李恒川

【分類號(hào)】J622.2

中提琴是一件古老的樂器，距今已有三百多年的歷史，在現(xiàn)代的交響樂隊(duì)里，它起著極其重要的作用，本文所講的是中提琴及弦樂器的發(fā)展，樂器的進(jìn)化，以及在交響樂隊(duì)中的作用。

在16世紀(jì)初，弦樂器的早期形態(tài)“維奧爾”誕生，它的音域和今天的中提琴最為相似。到了16世紀(jì)中葉，維奧爾分成兩種，一種叫“viola da gamba” 是演奏者把琴夾在兩腿中間演奏；另一種叫”viola da braccio”是放在肩上演奏的。這兩種樂器有個(gè)共同的詞語”viola”，正是今天中提琴的名稱，因此也有人認(rèn)為中提琴是弦樂器的鼻祖 。在當(dāng)時(shí)的宮廷貴族中，樂師們演奏這些樂器，以供貴族消遣，娛樂。到了17世紀(jì)中葉，在民間出現(xiàn)了“violin”，就是小提琴，它的音域比“viola da braccio”要高，演奏者多為販夫走卒，而貴族們對(duì)此并不認(rèn)可，因此“violin”早期的含義又有混混，二流子的含義，可見當(dāng)時(shí)的宮廷對(duì)這個(gè)新出現(xiàn)的樂器并不認(rèn)可。而“viola da gamba”則變成低音樂器，名稱變?yōu)椤癡ioloncello”，后簡化為“cello”，就是今天的大提琴。當(dāng)時(shí)的樂器構(gòu)造也和今天不盡相同，尺寸也沒有固定，總體來說，比現(xiàn)在的樂器尺寸略小，短一些，內(nèi)部沒有低音梁和音柱，而是用木頭片把琴箱隔開，就像是給房間打上隔斷一樣，以支撐面板和背板。而且指板有品，琴弦則用羊腸，琴弓和今天的二胡弓有點(diǎn)像，因此整體音量非常小，定音也比現(xiàn)在低很多，因?yàn)榍傧疫_(dá)不到現(xiàn)在的張力。而早期的作曲家為解決這一問題，通常使用人海戰(zhàn)術(shù)，演奏f時(shí)，全體演奏；演奏p時(shí)，部分演奏。因此早期的音樂很少有大幅度的漸強(qiáng)漸弱，通常是整段的f和整段的p交替進(jìn)行，這一點(diǎn)在維瓦爾第的作品中有明顯體現(xiàn)。

在17世紀(jì)末，在意大利的克雷莫納幾乎同時(shí)誕生了三位大師級(jí)制琴人物，阿馬蒂，斯特拉迪瓦里和瓜內(nèi)里。阿馬蒂率先為提琴的制作制訂了相對(duì)的標(biāo)準(zhǔn)，規(guī)范了琴頭的比例，當(dāng)時(shí)的提琴已經(jīng)和現(xiàn)在非常接近，而斯特拉迪瓦里則在細(xì)節(jié)上更加完善，把小提琴和大提琴固定為現(xiàn)在的尺寸。瓜內(nèi)里的琴用料偏厚，但存世不多，因此極其珍貴。有意思的是，很多演奏家死后會(huì)把斯式琴賣掉，但瓜式琴則捐給博物館或國家以及一些基金會(huì)。這些名琴時(shí)至今日，無法超越，本人有幸，曾見過一把瓜氏的大提琴，和一把斯氏小提琴。

剛才說斯特拉迪瓦里把小提琴和大提琴的尺寸固定為現(xiàn)在這樣，唯獨(dú)沒有固定中提琴，直到今天也是這樣。中提琴從14寸到18寸都有，即390到430甚至更大（這個(gè)數(shù)據(jù)是指琴背板的長度，單位是毫米），我想也許是因?yàn)樵跇逢?duì)中中提琴的角色所決定的，琴箱大，意味著音量大，作為內(nèi)聲部的銜接，在現(xiàn)代的交響樂隊(duì)中，需要中提琴聲音越來越響，因此早期中提琴普遍偏小，現(xiàn)在則越來越大，目前，國內(nèi)樂隊(duì)中普便用410-420的，而國外樂隊(duì)由于歐洲人普遍比亞洲人高，則多用420-430，甚至更大。

而影響琴聲音的另一大因素，就是琴的漆。從聲音上來講，白琴，即不上漆的琴聲音是最好的，但是這十分不利于琴的保護(hù)，如果刷上漆，就相當(dāng)于給共鳴箱裹上一層“衣服”，會(huì)對(duì)音質(zhì)造成一定程度的影響，用什么樣的漆就成了制琴者必須面對(duì)的問題。按油漆的材質(zhì)來講，通常分為三種漆，分別是油性漆，半油性漆和酒精漆。油性漆最為講究，一把琴至少要刷四十到五十遍漆才能達(dá)到所需要的厚度，而每刷一遍漆，都要等它完全干透才能刷第二遍，因此，需要較長的制作時(shí)間，通常這種工藝會(huì)用在較高檔的琴上。而隨著工業(yè)的發(fā)展，酒精漆用在了制琴上面，這種漆由酒精調(diào)配，揮發(fā)比較快，而且，只要刷三十遍左右又可以了，因此，大大提高了生產(chǎn)效率，但是這種漆通常用在普通琴上。至于半油性漆，則介乎兩者之間。當(dāng)然，這只是大體上油漆的種類，而具體的油漆配方則是商業(yè)機(jī)密。幾百年來，每位制琴師傅都有自己的獨(dú)特配方，而那些傳世名琴之所以珍貴，很重要的一個(gè)原因，就是那些制琴大師的油漆配方失傳了，因此，這些名琴就再也無法復(fù)制了。

到了今天，隨著科學(xué)技術(shù)的日新月異，很多行業(yè)機(jī)器都取代了人工，生產(chǎn)效率和產(chǎn)品質(zhì)量都有很大的提高，而有些東西，是機(jī)械化永遠(yuǎn)都取代不了的，比如提琴的制作。我想，這也正是它的可貴之處。endprint