胡鐵燕

摘 要：2016年，中國喜劇綜藝又出現(xiàn)扎堆熱的現(xiàn)象，然而相比2014年，喜劇綜藝節(jié)目的模式更趨于穩(wěn)定和成熟，也呈現(xiàn)出“跨界”“星素”結(jié)合等新看點(diǎn)，節(jié)目形式和內(nèi)容一定程度上得到創(chuàng)新。然而這種創(chuàng)新是一種“偽創(chuàng)新”，同質(zhì)化現(xiàn)象依然嚴(yán)重，同時伴隨著低俗搞怪的不良現(xiàn)象。面對網(wǎng)絡(luò)綜藝的競爭、喜劇人才消耗速度快等挑戰(zhàn)，喜劇綜藝應(yīng)該以內(nèi)容為身軀，以喜劇精神為靈魂，才能不被市場淘汰。

關(guān)鍵詞：喜?。痪C藝節(jié)目；電視

中圖分類號：G222 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1627-8122（2017）08-0070-02

2016年，電視熒屏上又掀起一波喜劇綜藝熱，這是繼2014年喜劇綜藝數(shù)量呈“井噴式”爆發(fā)后的又一次喜劇綜藝的春天。2014年，各大衛(wèi)視相繼推出共20余檔的喜劇綜藝節(jié)目，可到2015年這些節(jié)目大多退出喜劇舞臺，銷聲匿跡，只有部分喜劇綜藝節(jié)目頑強(qiáng)生存下來，并不斷改進(jìn)和創(chuàng)新。筆者認(rèn)為，2016年該類節(jié)目模式趨于穩(wěn)定，是因為2014年的喜劇綜藝節(jié)目經(jīng)市場“二度檢驗”、優(yōu)勝劣汰后，喜劇綜藝成為新穎而成熟的一種綜藝節(jié)目類型。2016年的喜劇綜藝節(jié)目再次煥發(fā)生機(jī)的背后，是該類節(jié)目的模式調(diào)整、推陳出新、市場化運(yùn)作等成功要素[1]。然而2016年的喜劇綜藝熱背后，依然存在著阻礙喜劇綜藝正常發(fā)展的隱患與問題。總體而言，目前中國的喜劇綜藝節(jié)目優(yōu)勢大于劣勢，節(jié)目模式趨于穩(wěn)定但仍在探索階段。未來，如果中國的喜劇綜藝不以“內(nèi)容”為核心動力，理性調(diào)整結(jié)構(gòu)和發(fā)展模式，2017年可能是中國喜劇綜藝又一個低谷前夕的“沸騰點(diǎn)”。

一、我國喜劇綜藝的發(fā)展現(xiàn)狀研究

（一）我國喜劇綜藝創(chuàng)作特色分析

1.“跨界”元素引發(fā)新看點(diǎn)。北京衛(wèi)視繼《跨界歌王》后，又打造了一檔“跨界”品牌系列節(jié)目——《跨界喜劇王》。與此同時，浙江衛(wèi)視推出的《喜劇總動員》和《跨界喜劇王》同樣結(jié)合了“跨界”元素?！翱缃纭背蔀槿龣n節(jié)目最吸引觀眾眼球的地方。以北京衛(wèi)視《跨界喜劇王》為例，節(jié)目定位為“中國首檔原創(chuàng)跨界喜劇競技秀”，聚集了商界、文化界、體育界、音樂界、演藝界等各領(lǐng)域的代表人物，他們充分發(fā)揮自身領(lǐng)域的特長，融合個人特色，展現(xiàn)不同領(lǐng)域特色的全新喜劇作品。“跨界”實現(xiàn)了不同領(lǐng)域的之間的對話，不同技藝之間交流，讓明星們“八仙過海，各顯神通”，創(chuàng)作出充滿多元化的喜劇作品，引發(fā)新的節(jié)目看點(diǎn)[2]。

