梁美清

【摘要】多模態(tài)是指在語(yǔ)篇中融合視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)和觸覺(jué)等人類(lèi)感官來(lái)傳遞信息。阿加莎的偵探小說(shuō)《無(wú)人生還》中的語(yǔ)言描寫(xiě)注重了多模態(tài)的結(jié)合，讓故事人物栩栩如生，案情跌宕起伏，懸念設(shè)置引人入勝，充分展示了阿加莎偵探小說(shuō)的藝術(shù)特色和魅力。

【關(guān)鍵詞】多模態(tài)；《無(wú)人生還》；藝術(shù)特色

【基金項(xiàng)目】本文為梧州學(xué)院校級(jí)科研項(xiàng)目“多模態(tài)視角下阿加莎偵探小說(shuō)的創(chuàng)作模式和藝術(shù)特色”的部分成果，項(xiàng)目編號(hào)2013C010。

【中圖分類(lèi)號(hào)】I561.074 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】B 【文章編號(hào)】2095-3089（2017）05-0059-01

英國(guó)女偵探小說(shuō)家阿加莎·克里斯蒂（1890-1976），被譽(yù)為舉世公認(rèn)的偵探推理小說(shuō)女王。她的偵探小說(shuō)被翻譯成百余種文字，重印達(dá)數(shù)百次，銷(xiāo)售量亦逾十億冊(cè)。1939年出版的《無(wú)人生還》是其代表作品之一，全球銷(xiāo)量超過(guò)一億冊(cè)。作為偵探小說(shuō)中的佼佼者，該書(shū)從20世紀(jì)40年代起多次被改編成影視、戲劇、漫畫(huà)和游戲作品。著名的?？怂构疽操I(mǎi)下了該書(shū)的改編權(quán)，將于2018年上映電影版，可見(jiàn)該作品深受讀者歡迎和喜愛(ài)。本文試從多模態(tài)視角入手，分析《無(wú)人生還》的藝術(shù)特色，透視其偵探小說(shuō)的語(yǔ)言魅力。

一、多模態(tài)

傳統(tǒng)的語(yǔ)篇分析一般只注重對(duì)語(yǔ)言文字本身的分析，而忽略了對(duì)其他符號(hào)如圖像、聲音、顏色的研究。20世紀(jì)末出現(xiàn)的跨學(xué)科研究是現(xiàn)代科學(xué)發(fā)展的重要趨勢(shì)，各種學(xué)科互相融合，在這一大趨勢(shì)下，20世紀(jì)90年代以來(lái)，學(xué)者們以Halliday系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)為基礎(chǔ)，將語(yǔ)篇分析研究范圍擴(kuò)展到多模態(tài)分析。有關(guān)“模態(tài)”的定義，趙秀鳳教授認(rèn)為是“利用具體的感知過(guò)程可闡釋的符號(hào)系統(tǒng)”。這個(gè)定義把模態(tài)與人的五個(gè)感官聯(lián)系起來(lái)，因此模態(tài)可以分為：（1）圖畫(huà)或視覺(jué)模態(tài)；（2）聽(tīng)覺(jué)或音波模態(tài)；（3）嗅覺(jué)模態(tài)；（4）味覺(jué)模態(tài)；（5）觸覺(jué)模態(tài)。而關(guān)于“多模態(tài)”，國(guó)外學(xué)者Kress & Van Leeuwen（1996）認(rèn)為，多模態(tài)是指“社會(huì)指意（social semiosis）的發(fā)生所經(jīng)由的語(yǔ)言，文字，印刷和數(shù)字媒體，具體的行動(dòng)（embodied action）和3D實(shí)物和場(chǎng)所”。國(guó)內(nèi)學(xué)者李戰(zhàn)子提出多模式是“除了文本之外，還帶有圖像、圖表等的復(fù)合話語(yǔ)，或者說(shuō)任何由一種以上的符號(hào)編碼事先意義的文本。”朱永生教授認(rèn)為多模態(tài)指“交流的渠道包括語(yǔ)言、技術(shù)、圖像、顏色、音樂(lè)等符號(hào)系統(tǒng)”。

