文/AcousticSoul原聲之魂

熟悉手工吉他的朋友一定知道，制琴師制作一把手工吉他一定會涉及調(diào)音這件事。其實(shí)不光是獨(dú)立制琴師，大廠在大規(guī)模批量制造吉他的時候，有時也會用到調(diào)音技術(shù)。

不得不承認(rèn)，測試材料是任何基于科學(xué)的構(gòu)建的基礎(chǔ)。在吉他制造這個較為傳統(tǒng)的行業(yè)里，現(xiàn)今快速傅里葉變換（Fast Fourier Transform，F(xiàn)FT）分析儀也正大規(guī)模地用于測試聲音響應(yīng)的狀況。這種基于數(shù)據(jù)的吉他制作流程，在原聲吉他世界中其實(shí)并不是什么新鮮事，但它的影響力還在不斷擴(kuò)大，我個人甚至認(rèn)為這會是以后制琴的一個必須的步驟（尤其是大規(guī)模制琴）。

從調(diào)音到數(shù)據(jù)

大多數(shù)制琴師在開始制琴這項(xiàng)工作之前，都會主要從事木吉他的維修工作。無論是品絲的調(diào)整、骨質(zhì)琴枕的制作，或者琴碼的重置，甚至只是基本的setting，都構(gòu)成了一個制琴師在“出道”前日常工作的大部分內(nèi)容。對于一個剛接觸制琴或者說是維修吉他的初級技師而言，弄清楚“什么是好琴”是一件非常重要的事情。因?yàn)橐坏╅_始制作樂器，如果發(fā)現(xiàn)很難制作出我在維修時已經(jīng)習(xí)慣的音樂會級品質(zhì)的樂器，就會很難受?；蛟S這也是將樂器制作“數(shù)據(jù)化”的開端——不斷復(fù)制量產(chǎn)優(yōu)質(zhì)的吉他。

對樂器制作采取更具分析性的方法，最終是為了加強(qiáng)客戶感受的一致性，以保證聲音和整體演奏體驗(yàn)不會“跑偏”。

樂器制造科學(xué)是一個非常有趣的世界。制琴師或者廠商的研究從收集基本數(shù)據(jù)開始，例如材料強(qiáng)度和重量，來更好地跟蹤產(chǎn)品線上的吉他總體的生產(chǎn)過程，從而提高吉他量產(chǎn)出來的品質(zhì)。隨著數(shù)據(jù)信息的逐漸開放，這種方法讓更多的工廠能夠更好地量產(chǎn)出優(yōu)質(zhì)的吉他，并最終一定會極大地提高整體量產(chǎn)吉他的質(zhì)量。

數(shù)據(jù)革命與“科學(xué)制琴”

我們今天所經(jīng)歷的是吉他聲學(xué)方面研究的爆炸式增長時代，這也是一場醞釀了幾十年的革命。

隨著時間的推移，這些聲學(xué)測定方法逐漸興起，今天的大多數(shù)手工吉他制作者都采用了某種程度的發(fā)聲科學(xué)方式或者儀器來改善他們樂器的最初聲學(xué)效果（通常目前還是在選料或者面板的調(diào)音階段使用）。歸根結(jié)底，這一切都是為了解鎖最優(yōu)秀的制琴方法，并總結(jié)出一套方法論。例如歐洲傳統(tǒng)的小提琴制造商，勞埃德·洛爾（Lloyd Loar）等制造商，甚至是馬丁吉他公司從1930年代開始，都是這樣“科學(xué)制琴”的擁躉。

Bryan Galloup第一次接觸“科學(xué)制琴”是在90年代，當(dāng)時他遇到了一位名叫Richard Schneider的古典吉他制造商，正與一位名叫Michael Kasha的物理化學(xué)家一起工作，而他本人并不是制琴師。他們一起合作，在聲音科學(xué)方面取得了許多進(jìn)步。另一個主要推動力是David C.Hurd博士撰寫的《左腦制琴（Left-Brain Lutherie）》一書。這是一本偉大的思想書，它讓大多數(shù)現(xiàn)代制琴師走上了使用數(shù)據(jù)分析來進(jìn)行吉他制作的道路。在一些制琴師的私人書單里，這本書一定不會缺席，它幫助制琴師解決了許多關(guān)于樂器聲學(xué)的棘手問題。最近，澳大利亞制琴師Trevor Gore發(fā)表了《當(dāng)代原聲吉他設(shè)計(jì)與制作》一書，這也是大多數(shù)現(xiàn)代制琴師的首選。Trevor是一位才華橫溢的制琴師，他的貢獻(xiàn)將激勵許多人前來加入制琴的行列。

聲學(xué)性能對面板至關(guān)重要，數(shù)據(jù)幫了大忙

吉他面板的優(yōu)秀聲學(xué)性能對吉他的使用者意味著什么？這是個好問題。在90年代初期，美國的制琴廠商注意到個人獨(dú)立制琴師制作出來的吉他質(zhì)量有了非常重大且明顯的改善，這主要?dú)w功于美國制琴師協(xié)會和希爾茲堡吉他節(jié)等團(tuán)體。這些團(tuán)體為吉他制作者提供了一個比較吉他上測量到的一些數(shù)據(jù)并搭建了一個可供用于交流的平臺，這種信息交流極大地提高了他們的吉他制作質(zhì)量與對聲音的理解能力。大約五年后，我們都注意到每個制琴師或者說是廠商，在制琴風(fēng)格甚至在漆面質(zhì)量上都發(fā)生了重大轉(zhuǎn)變。這也說明了為什么聲學(xué)科學(xué)的曙光如此重要——科學(xué)和信息的交流提高了每個吉他行業(yè)從業(yè)人員所做的維修以及產(chǎn)品的質(zhì)量。這就是當(dāng)今制琴圈內(nèi)正在發(fā)生的事情，所有認(rèn)真做琴的吉他制造商目前都在實(shí)施過去40年研究所產(chǎn)生的技術(shù)，并與世界分享著他們的發(fā)現(xiàn)。