2.專業(yè)喜劇人把關(guān)作品質(zhì)量。2016年涌現(xiàn)的喜劇綜藝節(jié)目中，除了一些較為專業(yè)的喜劇演員會參與作品創(chuàng)作外，另外大部分參與創(chuàng)作的都是是跨界明星和草根喜劇愛好者。這些明星和愛好者不是專業(yè)的喜劇演員出身，其創(chuàng)作出來的作品在質(zhì)量上難免有所欠缺。為保證節(jié)目質(zhì)量，節(jié)目組會請老牌的喜劇人擔(dān)當(dāng)導(dǎo)師和評委，請專業(yè)的喜劇演員作為嘉賓，請他們作節(jié)目質(zhì)量的“把關(guān)人”。比如北京衛(wèi)視的《跨界喜劇王》中，楊樹林、黃小蕾、高曉攀等專業(yè)喜劇演員擔(dān)當(dāng)“喜劇經(jīng)紀(jì)人”，幫助明星們創(chuàng)作出高質(zhì)量的喜劇作品。

3.“星素”結(jié)合接地氣。受火爆真人秀節(jié)目的影響，近年發(fā)展起來的喜劇綜藝節(jié)目也增添了“真人秀”元素。節(jié)目采用“星素”結(jié)合的方式，使節(jié)目更接地氣、更大眾化。最簡單的一種“星素”結(jié)合方式是，明星擔(dān)任評委，參賽選手大多為素人。如東方衛(wèi)視的《笑傲江湖》找尋的都是沒有很多喜劇表演經(jīng)歷的非專業(yè)選手，讓專業(yè)的喜劇明星擔(dān)任評委進(jìn)行選秀。這些非專業(yè)的喜劇表演者往往能結(jié)合自身的人生和社會經(jīng)歷，創(chuàng)作出反映社會百態(tài)又接地氣的作品。另一種“星素”結(jié)合的方式是，明星和素人共同參演到節(jié)目表演當(dāng)中，比如東方衛(wèi)視的《今夜百樂門》，在場景喜劇表演過程中往往會有一些有喜劇表演能力的素人充當(dāng)一些小角色進(jìn)行助演，使節(jié)目更加完整和生動。

4.百花齊放：不斷創(chuàng)新節(jié)目形式。在綜藝節(jié)目嚴(yán)重同質(zhì)化的大環(huán)境下，觀眾早已審美疲勞。而喜劇綜藝節(jié)目在形式上百花齊放、不斷創(chuàng)新，紛紛為自己的節(jié)目冠上“中國首檔”的噱頭，突出了自己的特色。喜劇綜藝如北京衛(wèi)視的《跨界喜劇王》，是中國首檔原創(chuàng)跨界喜劇競技秀節(jié)目；東方衛(wèi)視的《今夜百樂門》，是全國首檔場景喜劇綜藝秀節(jié)目；東方衛(wèi)視的《笑星闖地球》，是全國首檔話題喜劇綜藝秀節(jié)目。喜劇綜藝無法避免“真人秀”“明星”“選秀”等形式上的同質(zhì)化，于是增加了其他新的節(jié)目形式來提高節(jié)目的創(chuàng)新性。

（二）我國喜劇綜藝存在的問題分析

1.質(zhì)量參差不齊，低俗搞怪屢見不鮮。近年來喜劇綜藝的數(shù)量和形態(tài)日益豐富，大量的喜劇作品在短時間內(nèi)被生產(chǎn)出來，這使得喜劇綜藝整體質(zhì)量參差不齊，個別節(jié)目表現(xiàn)出低俗搞怪、博人眼球的問題。東方衛(wèi)視的《笑傲幫》選手們最擅長影視作品的改編，如《白蛇傳》《牛郎織女》《武松打虎》等經(jīng)典橋段被選手們以喜劇改編的形式呈現(xiàn)。這些作品缺失了原有的文化內(nèi)涵，成為低俗搞怪的犧牲品，不僅破壞了觀眾心目中經(jīng)典的形象，更是違背了喜劇精神，將惡搞與幽默混為一談。北京衛(wèi)視的《跨界喜劇王》中，李若彤被要求以喜劇的形式再演一次小龍女，李若彤對此表示擔(dān)憂：這樣會不會破壞觀眾心目中經(jīng)典的小龍女形象？這期節(jié)目播出后，確實引來了觀眾對經(jīng)典影視形象破壞的爭議。