二、《無(wú)人生還》中聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)與觸覺(jué)的多模態(tài)分析

（一）聽(tīng)覺(jué)的多模態(tài)

故事設(shè)置在一個(gè)無(wú)人救援的孤島上，隨著情節(jié)不斷向恐怖氣氛的深入推進(jìn)，天氣也在不斷發(fā)生變化。剛抵達(dá)孤島，這時(shí)候的天氣是晴好的，大海是寧?kù)o的。發(fā)生兩宗命案后，開(kāi)始起風(fēng)，預(yù)示著剩下的人也將無(wú)法離開(kāi)孤島。先是“起風(fēng)了，海面出現(xiàn)了白色的碎浪”，接著“云在積聚，風(fēng)也刮大了”，“大雨傾盆而至，傳來(lái)一陣陣嘶嘶聲和咆哮聲”，緊跟著“下著傾盆大雨，陣陣狂風(fēng)不停地吹著窗玻璃”，最后“風(fēng)暴更加猛烈，呼嘯的狂風(fēng)吹打著別墅的側(cè)面”，危險(xiǎn)的天氣不僅影響著被困島上的人的不安情緒，也暗示著所有人一直身處危險(xiǎn)中，最后只剩三個(gè)人的時(shí)候，作者出乎意料地讓天氣好轉(zhuǎn)起來(lái)，“陽(yáng)光和煦，天氣晴朗，風(fēng)暴已經(jīng)過(guò)去”，似乎島上的三個(gè)人將是幸存者，可以等到其他船只抵達(dá)救援，似乎恐怖的氣氛戛然而止，故事中的人物和故事之外的讀者在這時(shí)都似乎可以松一口氣的時(shí)候，阿加莎卻又讓?xiě)夷罡叱钡?，謀殺案繼續(xù)發(fā)生，天氣的變好只是讓最后一個(gè)幸存者感覺(jué)“令人愉悅、舒暢的平靜”，不再有恐懼，從而最終選擇自我了斷生命。天氣變化的描寫(xiě)中“呼嘯”、“咆哮”、“吹打”這些詞構(gòu)造了聽(tīng)覺(jué)的感官感受，讓讀者真切感受到危險(xiǎn)的天氣情況，增添了故事的緊張氣氛。

謀殺案恐怖的氣氛首先發(fā)生在一個(gè)神秘聲音的出場(chǎng)，在客人們盡興地吃著晚餐的時(shí)候，“突然一個(gè)聲音打破了寂靜，突如其來(lái)，毫無(wú)情感、有些刺耳”，開(kāi)始指控十位客人的罪行。這個(gè)聲音的出現(xiàn)是令人毛骨悚然的，也拉開(kāi)了十宗兇案的序幕。

只聽(tīng)到聲音，而無(wú)法看到圖像，是最讓人感到不安的，也能憑空增添出許多猜測(cè)。布倫特小姐遇害時(shí)，獨(dú)自一人在餐廳，只聽(tīng)見(jiàn)“嗡嗡聲”，正如那首童謠里小兵人被蟄死的情節(jié)。故事到最后只剩三個(gè)幸存者的時(shí)候，韋拉聽(tīng)見(jiàn)的是“輕輕的腳步聲、樓梯的吱吱聲和衣服的悉索聲”，她猜測(cè)這是幻聽(tīng)，而實(shí)在的聲音是“樓下有人走動(dòng)的聲音，輕輕的說(shuō)話聲，爬樓梯，開(kāi)門(mén)，關(guān)門(mén)，爬上閣樓”。這種聽(tīng)覺(jué)感官描寫(xiě)營(yíng)造出故事人物面對(duì)各種聲音的不安感和跟謀殺案聯(lián)系在一起的恐懼感。

