孟建軍

前不久，聽(tīng)到消息說(shuō)，中央音樂(lè)學(xué)院提琴制作研究中心收到了一批歐洲古老的提琴制作工具，于是，記者前往中央音樂(lè)學(xué)院提琴制作研究中心，看到了這些有著幾百年歷史的制琴工具。

現(xiàn)任提琴制作研究中心負(fù)責(zé)人高彤彤告訴記者：這批200余件歐洲古代制琴工具，原來(lái)由阿特斯陽(yáng)光電力集團(tuán)總裁莊巖（Yan Zhuang）先生個(gè)人收藏。“莊巖先生為著名提琴收藏家，四年前，他從世界著名提琴制作、修復(fù)、鑒定大師Roger Hargrave先生那里訂制了一把小提琴，同時(shí)購(gòu)買下Roger先生收藏的這批歐洲古代制琴工具?！?/p>

國(guó)內(nèi)有幾所大學(xué)都有提琴制作專業(yè)，莊先生緣何將這些珍貴的制琴工具捐贈(zèng)給了中央音樂(lè)學(xué)院？提起莊巖先生，高彤彤說(shuō)：我是幾年前在上海國(guó)際樂(lè)器展會(huì)上認(rèn)識(shí)莊先生的。通過(guò)交談，莊先生對(duì)中央音樂(lè)學(xué)院提琴制作研究中心有了一些了解，并對(duì)提琴制作研究中心多年來(lái)取得的成果和在世界的影響力十分欽佩。通過(guò)深入考察，莊先生于是決定將其收藏的“300年歐洲古代制琴工具”捐贈(zèng)給中央音樂(lè)學(xué)院提琴制作研究中心?！斑@也表明了莊巖先生對(duì)中央音樂(lè)學(xué)院的信任?！笔盏竭@批贈(zèng)品的中央音樂(lè)學(xué)院，一躍成為已知的世界三大擁有“300年歐洲古代制琴工具”的機(jī)構(gòu)之一。高彤彤認(rèn)為，這批文物級(jí)別的制琴工具，也為中國(guó)大陸研究提琴制作專業(yè)技術(shù)、研究世界制琴文化提供了寶貴的實(shí)物資料。

高彤彤介紹說(shuō)：世界提琴制作歷史大約始于公元16世紀(jì)早期的意大利克雷莫納，隨后制琴技術(shù)風(fēng)靡歐洲，傳播至全世界。據(jù)悉世界制琴歷史將近500年，而我國(guó)的制琴歷史尚不足百年。目前已知的世界上擁有“百年系統(tǒng)制琴工具”的權(quán)威收藏機(jī)構(gòu)共有兩家，一家是臺(tái)南的奇美博物館，另一家是意大利克雷莫納的Stradivari博物館。據(jù)悉，這批歐洲100～300年間的制琴工具，品種齊全，數(shù)量眾多，幾乎能夠滿足兒童提琴以及大中小提琴制作的全部需求，并附有Roger Hargrave先生親筆簽名的鑒定證書(shū)?，F(xiàn)在，就讓我們走近這些散發(fā)著300百年前氣息的歐洲制琴工具，用心感受他們的精妙之處。

記者首先看到的是裝工具的儲(chǔ)納箱，這個(gè)松木箱約制于1890年，箱體外殼厚實(shí)，外表涂有黑漆，兩側(cè)裝有兩個(gè)重型鑄鐵提手，箱子配有黃銅暗鎖，內(nèi)部全部選用洪都拉斯桃花心木，為三層抽屜加隔板翻蓋結(jié)構(gòu)。做工精細(xì)，設(shè)計(jì)巧妙，剛好儲(chǔ)納制琴工具（圖1）。

高彤彤依次向記者介紹著這些老物件，他指著一個(gè)Pietro Guarneri琴型內(nèi)模具說(shuō)：這個(gè)模具約1910年制作。琴模厚度接近琴箱側(cè)板高度，薄厚雙層設(shè)計(jì)，使用時(shí)在側(cè)框粘合結(jié)束后，取下薄層隨后進(jìn)行襯條的安裝。他接著道：“這種模具厚度設(shè)計(jì)有別于Stradivari，意在最大限度地控制側(cè)框最終結(jié)束時(shí)的準(zhǔn)確度。這個(gè)內(nèi)模具還配備側(cè)板角木及端木的所有墊木，同時(shí)還有琴板長(zhǎng)弧度和橫弧度樣板尺（圖2、圖3、圖4）。

中國(guó)有句古語(yǔ)：工欲善其事，必先利其器。說(shuō)明工具對(duì)于一個(gè)工匠的重要性。有了精良的制琴工具，才可能會(huì)出精品樂(lè)器，沒(méi)有精良的制琴工具，肯定出不來(lái)精美的樂(lè)器。

在這些制琴工具中，有一件約1920年出品的英制琴板厚度卡尺。材質(zhì)為黃銅加彈簧鋼。這件卡尺為手工制作，精度極高的前提下配有微調(diào)裝置，使用時(shí)只要輕按手柄即可對(duì)小提琴的面板、背板進(jìn)行測(cè)量，實(shí)用性很強(qiáng)。

