楊俊峰

摘要：我國的石油工業(yè)美術(shù)藝術(shù)誕生于我國的建國初期。石油工業(yè)美術(shù)的發(fā)展應(yīng)用，與我國現(xiàn)今的美術(shù)體系有很大的不同。石油工業(yè)美術(shù)之所以與當(dāng)今的美術(shù)創(chuàng)作會(huì)產(chǎn)生較大的差異，主要原因就在于石油工業(yè)美術(shù)特殊的創(chuàng)作背景。由于石油工業(yè)美術(shù)的誕生發(fā)展處于我國的新中國時(shí)期，因此，本篇文章將會(huì)根據(jù)新中國石油工業(yè)美術(shù)的發(fā)展歷程進(jìn)行深入的研究。

關(guān)鍵詞：新中國；時(shí)代性；石油工業(yè)美術(shù)

· 【中圖分類號(hào)】J213

我國建國初期，處于各行各業(yè)百花齊放的時(shí)代。石油工業(yè)美術(shù)也隨之興起。石油工業(yè)美術(shù)與傳統(tǒng)的美術(shù)范疇不同。石油工業(yè)美術(shù)是在特定的背景、特定的狀況下應(yīng)運(yùn)而生的。它是新中國時(shí)代發(fā)展的重要產(chǎn)物。盡管石油工業(yè)美術(shù)在這時(shí)期還處于剛剛起步的階段，但是它對(duì)于我國石油工業(yè)美術(shù)未來的發(fā)展歷程以及發(fā)展方向，都有著深刻的影響。因此，筆者將會(huì)對(duì)新中國時(shí)期的石油工業(yè)美術(shù)進(jìn)行詳細(xì)的分析與深入的探究。除此之外，筆者也會(huì)舉例說明石油工業(yè)美術(shù)的具體特點(diǎn)及歷史意義，并對(duì)石油工業(yè)美術(shù)的歷程發(fā)展及創(chuàng)作環(huán)境進(jìn)行深入的探究。

一、新中國時(shí)期石油工業(yè)美術(shù)的發(fā)展歷程

新中國成立于1949年，我國經(jīng)濟(jì)在毛澤東同志的帶領(lǐng)下，進(jìn)入到了全面的恢復(fù)發(fā)展時(shí)期。建國初期，我國的經(jīng)濟(jì)發(fā)展主要依托工業(yè)的進(jìn)步發(fā)展。為了使人民對(duì)于工業(yè)發(fā)展重要性能夠進(jìn)行充分的了解我國許多藝術(shù)研究人員對(duì)工業(yè)時(shí)期發(fā)展的美術(shù)進(jìn)行了深入的研究，并通過油畫、版畫等多種多樣的形式向人們呈現(xiàn)出工業(yè)發(fā)展的繁榮景象。

1964年1月，中央美術(shù)學(xué)院教師馬常利、溫葆等人曾為了石油工業(yè)美術(shù)作品的創(chuàng)作，深入石油工業(yè)的內(nèi)部體驗(yàn)生活長達(dá)5月之久，目的是為了收集素材。這期間，他們還隨慰問團(tuán)下到大慶慰問演出。

1964年2月5日，《人民日?qǐng)?bào)》頭版頭條刊發(fā)了毛澤東向全國人民發(fā)出的“工業(yè)學(xué)大慶的號(hào)召”，掀起了全國范圍內(nèi)的工業(yè)學(xué)大慶的高潮運(yùn)動(dòng)。

二十世紀(jì)中后期，我國對(duì)大慶油田進(jìn)行大力的開發(fā)建設(shè)，并提出其它工業(yè)行業(yè)的建設(shè)開發(fā)需要借鑒大慶油田的建設(shè)經(jīng)驗(yàn)的理念。由此可以看出，我國對(duì)于大慶油田的開發(fā)是十分重視的。正因如此，大慶油田版畫在當(dāng)時(shí)流行開來。

大慶油田的開發(fā)建設(shè)，不僅帶動(dòng)了我國經(jīng)濟(jì)水平的提高，也促進(jìn)了年我國的石油工藝美術(shù)的發(fā)展。正是在這個(gè)時(shí)期，我國石油工業(yè)美術(shù)處于繁榮發(fā)展的階段。由此可以總結(jié)出，我國的工業(yè)的飛速發(fā)展，也帶動(dòng)了石油工業(yè)美術(shù)的發(fā)展。正是因?yàn)榇髴c油田的飛速發(fā)展，促進(jìn)我國的經(jīng)濟(jì)發(fā)展，進(jìn)而促使國家對(duì)于大慶油田的成功發(fā)展進(jìn)行推廣宣傳。就是在這種背景下，石油工業(yè)藝術(shù)才應(yīng)運(yùn)而生，并且隨著大慶油田的發(fā)展而提高自身的發(fā)展力度。