2.實則偽創(chuàng)新，同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重。前文提到，目前中國的喜劇綜藝節(jié)目在不斷創(chuàng)新形式，“跨界類”“話題類”“場景劇”等節(jié)目形式層出不窮，但這實則是一種偽創(chuàng)新，節(jié)目之間同質(zhì)化現(xiàn)象依然嚴(yán)重。大部分的喜劇綜藝難以擺脫“競技”“選秀”“真人秀”的形式。一個喜劇明星往往出現(xiàn)在多個喜劇綜藝節(jié)目上。如英達(dá)是《中國喜劇星》《我為喜劇狂》的雙料導(dǎo)師。浙江衛(wèi)視《喜劇總動員》與東方衛(wèi)視《歡樂喜劇人》的制作公司同為歡樂傳媒，由于模式雷同及明星陣容高度重合等原因，前者被觀眾詬病為同一節(jié)目在不同平臺的復(fù)制粘貼。

（三）我國喜劇綜藝面臨的挑戰(zhàn)

1.同類網(wǎng)絡(luò)綜藝和網(wǎng)絡(luò)劇的競爭。新媒體環(huán)境下，網(wǎng)絡(luò)綜藝日漸煥發(fā)出蓬勃的生命力，網(wǎng)綜已經(jīng)從2015年的三五檔節(jié)目，猛增到如今的各家視頻平臺皆擁有10檔以上。網(wǎng)絡(luò)搞笑綜藝憑借大膽、前衛(wèi)的優(yōu)勢，尤其受廣大年輕人的歡迎，如《奇葩大會》《暴走大事件》等。喜劇綜藝除了面臨同質(zhì)電視節(jié)目的挑戰(zhàn)，還面臨著來自網(wǎng)綜的受眾競爭。同時一些優(yōu)質(zhì)的搞笑類網(wǎng)絡(luò)劇，如《屌絲男士》《萬萬沒想到》《報告老板》等，憑借故事性和連續(xù)性的優(yōu)勢，吸引了一大部分受眾，對喜劇綜藝形成不小的挑戰(zhàn)。endprint

2.喜劇人才培養(yǎng)和消耗速度不對等。2016年是喜劇類節(jié)目的豐收年，節(jié)目對喜劇作品數(shù)量有著高產(chǎn)出的要求，對喜劇人才的消耗速度過于驚人。而喜劇人才和喜劇明星的培養(yǎng)速度遠(yuǎn)遠(yuǎn)跟不上消耗速度，形成喜劇人才培養(yǎng)速度和消耗速度的不對等，導(dǎo)致節(jié)目質(zhì)量下降。

3.優(yōu)質(zhì)喜劇選手稀缺。選手是喜劇綜藝節(jié)目的基礎(chǔ)和主角，也是各檔喜劇節(jié)目競爭的籌碼。在信息發(fā)達(dá)的今天，觀眾接觸的搞笑類節(jié)目越來越多，對喜劇綜藝的口味更加挑剔，既要打動觀眾又要打動評委的優(yōu)質(zhì)選手比較稀缺。一個優(yōu)質(zhì)的選手成了各個欄目爭搶的對象，一些頗具人氣的選手往往出現(xiàn)在多個喜劇節(jié)目中。長此以往，喜劇綜藝將成為培養(yǎng)“笑星”的工廠，而不是生產(chǎn)優(yōu)秀喜劇的平臺。

二、我國喜劇綜藝的發(fā)展趨勢

2017年，已經(jīng)播出以及待播出的純喜劇綜藝節(jié)目一共有8檔，定位含喜劇綜藝節(jié)目的另有5檔，與2016年喜劇類綜藝數(shù)量相比差距不大。2017年的喜劇綜藝節(jié)目單中，2016年的《喜劇總動員》《歡樂喜劇人》《笑傲江湖》《今夜百樂門》《跨界喜劇王》共5檔節(jié)目繼續(xù)開播，《笑星闖地球》《我為喜劇狂》停播，節(jié)目結(jié)構(gòu)略微調(diào)整，變化不大，2017年的喜劇綜藝節(jié)目結(jié)構(gòu)和模式趨于穩(wěn)定，預(yù)測未來一段時間內(nèi)也將趨于穩(wěn)定。