高彤彤告訴記者，通常小提琴的面板和背板的最厚和最薄尺寸分別為3.5mm，2.5mm;4.5mm，2.6mm（圖5）。

一件18世紀(jì)鑄鐵袖珍車床非常吸引人。歷經(jīng)300年，小車床保存完好。高彤彤說(shuō)，這件袖珍車床與克雷莫納Stradivari小提琴博物館收藏的車床一模一樣，也與Sacconi所著《The Secrets of Stradivari》第252頁(yè)中提到的車床為同款。“目前已知的同款車床除克雷莫納與中國(guó)臺(tái)灣奇美博物館收藏之外，中央音樂(lè)學(xué)院是第三家?！保▓D6）

在這些工具中，有兩件小東西看似不起眼但已有120年的歷史了，它們分別是約1900年手工制作的、帶有琴板弧度形狀的琴板裂縫修復(fù)夾和1900年制的小提琴、大提琴琴板尾縫夾。琴板裂縫修復(fù)夾采用雙層鋼片結(jié)構(gòu)，萬(wàn)向型鑄銅掛鉤并配有螺絲微調(diào)。雙層鋼片設(shè)計(jì)避免了在使用中修復(fù)夾與琴板弧度間所產(chǎn)生的位移，設(shè)計(jì)獨(dú)特、先進(jìn)、科學(xué)。

小提琴、大提琴琴板尾縫夾外形線條流暢，采用彈簧鋼材質(zhì)，配有螺絲微調(diào)。當(dāng)琴板的尾部或端部中縫開(kāi)膠時(shí)所使用的夾具（圖7、圖8）。

除此之外，還有一套英國(guó)硬木材質(zhì)的小提琴（含兒童琴）、中提琴及大提琴合琴夾具。夾具木桿上配有螺紋。經(jīng)了解，它使用在琴板與側(cè)板間，是在粘合側(cè)板與琴板時(shí)的固定工具（圖9）。

這些老工具涉及制琴的方方面面，譬如提琴襯條與側(cè)板粘接時(shí)的必備工具也囊括其中，這個(gè)工具名為“襯條夾”，用彈簧鋼制成，彈力極強(qiáng)，手指很難掰動(dòng)。高彤彤稱，這個(gè)工具使用方便，點(diǎn)接觸設(shè)計(jì)不會(huì)對(duì)側(cè)板的線條流暢性產(chǎn)生影響（圖10）。

在這批古老的制琴工具中，還有5個(gè)18世紀(jì)早期制作的用于小提琴、中提琴和大提琴琴板弧度制作的拇指刨。記者在許多提琴制作工作室都見(jiàn)過(guò)小巧的拇指刨，而誕生于18世紀(jì)的拇指刨還是第一次見(jiàn)到。高彤彤介紹說(shuō)，“在制作琴板弧度時(shí)，最先使用的是鏟刀來(lái)進(jìn)行初步制作，接下來(lái)就要使用拇指刨進(jìn)行第二步制作。刨體、刨底以及刨刃與刨底的夾角直接影響到弧度制作的品質(zhì)?！边@5個(gè)拇指刨材料不同，有的是銅制的，有的是鐵制的。據(jù)了解，這幾個(gè)袖珍拇指刨與Sacconi所著《The Secrets of Stradivari》書(shū)中第251頁(yè)中提到的拇指刨極為相似（圖11、圖12）。

另外，還有一個(gè)制作于1922～1935年間的名為Norris London鐵制手刨。刨體設(shè)計(jì)沉穩(wěn)、厚重、精美，每個(gè)配件上均刻有Logo。據(jù)悉，這家Norris London企業(yè)創(chuàng)建于1860年，至今仍然在運(yùn)作。誕生于二百多年前的企業(yè)至今還在運(yùn)作，不得不說(shuō)，這種重視傳承的工匠精神著實(shí)令人欽佩不已（圖13）。

在這些藏品中，有兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)音音叉，制作于19世紀(jì)。大的音叉439.5Hz，小的音叉433Hz。據(jù)悉，由于在19世紀(jì)早期各國(guó)標(biāo)準(zhǔn)音的設(shè)定各有不同，甚至每個(gè)歌劇院之間的標(biāo)準(zhǔn)音也都存在差異，于是在1859年2月16日法國(guó)政府通過(guò)一項(xiàng)法案將中央C上的A設(shè)定為435Hz（圖14）。

一把19世紀(jì)晚期兒童提琴音柱鉗引人注目。只見(jiàn)這把音柱鉗設(shè)計(jì)巧妙，彎度適合，線條優(yōu)美流暢。音柱鉗主要是用來(lái)安裝和移動(dòng)調(diào)整琴箱內(nèi)部的唯一不被粘合的音柱的位置。一把趁手的音柱鉗，能為制琴師和修琴師從事這項(xiàng)工作時(shí)，降低很多難度（圖15）。

在這些老工具中，還有一套奧地利1900年前后產(chǎn)的圓弧鏟刀，這種圓弧形鏟刀，主要用于琴板弧度以及琴頭的制作。經(jīng)歷了120年的風(fēng)雨打磨，圓弧鏟刀的鋒刃依舊閃亮著鋒芒（圖16）。

最后，高彤彤對(duì)記者說(shuō)：“莊巖先生的慷慨捐贈(zèng)，使得中央音樂(lè)學(xué)院成為繼奇美與和意大利克雷莫納的Stradivari博物館之后，世界上第三個(gè)擁有‘百年系統(tǒng)制琴工具’的權(quán)威收藏機(jī)構(gòu)，填補(bǔ)了中國(guó)大陸‘世界制琴文化’研究的史料空白。”