周斌

【摘 要】戲曲藝術(shù)的出現(xiàn)，將我國(guó)民間歌舞、滑稽戲以及說(shuō)唱這三種民間表演藝術(shù)綜合起來(lái)，形成了集舞蹈、文學(xué)、音樂(lè)等于一體的傳統(tǒng)表演文化，在戲曲藝術(shù)發(fā)展的過(guò)程中，逐步形成了較為系統(tǒng)的表演標(biāo)準(zhǔn)，并在共同表演性質(zhì)的基礎(chǔ)上，又逐步形成了多種不同特點(diǎn)的表演形式，例如京劇、豫劇、川劇、秦腔等等。一出完整的戲曲離不開(kāi)專業(yè)的表演人員，花旦是戲曲表演藝術(shù)中的重要組成部分，花旦的表演技巧具有著一定的難度，本文根據(jù)筆者自身多年從事戲曲表演相關(guān)工作經(jīng)驗(yàn)，簡(jiǎn)單地對(duì)戲曲中花旦的表演技巧作出以下幾點(diǎn)探討，以供參考研究。

【關(guān)鍵詞】戲曲藝術(shù)；花旦；表演藝術(shù)；表演技巧

中圖分類號(hào)：J812 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）14-0026-02

在我國(guó)傳統(tǒng)戲曲表演中，花旦是其中的重要組成部分之一，多扮演的角色類型是青年女性以及中年女性，塑造的角色性格為活潑、潑辣，如《烏龍?jiān)骸分械摹伴Z惜姣”，也有一部分花旦扮演的角色性格為天真、開(kāi)朗，如《春草闖堂》中的“春草”等等?；ǖ┍硌菟囆g(shù)的技術(shù)性比較強(qiáng)，角色塑造的層次性比較高，對(duì)扮演者的技巧要求比較復(fù)雜。為了能夠在社會(huì)發(fā)展的過(guò)程中，使得我國(guó)傳統(tǒng)戲曲中的花旦表演讓更多的人認(rèn)識(shí)和了解，現(xiàn)簡(jiǎn)單地對(duì)花旦表演的藝術(shù)技巧進(jìn)行闡述，以此推動(dòng)我國(guó)傳統(tǒng)戲曲文化的傳承。

一、簡(jiǎn)析花旦角色的特點(diǎn)

在我國(guó)傳統(tǒng)戲曲文化中，花旦區(qū)別于其他的表演形式更具有鮮明的特征，一般花旦表演藝術(shù)工作人員多扮演的角色是年輕的、有性格的女性，這些女性的心理特征較為明顯，表現(xiàn)出濃厚的愛(ài)情色彩，并且伴有著活潑、天真、開(kāi)朗以及伶俐的情緒表現(xiàn)?；ǖ┍硌菟囆g(shù)形式相比較武生、老旦這兩種表演形式，多數(shù)情況下是出現(xiàn)在一些愛(ài)情氛圍濃厚的戲劇中，因此，戲曲花旦表演比較受到女性群體的歡迎。

花旦是從元雜劇演變過(guò)來(lái)的，在昆山腔中對(duì)花旦的稱呼為“貼旦”，即便是到現(xiàn)階段，我國(guó)昆曲對(duì)花旦有著“一、二、三、四、五、六、貼”的傳統(tǒng)說(shuō)法。其中“貼”就是對(duì)花旦的另一種說(shuō)法，而“一”是老旦、“二”是正旦、“三”是玩笑旦、“四”是潑辣旦、“五”是刺殺旦、“六”是閨門(mén)旦。直至清朝，花旦表演藝術(shù)形式逐漸成熟，并且摸索形成了一整套的藝術(shù)表演技巧，其中“蹺功”就是在清朝形成的一種花旦表演特技。在近代花旦表演藝術(shù)工作人員中，“荀派”創(chuàng)始人荀慧生先生以及“筱派”創(chuàng)始人筱翠花先生的表演功底濃厚，表演技巧嫻熟，成為了花旦表演藝術(shù)的名宿。

