馬媛

【摘 要】中提琴是從古大提琴發(fā)展演變過來的，中提琴和小提琴比較相似都可以放在肩膀上進(jìn)行演奏，但是中提琴在演奏中通常作為伴奏出現(xiàn)，從巴洛克時(shí)期，中提琴有了巨大的發(fā)展，因?yàn)檫@個(gè)時(shí)期的藝術(shù)家改變了對于音樂創(chuàng)作的態(tài)度，器樂逐漸成為音樂的主要部分。

【關(guān)鍵詞】巴洛克時(shí)期；中提琴

一、引言

中提琴和小提琴在很多方面都是非常相似的，比如說樂器的形狀、結(jié)構(gòu)和材質(zhì)等，不同的是中提琴要比小提琴的尺寸大。中提琴在某種意義上可以稱作放大的小提琴，它也是五度調(diào)音，中提琴的四根弦會(huì)比小提琴低一個(gè)純五度，其他的三根弦都是一樣的，三根弦所發(fā)出的來的樂音也是相同的。中提琴所演奏出來的樂音偏于豐滿溫潤，在指法和運(yùn)弓方面也和小提琴差不多。中提琴的演奏雖然沒有大提琴那樣渾厚有力也沒有小提琴那樣輕松愉悅但是它的存在會(huì)使整個(gè)演奏更加的獨(dú)特。

二、巴洛克時(shí)期音樂文化背景

1600年到1750年這期間是巴洛克音樂發(fā)展的黃金時(shí)期，主要的音樂家有蒙特威爾、巴赫、亨德爾等，而1750年隨著巴赫這個(gè)音樂大家的離世，巴洛克輝煌的音樂時(shí)期也宣告結(jié)束。巴洛克一詞的含義是不規(guī)則的珍珠，是一種葡萄牙語，由于這個(gè)時(shí)期的音樂呈現(xiàn)著不規(guī)則和巴洛克的含義相近，世人就把這個(gè)時(shí)期稱為了巴洛克時(shí)期。雖然這個(gè)時(shí)期的音樂過于夸張，被不少藝術(shù)家評判，但是音樂確實(shí)在這個(gè)時(shí)期有了迅猛的發(fā)展，同時(shí)也促進(jìn)了洛可可藝術(shù)的發(fā)展。

三、巴洛克時(shí)期中提琴的興起

在巴洛克時(shí)期，音樂家在創(chuàng)作音樂的時(shí)候不再只關(guān)注音樂的表演形式，而更加關(guān)心裝飾音的添加和表演，通過各種樂器的組合，提高了音樂表演的感染力，讓觀眾可以更好的融入到音樂場景里體會(huì)音樂的魅力。

巴洛克時(shí)期音樂的一個(gè)主要特點(diǎn)就是裝飾音，主要通過增加管弦樂器的數(shù)量來調(diào)解音調(diào)。在巴洛克時(shí)期不管是小提琴還是中提琴以及大提琴都涌現(xiàn)出了諸多的提琴演奏家，提琴演奏在這個(gè)時(shí)期達(dá)到了頂峰。當(dāng)今的管弦樂隊(duì)演奏過程中，仍然會(huì)使用到弦樂器?？梢姲吐蹇藭r(shí)代對于音樂的影響是非常巨大的。

德國、意大利、法國這三個(gè)國家是最能體現(xiàn)巴洛克音樂風(fēng)格的，其中巴赫和亨德爾是是德意志音樂的代表人物，他們結(jié)合文藝復(fù)興時(shí)期所學(xué)到的知識(shí)，將自己對音樂的了解積極的應(yīng)用到這個(gè)時(shí)期，在音樂中表達(dá)自己對這個(gè)時(shí)代的看法，并且還積極使用新的樂器，極大的促進(jìn)了弦樂器的發(fā)展，也讓中提琴綻放光彩，為古典主義奠定了基礎(chǔ)。歌劇作為一種新型的舞臺(tái)表演形式，其起源于意大利，在巴洛克時(shí)期，歌劇的完善和發(fā)展在一定程度上也促進(jìn)了中提琴的發(fā)展，歌劇中的古序曲以及協(xié)奏曲都是由弦樂器完成的。

四、巴洛克時(shí)期對于中提琴的影響

（一）中提琴的特點(diǎn)

