張慧

摘 要：中國(guó)搖滾史十分短暫，從1986年5月崔健在北京“國(guó)際和平年”百名歌星演唱會(huì)上唱響《一無(wú)所有》時(shí)起，“搖滾”迅速發(fā)展成為一股超越了音樂(lè)領(lǐng)域的泛文化潮流。30年風(fēng)雨過(guò)去，搖滾從最初人們心底最真實(shí)的吶喊漸漸演變成了商業(yè)社會(huì)的一種消費(fèi)品，在這個(gè)過(guò)程中，商業(yè)化浪潮使得搖滾業(yè)逐步走向規(guī)范化、盈利化和娛樂(lè)化，但與此同時(shí)，依附在搖滾樂(lè)上的最純正的搖滾精神已經(jīng)開(kāi)始慢慢變質(zhì)。筆者從西安搖滾發(fā)展史出發(fā)，依次從搖滾樂(lè)的傳播載體、演出場(chǎng)地、樂(lè)手和歌手三個(gè)方面闡述了中國(guó)搖滾樂(lè)的發(fā)展和演變，以及商業(yè)化趨勢(shì)對(duì)于搖滾樂(lè)在不同層面上的影響和規(guī)訓(xùn)，最后回歸到當(dāng)下的搖滾市場(chǎng)，以電視選秀節(jié)目為縮影，嘗試著反映出商業(yè)化利益驅(qū)動(dòng)下帶來(lái)的極端的搖滾娛樂(lè)化的亂象。

關(guān)鍵詞：中國(guó)搖滾樂(lè)；商業(yè)化；規(guī)訓(xùn)

中國(guó)的搖滾史十分短暫，從1986年5月崔健在北京“國(guó)際和平年”百名歌星演唱會(huì)上唱響《一無(wú)所有》時(shí)起，一朵絢爛的奇葩就扎根在了這片廣博的華夏大地上?！皳u滾”這個(gè)名詞開(kāi)始流行，并迅速發(fā)展成為一股超越了音樂(lè)領(lǐng)域的泛文化潮流。30年風(fēng)雨過(guò)去，搖滾從最初人們心底最真實(shí)的吶喊漸漸演變成了商業(yè)社會(huì)的一種消費(fèi)品，在這個(gè)過(guò)程中，商業(yè)化浪潮使得搖滾業(yè)逐步走向規(guī)范化、盈利化和娛樂(lè)化，但與此同時(shí)，依附在搖滾樂(lè)上的最純正的搖滾精神已經(jīng)開(kāi)始慢慢變質(zhì)。本文將以西安搖滾發(fā)展史為切入點(diǎn)，詳細(xì)論述商業(yè)化是如何慢慢影響和規(guī)訓(xùn)搖滾樂(lè)以及搖滾精神的。

一、西安搖滾發(fā)展概況

西安作為十三朝古都，深厚的文化底蘊(yùn)造就了它保守的文化傳統(tǒng)，但是在搖滾樂(lè)的出現(xiàn)這一點(diǎn)上，西安在全國(guó)都可以說(shuō)是處于領(lǐng)先地位的。更不用提著名的“西安搖滾三杰”——許巍、張楚和鄭鈞，單單是他們?nèi)欢伎梢該?dān)當(dāng)?shù)闷鹞靼病皳u滾重鎮(zhèn)”的稱號(hào)。

西安的搖滾發(fā)展可分為五個(gè)時(shí)期：

（1）1988—1998飛速發(fā)展時(shí)期。如1988年，西安第一支有記錄的搖滾樂(lè)隊(duì)“瞬間樂(lè)隊(duì)”成立，從此，“搖滾”在西安生根發(fā)芽。1991年，著名歌手張楚發(fā)表了《姐姐》。1992年，飛樂(lè)隊(duì)成立，主唱就是后來(lái)大紅大紫的許巍。1995年，龍都搖滾演唱會(huì)舉辦，所有演唱的歌曲都收錄在《中國(guó)西部大搖滾》磁帶中。

（2）1998—2002過(guò)渡期。1998年，沸點(diǎn)樂(lè)隊(duì)主唱杜凱成立“西安搖滾青年聯(lián)合會(huì)”，并舉辦校園巡演，一度火熱。2001年，在西安搖滾史上起著里程碑式作用的八又二分之一酒吧和綠洲音樂(lè)網(wǎng)成立，自此，西安的搖滾愛(ài)好者同時(shí)擁有了線上和線下的固定根據(jù)地。2002年，八又二分之一酒吧舉辦了大量的搖滾演出，并開(kāi)始實(shí)行售票機(jī)制，樂(lè)隊(duì)也開(kāi)始有報(bào)酬；綠洲音樂(lè)網(wǎng)涌現(xiàn)了一批專門記載、報(bào)道搖滾演出的圖片和文字記者，這使得西安搖滾樂(lè)進(jìn)入了以網(wǎng)絡(luò)為載體的發(fā)展時(shí)期。這一年真可謂是西安搖滾樂(lè)的分水嶺。