二、簡(jiǎn)析花旦表演中的行當(dāng)分類

正如筆者在本文前文所描述的，我國(guó)傳統(tǒng)戲曲中花旦表演藝術(shù)極為復(fù)雜，其自身的結(jié)構(gòu)構(gòu)成較多。單從狹義方面來(lái)解析花旦表演藝術(shù)，在傳統(tǒng)戲曲中扮演年輕女性，并且有著活潑好動(dòng)、天真浪漫的角色，稱之為花旦，這種表演藝術(shù)形式中，花旦扮演工作人員塑造的角色多為年輕的丫鬟，例如我們熟知的紅娘這一表演藝術(shù)形式，就是花旦表演。從廣義上對(duì)花旦表演藝術(shù)形式進(jìn)行闡述，花旦可以分為“潑辣旦”、“閨門(mén)旦”、“刺殺旦”以及“玩笑旦”，先簡(jiǎn)單地對(duì)這四種花旦行當(dāng)進(jìn)行表述。

（一）潑辣旦。潑辣旦是花旦的一種行當(dāng)分類，花旦表演工作人員扮演的潑辣旦人物，多有著極為明顯的性格特征。潑辣旦顧名思義就是性格比較潑辣的戲曲角色，當(dāng)花旦表演工作人員扮演潑辣旦角色時(shí)，通常情況下，會(huì)表現(xiàn)出放蕩不羈的行為舉止，鋒利尖刻、尖酸刻薄的語(yǔ)言形式，并且在花旦表演工作人員進(jìn)行表演的時(shí)候，會(huì)伴有大量的說(shuō)白以及做工，以此彰顯潑辣旦的性格特點(diǎn)，給觀眾留下極為深刻的印象。我國(guó)潑辣旦表演藝術(shù)形式較為著名的戲曲作品有《烏龍?jiān)骸?，其中的閆惜姣就是最為著名的潑辣旦表演人物。

（二）閨門(mén)旦。閨門(mén)旦是花旦表演藝術(shù)中重要的組成部分，閨門(mén)旦正像是其名字中所表達(dá)出來(lái)的意思，就是未出閨門(mén)的年輕女子，也就是未結(jié)婚的年輕女性。閨門(mén)旦在花旦表演藝術(shù)形式中，表演工作人員一般會(huì)采用大量的念白以及做工進(jìn)行角色塑造，在閨門(mén)旦表演早期，典型的人物角色展現(xiàn)出一種天真、浪漫的性格特點(diǎn)，隨著我國(guó)傳統(tǒng)戲曲的發(fā)展，閨門(mén)旦的人物角色也逐漸向著穩(wěn)重方向發(fā)展，使得閨門(mén)旦表演工作人員在舞臺(tái)上，會(huì)在念白以及做工的表演基礎(chǔ)上，偏向于做與唱。就現(xiàn)階段而言，我國(guó)閨門(mén)旦的表演藝術(shù)形式主要集中在大家閨秀以及小家碧玉兩個(gè)方面，例如《紅樓夢(mèng)》中的林黛玉就是典型的閨門(mén)旦大家閨秀表演人物，包括我們熟知的《梁?！愤@一戲曲劇目中，祝英臺(tái)也是典型的官宦小姐，需要表演工作人員在表演的過(guò)程中穩(wěn)重、大方。

（三）刺殺旦。刺殺旦集中體現(xiàn)的是一些殺人的女性角色，在昆曲中，刺殺旦的表演藝術(shù)形式也極受歡迎。表演工作人員在表演刺殺旦的時(shí)候，情緒一般比較激烈，且有著夸張的動(dòng)作，在唱腔方面，也體現(xiàn)出一種較為緊張的形式。

（四）玩笑旦。玩笑旦在戲曲花旦表演中的歡迎程度極高，尤其是一些老年群眾，比較喜歡玩笑旦。玩笑旦人物通常會(huì)表現(xiàn)出一種詼諧、風(fēng)趣的意識(shí)特點(diǎn)，并且在與丑角搭檔的時(shí)候，使得戲曲的喜劇性更好。表演工作人員在扮演玩笑旦的時(shí)候，會(huì)重說(shuō)白以及做工，對(duì)唱的表演形式較少。

