黃炳珠

摘 要：作為中國(guó)寫實(shí)畫派主力軍一員的王玉琦，一直在美國(guó)，作為職業(yè)畫家。他的作品秉承了西方古典主義油畫的精髓，以及東方藝術(shù)的魅力，外加卓越的寫實(shí)技法，在藝術(shù)畫壇上獨(dú)樹一幟。無論在作品意境，表達(dá)的精神境界，還是技法上，都達(dá)到了極高的水準(zhǔn)。

關(guān)鍵詞：王玉琦；藝術(shù)；畫家

前不久，于宋莊，有幸與王玉琦老師聊一聊油畫技法，不管是從他的畫冊(cè)中，還是言語中，總是有大師倫勃朗的影子，如倫勃朗式光影，對(duì)人物面部、手的細(xì)微刻畫，以及質(zhì)感的表現(xiàn)。接下來，就筆觸方面展開論述。

縱觀大師倫勃朗的油畫，我們漸漸發(fā)現(xiàn)，在它的畫面上，筆觸經(jīng)歷了由“消失筆觸”—“造型筆觸”—“表現(xiàn)筆觸”。首先筆觸的消失，在于表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的自然，對(duì)于高度表現(xiàn)自然與真實(shí)。在當(dāng)時(shí)，也是被肯定的。在王玉琦早期的作品中，我們可以看見細(xì)膩、整潔的畫面，在寫實(shí)意義上圍繞著形體的體積、空間、質(zhì)感、光感展開，將所繪事物做細(xì)致的描繪，幾乎不見筆觸，以達(dá)到一種高度真實(shí)。王玉琦與倫勃朗有一個(gè)經(jīng)歷上的共同點(diǎn)，就是早期倫勃朗是一個(gè)版畫家，以收藏的版畫研究學(xué)習(xí)，以至于他對(duì)素描研究的很徹底，而王玉琦就讀于天津美院，當(dāng)時(shí)沒有油畫專業(yè)而學(xué)的版畫，因此，雖然沒有學(xué)過素描，但版畫對(duì)形體的把握有著極高的要求。旅居美國(guó)后，每日王玉琦都會(huì)對(duì)著鏡子畫今天的自畫像，做出各種表情，以生動(dòng)的線條傳達(dá)情緒。第二個(gè)階段，筆觸在畫中的出現(xiàn)是跟著物體的結(jié)構(gòu)走，山、水、樹、石都有各自的質(zhì)感，與線條，這個(gè)時(shí)候，在技法純熟，控制力也得到很好的鍛煉時(shí)，才會(huì)揮灑自如，行云流水，一筆到位。這個(gè)時(shí)候的筆觸是對(duì)畫家技巧高度的考驗(yàn)。不是說所有的地方都是筆觸，常常背景、畫面周圍、暗部是平滑而沒有痕跡的。以達(dá)到模擬自然，這樣的方法在王玉琦的畫中也有體現(xiàn)，暗部常常畫的薄薄一層，細(xì)膩而平滑，亮部則有厚重的筆觸利用光影明暗和微妙的過度，將人物表現(xiàn)的栩栩如生。人似從畫中走出。在第三種，表現(xiàn)筆觸中。我們可以從倫勃朗和王玉琦的畫中看到，到了這一時(shí)期，人生閱歷更多，情緒更多，有一種想要迸發(fā)的欲望，畫筆就是一種更好的宣泄方式，將畫筆作為一種武器，有意無意破壞造型、強(qiáng)化造型、或者超越造型。當(dāng)然，觀眾、外界評(píng)論家們未必會(huì)喜歡，作品不在整潔，不在對(duì)現(xiàn)實(shí)的再現(xiàn)，畫面造型、結(jié)構(gòu)和空間被弱化，色彩通過筆觸這個(gè)載體，躍動(dòng)起來。

畫家的風(fēng)格大體經(jīng)歷了從平滑到粗糙的轉(zhuǎn)變，但這并不是發(fā)生在一個(gè)時(shí)期，而是經(jīng)歷了時(shí)間的沉淀，三種狀態(tài)表現(xiàn)了三種不同的經(jīng)歷、心境、藝術(shù)造詣、創(chuàng)作技法。因此倫勃朗和王玉琦有著很深的藝術(shù)淵源。