（3）2003—2005黃金時(shí)期。2003年，時(shí)音唱片工作室成立，與綠洲音樂(lè)網(wǎng)和八又二分之一酒吧共同成為支撐西安搖滾樂(lè)的三大平臺(tái)。

（4）2006—2008疲軟期。2006年，西安演出市場(chǎng)進(jìn)入疲軟期。演出場(chǎng)地不固定，諸多樂(lè)隊(duì)紛紛解散。

（5）2009至今是西安搖滾樂(lè)的新探索時(shí)期。大量的本土和外來(lái)音樂(lè)節(jié)開(kāi)始集中出現(xiàn)在西安，其中有本土的張冠李戴室內(nèi)音樂(lè)節(jié)和城市森林音樂(lè)節(jié)，還有外來(lái)的草莓音樂(lè)節(jié)和恒大音樂(lè)節(jié)等。

二、打口帶時(shí)代

國(guó)外的搖滾樂(lè)最初是以打口帶的形式流入中國(guó)的。國(guó)外的唱片公司把打了孔的廢唱片運(yùn)到中國(guó)當(dāng)做垃圾處理，結(jié)果一批眼尖的中國(guó)人立馬發(fā)現(xiàn)了商機(jī)，他們幾乎是零成本地收購(gòu)這些打口帶，轉(zhuǎn)手再以高價(jià)賣到資源匱乏、信息閉塞的內(nèi)地，那幾年不少中間代理商靠此發(fā)了家致了富。起初，以大學(xué)生為主的青年群體如饑似渴地購(gòu)買和收藏外國(guó)淘汰下來(lái)的廢品唱片——打口帶，這不僅直接促進(jìn)了中國(guó)搖滾樂(lè)的演變，而且?guī)?dòng)了打口帶倒賣業(yè)的蓬勃發(fā)展。

三、從酒吧到音樂(lè)節(jié)

最初，西安的搖滾樂(lè)隊(duì)并沒(méi)有固定的演出場(chǎng)地，當(dāng)時(shí)也沒(méi)有錄音發(fā)唱片的條件，因此很多樂(lè)隊(duì)的成立和解散并不為人知。后來(lái)，隨著2002年八又二分之一酒吧的成立，西安的搖滾樂(lè)隊(duì)開(kāi)始有了固定的根據(jù)地。酒吧演出這種形式的出現(xiàn)一開(kāi)始就伴隨著商業(yè)利益的色彩，很多酒吧其實(shí)只是為了吸納更多的顧客才為搖滾樂(lè)隊(duì)提供演出場(chǎng)地。但是后來(lái)?yè)u滾演出開(kāi)始慢慢壯大自己的力量，漸漸擺脫了這種依附性的角色，最有代表性的就是防空洞表演專場(chǎng)的出現(xiàn)——樂(lè)隊(duì)演出開(kāi)始實(shí)行售票機(jī)制，玩搖滾從最初的純愛(ài)好行為變成了可盈利的行當(dāng)。當(dāng)搖滾樂(lè)開(kāi)始散發(fā)出金錢的味道時(shí)，有些最初的東西就開(kāi)始慢慢改變了。

四、人人都愛(ài)搖滾樂(lè)

商業(yè)化對(duì)于搖滾的規(guī)范尚且有著值得肯定的正面作用，但是隨著金錢利益的涌動(dòng)和傳播媒介的發(fā)展，娛樂(lè)化成為了這股浪潮中最可怕的巨浪。無(wú)數(shù)個(gè)草根歌手在臺(tái)上吶喊“我該如何存在”，迫切地想要表現(xiàn)出自己對(duì)于搖滾的熱愛(ài)，給自己貼上搖滾的標(biāo)簽。比如，《中國(guó)好聲音》常駐導(dǎo)師汪峰所帶領(lǐng)的那些學(xué)員，以及《中國(guó)好歌曲》的等同質(zhì)性節(jié)目中搖滾選手的標(biāo)簽化現(xiàn)象等。不知不覺(jué)，搖滾從一種精神信仰、生活態(tài)度和生活方式變成了一種廣受歡迎、有利可圖的身份標(biāo)識(shí)，似乎只要搭上搖滾這趟列車，就可以飛速直達(dá)充滿著名利富貴的終點(diǎn)站。

五、結(jié)語(yǔ)

可以看出，伴隨著商業(yè)化而發(fā)展的搖滾樂(lè)經(jīng)歷了無(wú)拘無(wú)束的自由發(fā)展時(shí)期，也走過(guò)了無(wú)錢無(wú)權(quán)的艱難時(shí)期，最終摸索出一條溫和的中庸之路。中國(guó)搖滾樂(lè)的未來(lái)到底在哪里？筆者認(rèn)為，比起觀看消費(fèi)型的電視選秀節(jié)目，把目光投放在那些真正在為搖滾樂(lè)的未來(lái)而努力、而創(chuàng)作的開(kāi)拓者身上會(huì)更有意義，至少總有那么一些人真正沉浸在搖滾的世界里，他們的存在就是未來(lái)中國(guó)搖滾再度振興的希望。

參考文獻(xiàn)：

[1]西風(fēng)瘦馬.世紀(jì)末的中國(guó)搖滾回顧.音樂(lè)天地，2010.10.