三、花旦的表演技巧簡(jiǎn)述

（一）臺(tái)步。花旦與其他戲曲行當(dāng)表演藝術(shù)形式相一致，同樣有著基本功的要求，其中臺(tái)步的要求是體現(xiàn)花旦表演工作人員表演技巧的重要內(nèi)容。因此，花旦表演工作人員要重視臺(tái)步的訓(xùn)練，真正做到“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”?；ǖ┍硌莸慕巧ǔ槟贻p的女性，因此表演工作人員深入分析女性角色的性格特征，采用輕快的臺(tái)步來(lái)表現(xiàn)出所扮演角色活潑、天真的性格特點(diǎn)。花旦表演工作人員首先要做到“輕”，也就是說(shuō)，在臺(tái)上表演的時(shí)候腳步不能夠出現(xiàn)聲音，要輕走輕放；其次要做到“巧”，要腳步干凈利落，不拖泥帶水，表現(xiàn)出靈巧的臺(tái)步；接著要做到“快”，要走碎步，要將雙腳的交換頻率加快；最后是“飄”，花旦表演工作人員的腳下不能夠出現(xiàn)明顯的起伏狀態(tài)[3]。

（二）身段。正如筆者在前文所述的，花旦扮演的角色一般是年輕的女性角色，這類角色通常有著靈巧的身姿、嫵媚的身段，并且在表演的過(guò)程中，可以體現(xiàn)出角色腰部柔軟靈活，腳下輕盈靈動(dòng)。像我們熟知的“紅娘”這一類的丫鬟人物，表演工作人員就要抓緊人物的身份，并且要深入分析人物的性格特點(diǎn)。在我國(guó)傳統(tǒng)戲曲中，“紅娘”丫鬟的性格特點(diǎn)一般都比較大膽、活潑以及靈動(dòng)、嬌俏，所以才會(huì)有著“俏紅娘”、“俏丫鬟”這種說(shuō)法。因此，花旦表演工作人員要在日常生活中，訓(xùn)練自己的身段，讓自己的腰肢柔軟靈動(dòng)，可以在表演的過(guò)程中，將花旦的靈活身姿集中地展現(xiàn)出來(lái)。同時(shí)花旦表演工作人員可以采用團(tuán)扇、手帕等一些表演道具，增加人物的靈動(dòng)感以及嬌俏感，使得人物更加的活靈活現(xiàn)[4]。

（三）念白。事實(shí)上，花旦表演中的念白要比唱腔難很多，這是因?yàn)槌挥兄鴺O為明顯的韻律感，在音樂(lè)伴奏的基礎(chǔ)上，花旦表演工作人員可以迅速地找到節(jié)奏。而念白就比較復(fù)雜，在沒(méi)有音樂(lè)伴奏的情況下，演員要依靠自身的文化修養(yǎng)以及日常的表演經(jīng)驗(yàn)，來(lái)對(duì)角色的心理、情感以及表演地點(diǎn)、時(shí)間進(jìn)行闡述，對(duì)表演工作人員的基本功要求比較高[5]。因此，花旦表演工作人員要重視日?；竟Φ挠?xùn)練，在表演的過(guò)程中，要分清韻白的表演特色以及散白的表演方式，并要提高自身的吐字清晰能力，表現(xiàn)出角色年齡中特有的清脆聲音。

四、結(jié)束語(yǔ)

總而言之，戲曲是我國(guó)一種綜合性較強(qiáng)的舞臺(tái)表演形式。積極分析花旦角色的特點(diǎn)，并簡(jiǎn)析花旦表演中的行當(dāng)分類，最后簡(jiǎn)述花旦的表演技巧，對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的發(fā)展有著積極的意義。

參考文獻(xiàn)：

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[3]董事慧.淺談閨門(mén)旦角表演技巧[J].戲劇之家，2015，（23）：31.

[4]劉小杰.戲曲花旦表演特色芻議[J].戲劇之家，2015，（09）：32.

[5]徐文杰.戲曲花旦的表演特色淺析[J].大眾文藝，2014，（21）：185.endprint