的線條而聞名于世，賦予了西方繪畫新的內(nèi)涵，同時以一種全新的視角與充滿現(xiàn)代性的繪畫語言展現(xiàn)自我心靈，對于整個世界美術(shù)的發(fā)展具有重要意義。一、馬蒂斯的生平和經(jīng)歷亨利·馬蒂斯出生于法國北部一個富裕的藥商兼糧商家庭，幼年時學習拉丁
美與時代·美術(shù)學刊 2020年9期2020-12-23
- 小學美術(shù)教學中兒童自主性繪畫語言的探索與研究
其進行自主性繪畫語言練習，不讓其因為繪畫命題而受限，在繪畫教學中引導小學生充分發(fā)揮出自身的想象能力與創(chuàng)造能力。文章主要分析美術(shù)教師在教學中運用自主性繪畫語言解放小學生的天性，幫助其認識什么是美，從而促進自主性繪畫語言在小學美術(shù)教學中的發(fā)展與應用。關(guān)鍵詞：美術(shù);自主性;繪畫語言【中圖分類號】G623.7??? 【文獻標識碼】A?????? 【文章編號】1005-8877（2020）26-0150-02隨著新課程改革的頒布，美術(shù)教師針對小學生進行自主性繪畫語言
當代家庭教育 2020年26期2020-12-15
- 中國畫繪畫語言在水印版畫創(chuàng)作中的應用
畫;中國畫;繪畫語言中圖分類號：J50 文獻標識碼：A??? 文章編號：1005-5312（2020）24-0033-02 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.24.020在我國繪畫藝術(shù)體系當中，水印版畫是十分重要的組成部分。雖然其無論是在知名度方面還是在藝術(shù)價值方面相比較于中國畫都稍有遜色，但是它同樣承載著中國傳統(tǒng)美學精神和思維方式，具有鮮明的藝術(shù)特色。因此我們要對水印版畫這一藝術(shù)形式進行認真研究，在傳統(tǒng)的基礎上進一步為
文藝生活·下旬刊 2020年8期2020-11-16
- “圖像與質(zhì)感”
像與質(zhì)感” 繪畫語言一、引言近年來，在我國有越來越多的藝術(shù)家將視線放在綜合材料繪畫上。與此相關(guān)的文獻也數(shù)不勝數(shù)，比如張元的《材料藝術(shù)工作室》，其中對于材料的實驗過程更為詳盡，實驗步驟及所得出的結(jié)論對于筆者在實際操作中的運用提供了諸多的幫助與參考。而由中國傳媒大學出版社出版伊鵬飛編著的《色彩構(gòu)成》，更是一部較為成熟和完整的學術(shù)論文，對于筆者在畢業(yè)創(chuàng)作中關(guān)于畫面整體的色彩搭配起到了重要的參考作用。文章不但為筆者提供了理論基礎，還讓筆者對色彩有了更深入的認識。
參花（上） 2020年11期2020-11-02
- 當代油畫技法中的視覺平面化探究
畫;平面化;繪畫語言;色彩引言：20世紀美國著名的美術(shù)批評家格林伯格的《走向更新的拉奧孔》一文中提出了“平面化”這一詞，二維空間的平面化是區(qū)別于文藝復興時期在二維空間的繪畫布上表現(xiàn)三維立體空間的油畫表現(xiàn)技法。格林伯格還說道“三維藝術(shù)是雕刻藝術(shù)的領(lǐng)域，繪畫藝術(shù)要獨立就必須首先放棄與雕刻共享的一切”。之后陸續(xù)有藝術(shù)家提出平面化的重要性，當代油畫平面化傾向是結(jié)合中外美術(shù)作品呈現(xiàn)的共同探究，為平面化提供了一些理論依據(jù)。一、視覺平面化在中國美術(shù)史的體現(xiàn)我國古代首先表
神州·下旬刊 2020年5期2020-10-21
- 川中丘區(qū)山水寫生畫語言初探
法外，還需要繪畫語言的探索。關(guān)鍵詞：川中丘區(qū);寫生;山水畫;繪畫語言中圖分類號：J20-4文獻標識碼：A文章編號：1005-5312 （2020） 20-0176-01一、前言四川山水神奇險秀，成為四川乃至全國的畫家創(chuàng)作的源泉。這里溪溝縱橫，平淡樸實中蘊含著鄉(xiāng)居生活的樸實與靜謐，和諧與安逸，山水建筑極具美感，為繪畫提供了豐富的創(chuàng)作源泉。二、山水畫傳統(tǒng)繪畫語言的學習傳承用中國寫意山水畫表現(xiàn)川中丘區(qū)百姓生活的狀態(tài)，離不開扎實的傳統(tǒng)山水畫功底。山水畫的傳統(tǒng)技法語
文藝生活·中旬刊 2020年7期2020-10-21
- 淺談格列柯繪畫的風格與形式美
達自己情感的繪畫語言，形成與自己審美特征，生活地區(qū)和文化背景相融合的繪畫風格。在繪畫創(chuàng)作中“語言”是一種知覺媒介，是一幅繪畫作品的組成元素，線條，色彩，構(gòu)圖，造型都作為繪畫的元素來傳達作者的情感。不同的畫家因其文化背景，個人經(jīng)歷，文化素養(yǎng)等方面的差異，其繪畫語言的表達形式也不盡相同。一個優(yōu)秀的畫家，必定會用恰當好處的繪畫語言來表現(xiàn)其藝術(shù)作品。關(guān)鍵詞：風格;形式;繪畫語言中圖分類號：J205文獻標識碼：A文章編號：1005-5312 （2020） 20-01
