屈珅

【摘 要】弦外之音是指在某一話語背后，沒有明確表達(dá)出來的意思，本文以《雷雨》為例，通過分析對(duì)白，人物來揭示弦外之音的魅力。

【關(guān)鍵詞】弦外之音；雷雨；語言魅力

中圖分類號(hào)：I234 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）14-0049-01

《雷雨》可以說是中國話劇經(jīng)典中的經(jīng)典，是曹禺先生的巔峰之作。以二十世紀(jì)二十年代中國社會(huì)為背景，以兩個(gè)家庭，八個(gè)人物的恩怨來貫穿出一個(gè)帶有濃厚的封建思想的資產(chǎn)階級(jí)家庭的悲劇。作家曹禺對(duì)于人物語言的描寫入木三分，尤其是對(duì)于臺(tái)詞的弦外之音的運(yùn)用，達(dá)到了爐火純青的地步。細(xì)細(xì)品味這些臺(tái)詞中的弦外之音，可以讓你明白人物臺(tái)詞的本意，一語雙關(guān)。這也為讀者、演員提供了多種理解，為更加詳細(xì)地剖析人物發(fā)揮了重要的作用。話劇，是19世紀(jì)末傳到我國，與傳統(tǒng)的舞臺(tái)劇與戲曲區(qū)別開來。主要指以演員在舞臺(tái)上的對(duì)話或獨(dú)白為主，伴以少量的音樂、舞蹈等，是一門綜合性的藝術(shù)?？梢钥闯鰜碚f話在戲劇中的重要性。而弦外之音比喻言外之意，即在說話里間接透露，而并非本來說出來的意思。而今天我們就試分析《雷雨》中的弦外之音。弦外之音是有一定目的性的，指說出的話有兩種及以上的含義。搜索知網(wǎng)，發(fā)現(xiàn)有關(guān)談?wù)摗独子辍废彝庵舻奈恼律僦稚?，并沒有太大的參考價(jià)值。下面我試著分析其中奧秘。

一、《雷雨》中的弦外之音

《雷雨》中的弦外之音極其豐富，語言魅力極致。作者曹禺通過刻畫人物臺(tái)詞與獨(dú)白，交代劇情、人物性格等，而《雷雨》中的對(duì)話無時(shí)不刻不讓讀者感覺到壓抑，這個(gè)封建的資本家庭，以及當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景。我們主要從人物的談話來分析其中的弦外之音。

周樸園：梅家的一個(gè)年輕小姐，很賢惠，也很規(guī)矩。有一天夜里忽然的投水死了。你知道嗎？

繁漪：不敢說。

周樸園：哦。

繁漪：我倒是認(rèn)識(shí)一個(gè)姓梅的年輕姑娘。

周樸園：哦，你說說看。

繁漪：可是她不是大小姐，不賢惠，并且聽說是不大規(guī)矩的。

在這段對(duì)白中，可以明顯地看出來，繁漪是知道真相的，但是周樸園并不知情，周樸園用賢惠、規(guī)矩等敏感詞來試探繁漪。但繁漪內(nèi)心是憎恨甚至帶有一種深深的鄙視的。而周樸園還在繁漪這個(gè)最熟悉的陌生人面前裝好人，堂而皇之地表現(xiàn)出一副玉樹臨風(fēng)、道貌岸然的偽君子模樣。而繁漪很想直接表明自己的身份，但是又不好明確表達(dá)，只好以“不太賢惠，并且不大規(guī)矩”等帶有深刻弦外之音的表達(dá)方式來回?fù)糁軜銏@。繁漪當(dāng)年明明就是一個(gè)丫頭，非讓周樸園表達(dá)成小姐，周樸園的虛偽可見一斑。