巴洛克時(shí)期的特迪斯設(shè)計(jì)出了十六又四分之三英寸的中提琴，到此，中提琴的尺寸問題才得以解決，和小提琴進(jìn)行了區(qū)分，中提琴所演奏出來的樂音偏于豐滿溫潤，在指法和運(yùn)弓方面也和小提琴差不多。中提琴的演奏雖然沒有大提琴那樣渾厚有力也沒有小提琴那樣輕松愉悅但是它的存在會(huì)使整個(gè)演奏更加的獨(dú)特。

（二）中提琴和巴洛克時(shí)期音樂的聯(lián)系

巴洛克時(shí)期的音樂表演具有多樣化，在中提琴的演奏過程中其音樂節(jié)奏十分強(qiáng)烈、跳躍，使用多旋律、復(fù)音音樂的音調(diào)方式，曲子的曲調(diào)具有明顯的起伏，非常重視曲調(diào)力度和速度的呈現(xiàn)，為之后的中提琴發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。當(dāng)時(shí)的宗教非常有地位，因此在音樂創(chuàng)作的時(shí)候，會(huì)加入很多的宗教因素。在巴洛克時(shí)期強(qiáng)調(diào)樂器曲的創(chuàng)作，特別是弦樂器，因此弦樂的音樂特點(diǎn)更能體現(xiàn)出巴洛克的風(fēng)格。

巴洛克對于中提琴有著獨(dú)到的見解。中提琴作為伴奏出現(xiàn)在演奏過程中時(shí)，它所表現(xiàn)出來的曲調(diào)更加的柔和，更能使觀眾身入其境，感受音樂帶來的快感。除此之外，中提琴本身具有一種獨(dú)特的音效，如果可以在演奏中合理的穿插或者使用，那么就可以讓整體的演奏更上一層樓。由于西方人的思想不斷開放，音樂對他們來說更多的是用來欣賞而不只是在教堂里進(jìn)行演奏，他們對于音樂的要求更高，追求音樂的和諧、優(yōu)美以及震撼等。巴洛克時(shí)期不僅對音樂有著很重要的影響，還對美術(shù)和建筑產(chǎn)生了影響。

（三）巴洛克時(shí)期的中提琴樂曲具有的特點(diǎn)

巴洛克時(shí)期的音樂或者其他樂器的表演都有著鮮明的特色。第一，旋律的特點(diǎn)，樂句格式比較多變，沒有嚴(yán)格的句式要求，這個(gè)時(shí)期的器樂大多都有裝飾音以及模進(jìn)音型，這個(gè)旋律特點(diǎn)和文藝復(fù)興時(shí)期的特點(diǎn)比較相似，樂曲曲調(diào)都有著象征意義。第二，節(jié)奏特點(diǎn)，這個(gè)特點(diǎn)有兩種表現(xiàn)形式，一個(gè)是節(jié)奏感自由奔放，一種是節(jié)奏鮮明、比較工整。節(jié)奏感自由奔放的主要用在曲調(diào)的前半部分，節(jié)奏鮮明工整的一般用在高潮部分，這兩種節(jié)奏通常組合使用，效果明顯。第三，和聲特點(diǎn)，中提琴中的曲調(diào)一般有完整的和聲體系，通過調(diào)解音調(diào)實(shí)現(xiàn)整首曲子的曲風(fēng)和旋律，使之具有動(dòng)力和感情豐富的效果，在17世紀(jì)發(fā)明的十二平均律對于和聲體系的發(fā)展具有重要的作用，它推動(dòng)了和聲體系的發(fā)展。第四，力度特點(diǎn)，巴洛克時(shí)期的樂曲強(qiáng)調(diào)曲風(fēng)變化的階梯型，具有鮮明的情感波動(dòng)，不提倡細(xì)微的曲風(fēng)變化，也是這個(gè)時(shí)期的一種獨(dú)特的風(fēng)格。

五、結(jié)語

綜上所述，中提琴雖然沒有小提琴那么輝煌，但是隨著人們對于樂器的重視程度不斷加深，中提琴必將引起人們的重視。巴洛克時(shí)期是非常重視弦樂器發(fā)展的，也帶來了中提琴的輝煌時(shí)期。在演奏過程中，中提琴不管是作為獨(dú)奏出現(xiàn)還是作為伴奏出現(xiàn)，它都會(huì)用自己獨(dú)特的音色為器樂演奏增添色彩。

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