（一）模式將更加成熟

2016年播出的喜劇綜藝節(jié)目與前幾年相比模式更趨成熟，2017年已播出或待播出的喜劇綜藝節(jié)目依然涵蓋明星競技、明星跨界、素人選秀、場景喜劇秀、話題喜劇等多種類型，還增添了即將播出的《百變大咖秀2017》“明星模仿明星”的模式。未來喜劇綜藝節(jié)目的結(jié)構(gòu)將慢慢得到優(yōu)化，少部分收視率、口碑較低的喜劇綜藝將在市場中被淘汰，較多的優(yōu)質(zhì)的喜劇綜藝節(jié)目將繼續(xù)存留，少量新的喜劇綜藝節(jié)目將進(jìn)入市場，緩慢的結(jié)構(gòu)調(diào)整中，未來的喜劇綜藝模式將更加成熟。

（二）節(jié)目陣容將縮小

前文提到，喜劇類節(jié)目最大的問題是喜劇演員資源的匱乏，由于過度“開采”，喜劇節(jié)目正面臨著選手荒。喜劇人才培養(yǎng)的速度遠(yuǎn)遠(yuǎn)跟不上消耗的速度，大量選手被淘汰，少量優(yōu)質(zhì)選手成為喜劇人，得到施展才華的機(jī)會。如果不能及時補(bǔ)充喜劇選手的資源，最終活躍在舞臺上的只有那幾個優(yōu)質(zhì)選手，節(jié)目陣容將大大縮小。專業(yè)導(dǎo)師和評委的稀缺也將導(dǎo)致節(jié)目陣容的縮水。專業(yè)性的導(dǎo)師對于喜劇類綜藝節(jié)目也是至關(guān)重要的，他們代表著節(jié)目喜劇人才的最高水平。如央視欄目《謝天謝地你來啦》，對導(dǎo)師的要求很高，必須同時具備喜劇的專業(yè)背景和豐富的實踐經(jīng)驗，所以只有崔永元、蔡明、博林等少數(shù)導(dǎo)師入選[3]。這樣有影響力的喜劇界精英畢竟是有限的，不能滿足更多的喜劇節(jié)目對專業(yè)性導(dǎo)師的要求，因此喜劇綜藝節(jié)目的陣容不會繼續(xù)擴(kuò)大，甚至有可能縮小。

三、結(jié) 語

中國喜劇綜藝無疑呈現(xiàn)蓬勃發(fā)展之勢，但其中問題和挑戰(zhàn)依然存在。想要改變當(dāng)前喜劇綜藝節(jié)目中同質(zhì)化嚴(yán)重、質(zhì)量低下、創(chuàng)造力不足的問題，還是要堅持內(nèi)容為王，堅持喜劇精神。如中國傳媒大學(xué)藝術(shù)研究院電影所所長苗棣所說，“真正優(yōu)質(zhì)的喜劇節(jié)目，不僅要讓觀眾高興，還需要包含真人性和真性情。[4]”近期東方衛(wèi)視的《笑傲江湖》就是彰顯了一種喜劇精神，傳遞給人真摯與感人的情感。在第三期節(jié)目中，淘寶店主的女孩陳丹丹模仿宋丹丹春晚中的“白云”的形象，但卻巧妙利用自己的職業(yè)特點(diǎn)來推銷“趙本山機(jī)器人”，并把觀眾熟知的語言如“包郵”“雙十二”等生活化的臺詞融入其中，起到了意想不到的“笑果”。這些扎根與現(xiàn)實生活的靈感，樸素真實而不乏幽默的表演，才能真正打動人心，才是真正的喜劇精神。

參考文獻(xiàn)：

[1] 陳俊，王蕾.喜劇類綜藝節(jié)目的創(chuàng)作特色——以北京衛(wèi)視《跨界喜劇王》為例[J].傳媒，2017（3）：66-67.

[2] 任隴嬋.電視喜劇綜藝節(jié)目的過去、現(xiàn)在與將來[J].南方電視學(xué)刊，2016（6）：82-84.

[3] 田義貴，王睿.對于喜劇類綜藝節(jié)目扎堆現(xiàn)象的解讀與反思[J].中國電視，2014（10）：21-25.

[4] 趙亮.喜劇綜藝：如何在娛樂中笑得高雅？[N].工人日報，2014-07-07.

[責(zé)任編輯：思涵]endprint