文藝生活·中旬刊 2020年7期2020-10-21
- 剖析中國畫的繪畫語言與意境
要：中國畫的繪畫語言發(fā)展歷經(jīng)千年，不斷進行挖掘和探索，去其糟粕、取其精華，最終將最優(yōu)秀的部分呈現(xiàn)在我們眼前。而今的時代，人類已經(jīng)步入了全新的時代，世界也逐漸成為一個統(tǒng)一的整體，相較于過去封建社會所面臨的問題截然不同。隨著東方文化與西方文化的碰撞、交融，同時也相對獨立。為未來的創(chuàng)作能夠獲得更加理想深入的效果，深刻感悟到中國畫的語言與意境，避免我們在進行中國學習過程中忽略了繪畫語言，避免為了達到某些效果而使用一些表面化的語言。充分對故人流傳下來的繪畫語言進行學
讀天下 2020年19期2020-10-20
- 對粉畫與其他畫種的跨界融合思考
;畫種交融;繪畫語言中圖分類號：J216 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2020）18-00-04粉畫的歷史要追溯到舊石器時期，當時的人類用燒黑的木炭、赭色的黏土在洞穴的石壁上畫上奔跑的動物和人的形象，留下了人類的最初記憶;到了中世紀，藝術(shù)家們用自制的色粉條來作畫，達·芬奇、米開朗基羅等大師都用色粉畫素描或進行小稿創(chuàng)作;17世紀以后，粉畫在藝術(shù)家當中流行，從單色的素描逐步發(fā)展到著色素描、三色素描（黑色，赭色、白色三色），這可以認為是粉畫的誕
藝術(shù)科技 2020年18期2020-10-12
- 被多媒體圖像技術(shù)消解的當代繪畫
的創(chuàng)作思維、繪畫語言、繪畫內(nèi)容以及接受思維。這之間反映的是傳統(tǒng)創(chuàng)作與科技進步之間的矛盾以及藝術(shù)發(fā)展與時代變遷的關(guān)系。要求繪畫創(chuàng)作不能一味地講求創(chuàng)新，需要在繼承中發(fā)展。關(guān)鍵詞：多媒體圖像技術(shù);繪畫創(chuàng)作;繪畫語言中圖分類號：J205文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2020）21-00-02數(shù)字化信息技術(shù)迅猛發(fā)展，攝像機、投影儀、計算機、移動終端設備等更新迭代，這改變?nèi)藗兩畹耐瑫r，更為藝術(shù)創(chuàng)作開辟了一條新興之路。路的背后，一方面是現(xiàn)代多媒體圖像技術(shù)
藝術(shù)大觀 2020年21期2020-10-09
- 淺議藝術(shù)掛毯及其繪畫語言
、發(fā)展以及它繪畫語言的表現(xiàn)與內(nèi)涵出發(fā)，分析其在表現(xiàn)形式上如何改變才能得以創(chuàng)新，與時代同步，與生活共息。首先，對于掛毯的內(nèi)容和發(fā)展歷史進行論述。其次，逐一闡述了對于傳統(tǒng)掛毯的創(chuàng)新、現(xiàn)代掛毯的應用表現(xiàn)以及對其繪畫語言的理解。最后，總結(jié)出了傳統(tǒng)掛毯需要傳承的精華以及現(xiàn)代掛毯發(fā)展的趨勢?！娟P(guān)鍵詞】藝術(shù)掛毯;繪畫語言;創(chuàng)新;傳承中圖分類號：J523?文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）25-0179-02不同的民族在不同
戲劇之家 2020年25期2020-09-26
- 淺談宋代花鳥畫
鳥畫;崔白;繪畫語言花鳥畫最早可追溯至唐代，后經(jīng)五代十國的黃筌和徐熙發(fā)展和創(chuàng)新。花鳥畫出現(xiàn)了新的表現(xiàn)形式——寫實和寫意。他們二人的畫風分別表現(xiàn)出宮廷富貴的形態(tài)和文人士大夫的高雅。他們二人的畫風在當時有“黃家富貴，徐熙野逸”的美譽。其中他們“一絲不茍”的“工筆”和“墨筆”的區(qū)別劃分，一直被后世傳用。黃筌之子黃居寀在宋代初期的畫壇上仍有一席之地，因此“黃家富貴”之說便在宋代畫壇上占據(jù)主流。而徐熙的后人徐崇嗣則創(chuàng)立了“沒骨”法。這種新創(chuàng)立的畫法打破了之前的“勾花
看世界·學術(shù)下半月 2020年7期2020-09-10
- 綜合材料及作品的生命多樣性
用形成了新的繪畫語言體系，它解放了傳統(tǒng)材料的束縛與局限性，更貼近時代去表達更自由的藝術(shù)家思想和生命，改變傳統(tǒng)材料的局面不是目的，讓作品更深層的表達當代的思想，體現(xiàn)作品的生命力才是動機之一。關(guān)鍵詞：綜合材料 ;繪畫語言; 精神和意志 ;傳承和發(fā)展一、綜合材料作品的語言性綜合材料被越來越多的當代藝術(shù)家應用于創(chuàng)作中，然而這種應用不是當代才發(fā)生的，在此之前，特別是所要表達的圖式和符號高于物質(zhì)存在時，這個時代最早可以追溯到文字出現(xiàn)之前，比如自然界的貝殼用于圖騰的拼湊
攝影與攝像 2020年12期2020-09-10