二、弦外之音所包含的鮮明且尖銳的人物個(gè)性

曹禺在創(chuàng)作雷雨這個(gè)劇本的時(shí)候，最先創(chuàng)造想象出的人物正是代表了一代女性的繁漪，繁漪代表了封建一代的女性想要釋放個(gè)性的強(qiáng)烈訴求，她與周樸園就像當(dāng)今社會(huì)所說的形婚，也就是形式婚姻，夫妻之間可以說是名存實(shí)亡，并沒有什么深刻的夫妻感情。而整個(gè)劇本也可以理解為繁漪是矛盾的貫穿線，引出劇情的作用非常明顯。她嫁到周樸園家整整18個(gè)年頭，早已受夠了這種壓抑、灰暗且沒有人權(quán)的家庭。她受夠了，一個(gè)需要被愛的女人，用自己真摯的心去嘗試大膽地愛上周萍，殊不知這不僅是讓人瘋狂的，也是錯(cuò)誤的開始。因?yàn)樗龕坼e(cuò)了人，愛上了一個(gè)所謂不該愛上的人。用自己強(qiáng)有力的反擊，在一個(gè)雷雨夜，摧毀了這個(gè)所謂著“最圓滿也最有秩序的家庭”，同時(shí)也終結(jié)了自己。繁漪是一個(gè)敢愛敢恨的女性代表，但同時(shí)又有著相當(dāng)強(qiáng)烈的報(bào)復(fù)心。其中在四鳳給她送藥時(shí)，她說了這么一句意味深長的話“這些年我喝藥大概是喝夠了”，仔細(xì)研讀劇本，就可以看出來繁漪所表達(dá)的不僅僅是不想喝藥這么簡單，而是對(duì)周公館這個(gè)所謂的自己的家庭的厭惡以及對(duì)周樸園的害怕與憎恨，畢竟已經(jīng)習(xí)慣了委曲求全，是時(shí)候該爆發(fā)了。

三、從創(chuàng)作及表演手法上

《雷雨》這部經(jīng)久不衰的話劇之所以經(jīng)典，是因?yàn)樗膭?chuàng)作是嚴(yán)格遵循了“三一律”。所謂三一律，是西方的戲劇結(jié)構(gòu)理論之一，亦稱為“三整一律”，是一種戲劇結(jié)構(gòu)的規(guī)律。要求戲劇的故事發(fā)生在24小時(shí)之內(nèi)，地點(diǎn)在同一場景，情節(jié)服務(wù)于一個(gè)主題。而《雷雨》的創(chuàng)作及呈現(xiàn)是緊扣三一律的。在下午到凌晨完成了整部戲，情節(jié)緊湊，矛盾突出，主題鮮明，讓《雷雨》一問世就引起了轟動(dòng)，成為了經(jīng)久不衰的常演戲劇。而從弦外之音也是可以發(fā)現(xiàn)這一構(gòu)劇規(guī)律的。

周萍背著繁漪愛上了周公館的丫頭，繁漪便要進(jìn)行阻攔，想要將魯侍萍叫來帶走四鳳。其中有這么一段精彩的對(duì)白。

繁漪：原來你們?cè)谶@啊，等一會(huì)兒你的父親就會(huì)叫電燈匠回來，什么東西，我可以叫人帶回去。你家住在哪里？

四鳳：杏花村十號(hào)。

繁漪：你不要難過，沒事可以常來找我。

繁漪看似的關(guān)心四鳳，實(shí)際上是想通過自己假惺惺的體貼關(guān)懷來打聽到四鳳家的住址。從而窺探出周萍的一舉一動(dòng)，以達(dá)到自己的目的。

文學(xué)作品的經(jīng)典之處就在于對(duì)語言的挖掘與運(yùn)用，弦外之音更是如此，讓人回味無窮，百讀不厭。適度的弦外之音可以很好地刻畫人物，推動(dòng)劇情的發(fā)展。從《雷雨》可以看出曹禺先生是語言創(chuàng)作的大師，在看似平淡的語言對(duì)話中，卻蘊(yùn)含著耐人尋味的深刻含義，藝術(shù)性非常之高。endprint