樊蕾

摘要：人所周知莫扎特是個(gè)“神童”，他是西方音樂(lè)史上最有智慧的音樂(lè)家，但是他的一生卻不是一帆風(fēng)順。他所創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲如同他的成長(zhǎng)一樣，分為了初期、中期和成熟期。他所創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲都有一個(gè)明顯的共同點(diǎn)，但是在他所創(chuàng)作的每個(gè)時(shí)期里，雖有不少共同點(diǎn)，卻每首作品也有其個(gè)性的特點(diǎn)，彰顯了作品形象特征新穎多彩的一面。

關(guān)鍵詞：莫扎特；鋼琴奏鳴曲；藝術(shù)特點(diǎn)；風(fēng)格

一、關(guān)于莫扎特及其創(chuàng)作風(fēng)格

（一）莫扎特生平簡(jiǎn)介與創(chuàng)作

沃爾夫?qū)ぐⅠR德烏斯·莫扎特，1756年1月27日出生于奧地利薩爾茲堡，1791年12月5日逝世于維也納，是歐洲最偉大的古典主義音樂(lè)作曲家之一。莫扎特的父親是薩爾茲堡大主教宮廷的小提琴手兼代理首席樂(lè)師。莫扎特排行老七。莫扎特三歲便展現(xiàn)出他音樂(lè)奇特才能，五歲開(kāi)始作曲，將近6歲的時(shí)候，就靈巧地掌握了古鋼琴的彈奏技術(shù)。1762年至1773年間，他便隨著父母經(jīng)常在歐洲做演出旅行。在倫敦他見(jiàn)到英國(guó)巴赫，在后來(lái)的創(chuàng)作中深受英國(guó)巴赫的影響。在莫扎特結(jié)束了長(zhǎng)達(dá)10年之久的漫游生活，回到了自己的家鄉(xiāng)薩爾茲堡，在大教主的宮廷樂(lè)隊(duì)里擔(dān)任首席樂(lè)師。他在歐洲的薩爾茨堡、維也納、布拉格、倫敦、那不勒斯等地多次舉辦音樂(lè)會(huì)，廣泛接觸各種音樂(lè)風(fēng)格，結(jié)合他獨(dú)特的創(chuàng)造力以及對(duì)音樂(lè)極其認(rèn)真地態(tài)度，使他的創(chuàng)作幾乎一直處于巔峰狀態(tài)。莫扎特也是極其想擺脫大教主的監(jiān)管，終于在1781年6月與大教主公開(kāi)決裂，成為了歐洲史上第一位公開(kāi)擺脫宮廷束縛的音樂(lè)家。莫扎特最后一首作品是《安魂曲》，但是這部作品卻沒(méi)有完成，此曲是由莫扎特的學(xué)生蘇斯邁爾所補(bǔ)齊，不詳?shù)陌不昵坪跏悄厮乐A(yù)告，神秘的灰衣使者也始終給后人無(wú)盡的遐想。他的一生寫出了大量的音樂(lè)作品，體裁形式也涉及了各個(gè)方面，留下了許多不朽的杰作。其中包括20余部歌?。ㄆ渲小顿M(fèi)加羅的婚禮》、《唐璜》和《魔笛》最具有代表性）、41部交響曲（有編號(hào)的）、50余部協(xié)奏曲、18部鋼琴奏鳴曲、6部小提琴協(xié)奏曲、35部鋼琴小提琴奏鳴曲、23首弦樂(lè)四重奏、以及大量的嬉游曲小夜曲、舞曲及宗教樂(lè)曲。

（二）莫扎特的音樂(lè)風(fēng)格

莫扎特的早期與中期的風(fēng)格其實(shí)是不完全一樣的。早期他所做的鋼琴奏鳴曲還是有宮廷貴族所要求的那種典雅、高貴以及符合貴族人們喜愛(ài)的風(fēng)格。而莫扎特中期的風(fēng)格雖然也是歡快、愉悅的，但是在里面卻隱藏著表達(dá)他所有不如意的一面，只是在作品中，他將這一面隱藏的很深很深，仿佛他的音樂(lè)還是那般明亮的。以下5點(diǎn)更能突出他的音樂(lè)風(fēng)格：

（1）旋律的流暢性與自如感；（2）曲式結(jié)構(gòu)；（3）演奏風(fēng)格；（4：深厚的功力與技藝；（5）明朗音樂(lè)下的深邃內(nèi)涵。

正如柯克所言，理解莫扎特，更高的境界是領(lǐng)悟到其音樂(lè)中蘊(yùn)含深邃的人性內(nèi)容。在他的歌劇創(chuàng)作中體現(xiàn)的十分明顯。他被譽(yù)為“最偉大的音樂(lè)戲劇家”，其原因在于，他不但能以同情的心態(tài)體察人世的悲歡離合，而且還能以超越的眼光透視世態(tài)炎涼的內(nèi)在品質(zhì)。

二、莫扎特中期的鋼琴奏鳴曲藝術(shù)特點(diǎn)概說(shuō)