（二）視覺(jué)的多模態(tài)

故事當(dāng)中，對(duì)十個(gè)人的謀殺有六宗選擇在黑夜，因?yàn)槠胀ㄈ藢?duì)黑夜一般都有著傳統(tǒng)的恐懼感，認(rèn)為黑暗與罪惡有著天然的聯(lián)系。黑色能在視覺(jué)上輕易引發(fā)讀者的壓抑和緊張的感覺(jué)，黑色也能掩護(hù)嫌疑犯的樣貌、體型和動(dòng)作，黑色也能增加被害者當(dāng)時(shí)的恐懼心理，黑色更能給讀者帶來(lái)對(duì)一切未知的不安心理效應(yīng)，從而增強(qiáng)謀殺的恐怖氣氛和案情的懸疑性。書(shū)中的布洛爾在黑暗中聽(tīng)到聲音，“額頭上沁出了汗珠，頭皮上毛發(fā)倒豎起來(lái)”，通過(guò)文字建構(gòu)的視覺(jué)效果，也把故事里人物的恐懼感傳遞給了讀者。

由此可見(jiàn)，顏色也是多模態(tài)當(dāng)中的一種重要符號(hào)，對(duì)于加強(qiáng)氣氛有著重要的作用，在偵探小說(shuō)里，黑白這兩種對(duì)立的顏色尤其高頻率出現(xiàn)。

（三）觸覺(jué)的多模態(tài)

阿加莎在書(shū)中設(shè)置了將十個(gè)人埋藏在心底最深處的秘密不斷牽引出來(lái)的情節(jié)，以便讓這十個(gè)人的心理防線慢慢地崩潰，同時(shí)成功地成為一個(gè)個(gè)懸念，吸引讀者不斷地去尋找這十樁不為人知的罪行真相。其中一種方式便是通過(guò)對(duì)觸覺(jué)感官的描寫(xiě)。阿姆斯特朗醫(yī)生晚上睡覺(jué)的時(shí)候被人刻意調(diào)高了室內(nèi)溫度，“汗不住地流，雙手冰冷黏濕”，這種曾經(jīng)熟悉的觸感讓他回憶起內(nèi)心深處最不愿意想起的秘密。而韋拉在第一次遭遇危險(xiǎn)驚嚇的時(shí)候，她先聞到了當(dāng)年罪案海灘的氣味，接著“一只冷濕的手卡住了她的喉嚨，一只濕漉漉的、散發(fā)出海水氣味的手”，從而勾起對(duì)以往罪案的回憶。這兩段觸感描寫(xiě)能讓讀者跟隨書(shū)中人物一樣真切感受到手上仿佛也有“冰冷”和“黏濕”的感覺(jué)。

三、結(jié)語(yǔ)

《無(wú)人生還》的懸念設(shè)置彰顯了阿加莎獨(dú)特的創(chuàng)作模式和藝術(shù)特色，恐怖和懸疑的效果在一定程度上來(lái)源于語(yǔ)言上的聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)和觸覺(jué)的多模態(tài)效應(yīng)的成功構(gòu)造，很好地調(diào)動(dòng)了讀者的感官和書(shū)中文字的融合交流，使讀者一直沉浸在懸念迭起的故事情節(jié)當(dāng)中，為讀者帶來(lái)充滿刺激的懸念之美，無(wú)愧于阿加莎最好代表作的盛名。

參考文獻(xiàn)

[1]阿加莎﹒克里斯蒂.無(wú)人生還[M].祁阿紅譯.北京：人民文學(xué)出版社，2008.

[2]趙鳳秀.概念隱喻研究的新發(fā)展——多模態(tài)隱喻研究——兼評(píng) Forceville &Urios——Aparisi《多模態(tài)隱喻》[J].外語(yǔ)研究，2011（1）.