從上述的觀點(diǎn)，筆者可以得知，石油工業(yè)發(fā)展是促進(jìn)石油工業(yè)美術(shù)發(fā)展的催化劑。在我國的發(fā)展初期，我國的經(jīng)濟(jì)處于全面的恢復(fù)和整頓時(shí)期，這種條件下，我國政府大力扶持工業(yè)，目的是加快我國的經(jīng)濟(jì)發(fā)展，使全民都能夠達(dá)到溫飽的要求。正是這種大力發(fā)展、飛速發(fā)展的工業(yè)背景，我國的石油工業(yè)美術(shù)也得到了前所未有的發(fā)展。

二、根據(jù)實(shí)例說明石油工業(yè)美術(shù)的特點(diǎn)及歷史價(jià)值

隨著我國工業(yè)的發(fā)展進(jìn)步，我國的石油工業(yè)美術(shù)也進(jìn)入到繁榮發(fā)展的階段。各行各業(yè)的石油工業(yè)美術(shù)都紛紛興起。這其中，以油畫家王丕先生的石油工業(yè)美術(shù)作品為主流。因此，本小節(jié)將會(huì)根據(jù)王丕先生的作品進(jìn)行深入探討，并從中總結(jié)出新中國時(shí)期石油工業(yè)美術(shù)的繪畫特點(diǎn)以及其內(nèi)在的歷史價(jià)值，并對(duì)王丕先生的油畫作品的繪畫背景、繪畫技巧進(jìn)行深入的剖析，以及解析王丕先生的作品與我國工業(yè)發(fā)展的內(nèi)在聯(lián)系。

（一）石油工業(yè)美術(shù)中油畫作品中的形式架構(gòu)

王丕先生的油畫作品，大多都以表現(xiàn)石油工人的勤勞、堅(jiān)毅的形象為主。繪畫技巧也都是利用光與影的結(jié)合來表現(xiàn)石油工人的正義的、勤奮的形象。賦予普通石油工人的高尚感。在新中國時(shí)期，我國經(jīng)常將人民英雄的形象用立紀(jì)念碑的形式，表達(dá)人民對(duì)其崇高的敬意。因此，石油工人的形象也經(jīng)常以紀(jì)念碑或雕塑的形式表現(xiàn)在人們的面前。

王丕先生的作品正是在這種環(huán)境的熏陶之下，才將自己作品中的石油工人形象設(shè)定為高大的英雄形象。他的作品當(dāng)中，經(jīng)常以石油工人辛苦工作的場景為作品的主要內(nèi)容，用極具表現(xiàn)力的手法，描繪石油工人的正面形象。這種正面形象，通常都會(huì)令人心生敬畏，甚至對(duì)石油工人充滿了崇敬感。這也說明了石油工人都在人民心中的地位。

而王丕先生作品中的形式構(gòu)架通常都是以人物為畫面構(gòu)成的中心，并配以石油井架及鉆臺(tái)以垂直的方式進(jìn)行繪畫，目的是增加整體畫面的立體感，使石油工人的形象更加鮮活。

（二）石油作品中的色彩表現(xiàn)

石油工人的形象繪畫與普通的人物形象繪畫方式上有很大的區(qū)別。主要原因在于繪畫人物時(shí)的色彩處理，以及人物形象的表現(xiàn)。從上一部分的內(nèi)容可以得知，石油工人的形象表現(xiàn)以高大、勤奮的形象為主，令人對(duì)石油工人產(chǎn)生一種敬畏感。這種形象的刻畫，不能太過于刻意，也要體現(xiàn)出真實(shí)的石油工人的工作形象。因此，石油工業(yè)美術(shù)中的色彩運(yùn)用是十分考究的。

在王丕先生的作品當(dāng)中，經(jīng)常將冷暖色調(diào)進(jìn)行互補(bǔ)，利用暖色中的紅色和橙色，冷色調(diào)中的綠色和藍(lán)色，將這四種顏色進(jìn)行作品的繪畫，并根據(jù)不同的人物形象，利用不同顏色的冷暖色調(diào)和，來生動(dòng)地表現(xiàn)出人物的特點(diǎn)。