這個(gè)時(shí)期的莫扎特在巴黎時(shí)期試圖圖謀求職是的創(chuàng)作，后來(lái)由于經(jīng)濟(jì)困窘，再加上母親又在巴黎病逝，因此莫扎特此時(shí)內(nèi)心的痛苦、悲傷與掙扎都反應(yīng)在這個(gè)時(shí)期的作品中。

K.310、K.330、K.331、K.332這四首鋼琴奏鳴曲都是莫扎特中期所創(chuàng)作的，創(chuàng)作地點(diǎn)也一樣是在巴黎。而他的母親卻在這個(gè)時(shí)候逝世，在他生活窘迫的時(shí)候，母親也離開(kāi)了他，使得他強(qiáng)烈的感受帶自己地位的卑微和孤立無(wú)助，這個(gè)時(shí)候的莫扎特需要?jiǎng)e人對(duì)他的認(rèn)可及其價(jià)值，但是他卻沒(méi)有得到他想要的支柱，他只好跑到音樂(lè)創(chuàng)作中去尋找抗拒命運(yùn)的力量。

（一）觸鍵與音色

優(yōu)美而富有變化的音色是所有演奏者追求的重要目標(biāo)，音色證明了演奏者千變?nèi)f化的觸鍵所獲得的無(wú)窮的音樂(lè)魅力。

（二）力度與速度

在演奏鋼琴奏鳴曲中，正確的速度是極其重要的，任意的變換速度都有損音樂(lè)的風(fēng)格，就算是即興曲也是有一定的速度。

（三）裝飾音的異同

裝飾音是在樂(lè)曲的主要音符上加上小音符或特殊符號(hào)來(lái)修飾的音。它除了裝飾旋律、美化旋律之外，可使得音符與音符之間的旋律更具有生氣，從而使樂(lè)曲更有華麗優(yōu)美、優(yōu)雅動(dòng)聽(tīng)、更為精致。而莫扎特中期鋼琴奏鳴曲中，以K.310、K.330、K.331、K.332為例，其中有相同的奏法，也有不同的特點(diǎn)。

（四）踏板問(wèn)題

踏板的運(yùn)用十分的廣泛，運(yùn)用的好便能更好的體現(xiàn)音樂(lè)作品，如果運(yùn)用不恰當(dāng)，則會(huì)毀了整首作品。莫扎特的鋼琴奏鳴曲的音響效果是非常的純粹的，因此踏板的運(yùn)用量只能是宜少不宜多，而且在踩時(shí)必須仔細(xì)的傾聽(tīng)聲音的效果。踏板又分為許多種。

（1）重音踏板；（2）預(yù)備踏板；（3）切分踏板；（4）顫音踏板。

三、莫扎特鋼琴奏鳴曲折射出的藝術(shù)魅力

莫扎特創(chuàng)造性繼承、發(fā)展了阿爾貝蒂低音寫作手法，增強(qiáng)了低音的旋律性，既吸取了法國(guó)庫(kù)泊蘭古鋼琴音樂(lè)中裝飾音的趣味，又大大地改變了裝飾音的形式，使裝飾音不再僅為裝飾作用而使之為旋律的組成部分。這種新的鋼琴語(yǔ)匯創(chuàng)造，不僅形成了莫扎特鋼琴音樂(lè)所特有的纖巧、優(yōu)雅的風(fēng)格，而且對(duì)19世紀(jì)波蘭鋼琴家肖邦也有很大影響。

莫扎特的音樂(lè)，將吸收的來(lái)自不同地區(qū)的曲風(fēng)融合而成一種新的樣貌，最后以最簡(jiǎn)單的音符，輕輕打動(dòng)人們的心扉。他的音樂(lè)是純粹的、優(yōu)美的、歡快開(kāi)朗的、靈巧的、精致的、細(xì)膩的、典雅的等等，讓聽(tīng)眾享受在音樂(lè)當(dāng)中，仿佛所有的塵世繁瑣喧鬧都系第一空了，只留下了最純凈的聲音，莫扎特就像是上帝派來(lái)的天使，他的作品也為后人譜下動(dòng)人樂(lè)章。

總之，莫扎特在音樂(lè)史上的崇高地位無(wú)可爭(zhēng)議，他那天賦異稟的才華在其短暫的一生中被發(fā)揮的淋漓盡致，這位天生對(duì)音樂(lè)抱著執(zhí)著、認(rèn)真、嚴(yán)謹(jǐn)、純粹的態(tài)度的作曲家，他的悲傷情感被隱藏在了作品之內(nèi)，只有遇到同他有共鳴的人才會(huì)感悟出那份刻骨銘心的卻又有看似無(wú)比淡薄的悲傷。莫扎特寫進(jìn)作品中的不僅僅是音符，更寫進(jìn)了渴望得到能夠明白他作品內(nèi)涵的人的理解，他平常為人謙虛，平易近人，但是對(duì)音樂(lè)的態(tài)度卻十分直率，對(duì)演繹自己作品的演員或者演奏者的要求都非常高，甚至到了苛刻的地步，其實(shí)也是他渴望能夠遇到知音的一種寄托。endprint