（三）石油工業(yè)美術(shù)的歷史價(jià)值

盡管石油工業(yè)美術(shù)只是一種藝術(shù)形式，但是它卻包含了我國時(shí)代的變化發(fā)展，記錄了我國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展歷程。除此之外，石油工業(yè)美術(shù)中對(duì)石油工人的描畫，也是對(duì)大眾進(jìn)行正能量的一種傳播方式。由此可知，石油工業(yè)美術(shù)對(duì)我國的時(shí)代法杖的記錄具有重要的歷史價(jià)值。

三、時(shí)代環(huán)境對(duì)石油工業(yè)美術(shù)的影響

通過上訴內(nèi)容的闡述，筆者也針對(duì)時(shí)代環(huán)境對(duì)石油工業(yè)美術(shù)的影響進(jìn)行了深層次的分析。筆者認(rèn)為一個(gè)國家的發(fā)展階段，都具有該階段的明顯標(biāo)志。例如新中國發(fā)展時(shí)期，工業(yè)的發(fā)展是該時(shí)期的時(shí)代標(biāo)志。而政治方向的變化發(fā)展，也決定著我國其它行業(yè)應(yīng)該如何發(fā)展。而在這種特殊的時(shí)代背景下，石油工業(yè)美術(shù)的發(fā)展是必然趨勢(shì)。由此可以得知，一個(gè)行業(yè)甚至一門藝術(shù)的發(fā)展，跟它所處于的時(shí)代背景是息息相關(guān)的。

四、石油工業(yè)美術(shù)的現(xiàn)代化發(fā)展

與傳統(tǒng)的石油工業(yè)美術(shù)的繪畫技巧略有不同?，F(xiàn)如今，石油美術(shù)作品當(dāng)中，主要是從宏觀的角度來對(duì)作品進(jìn)行描畫，這種描畫方式不僅突出了石油工業(yè)的主要特點(diǎn)，并且在此基礎(chǔ)上也對(duì)傳統(tǒng)美學(xué)做出一定程度的創(chuàng)新。除此之外，想要使傳統(tǒng)的石油工業(yè)美術(shù)能夠融入現(xiàn)在美術(shù)之中，并且持續(xù)發(fā)展，就要保留石油工業(yè)美術(shù)中原有的繪畫意義，再從繪畫技巧上做一些適當(dāng)?shù)母淖?，以適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)美術(shù)的發(fā)展。

五、新中國時(shí)期石油工業(yè)美術(shù)畫家人才輩出

除本篇文章提到過的大慶石油版畫，以及王丕先生的油畫，還有許多畫家在新中國的石油工業(yè)美術(shù)領(lǐng)域中有著不小的成就。例如馬常利、趙志田、于美成、谷剛等畫家，在新中國時(shí)期的石油工業(yè)美術(shù)領(lǐng)域中都有著不俗的成績。例如于美成的《毛主席、周總理接見鐵人王進(jìn)喜》的美術(shù)作品就獲得了廣泛的好評(píng)。石油工業(yè)美術(shù)不僅體現(xiàn)出來藝術(shù)技巧的美感，更是傳遞了新中國時(shí)期的正能量以及切分、正義的人生態(tài)度。

結(jié)語：

綜上所述，石油工業(yè)美術(shù)不僅具有一定的歷史價(jià)值，還會(huì)跟隨時(shí)代的變化發(fā)展而做出改變。石油工業(yè)美術(shù)本身就是時(shí)代的產(chǎn)物，具有明顯的時(shí)代性。通過本文對(duì)石油工業(yè)美術(shù)的闡述，筆者認(rèn)為，石油工業(yè)美術(shù)對(duì)記錄我國的時(shí)代發(fā)展歷程起著重要的作用。

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作者簡介：楊俊鋒（1967-），男，黑龍江省依蘭縣人，副教授，從事美術(shù)學(xué)與美術(shù)設(shè)計(jì)研究。

本論文是基金項(xiàng)目--文化部文化藝術(shù)科學(xué)研究項(xiàng)目《新中國石油工業(yè)美術(shù)發(fā)展研究》階段成果。項(xiàng)目編號(hào)：批準(zhǔn)號(hào)：13df33。endprint