【摘 要】在藝術(shù)作品的創(chuàng)作中，藝術(shù)家對(duì)其進(jìn)行概括和簡(jiǎn)化，這種能力能否做到游刃有余，對(duì)藝術(shù)家是個(gè)很大的考驗(yàn)。繪畫中色彩的表現(xiàn)是藝術(shù)家表達(dá)情感的一種方式，色彩的情感表現(xiàn)是通過增強(qiáng)色彩和創(chuàng)造特殊的色調(diào)來實(shí)現(xiàn)的。繪畫風(fēng)格和個(gè)性是藝術(shù)家走向成熟的標(biāo)志。

【關(guān)鍵詞】陜北；色彩；風(fēng)格；個(gè)性

中圖分類號(hào)：J222 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）13-0178-01

一、創(chuàng)作素材的獲取

窯洞是黃土高原的產(chǎn)物，也是陜北農(nóng)民的象征，在這里沉積了古老而深厚的歷史文化，那里的人民創(chuàng)造了這古老的民居——陜北的窯洞藝術(shù)。陜北的鄉(xiāng)下有的全是黃土和窯洞，生活樸實(shí)而簡(jiǎn)單，正是在這樸實(shí)無華的生活中，呈現(xiàn)出它特殊而豐富的色彩，構(gòu)成了陜北黃土高原上特有的美。這次的取材就來自于蘊(yùn)藏著豐富色彩的黃土高原以及古老的民居。為了使繪畫的對(duì)象表現(xiàn)出黃土高原的樸實(shí)與粗狂，我在畫面上多用刮刀制造肌理，大筆表現(xiàn)出有節(jié)奏的筆觸，用色統(tǒng)一，在整體中尋求變化，表現(xiàn)陜北特有的黃土高原和鄉(xiāng)土氣息。

二、創(chuàng)作中的概括和簡(jiǎn)化

創(chuàng)作靈感不僅來源于自身的積淀，也源于大自然的恩賜。

（一）藝術(shù)來源于自然，在人們對(duì)其舉要?jiǎng)h蕪的過程中，是對(duì)自然的升華，對(duì)藝術(shù)的提煉。藝術(shù)的舉要?jiǎng)h蕪是通過對(duì)自然的認(rèn)識(shí)，層層探索優(yōu)化取舍而來。每一件藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)有著概括及簡(jiǎn)化的因素，對(duì)自然有一定的正確認(rèn)識(shí)，才能在創(chuàng)作中有所取舍，創(chuàng)作出真正的藝術(shù)。藝術(shù)家們創(chuàng)作出具有靈魂的作品，對(duì)于簡(jiǎn)化的運(yùn)用是否游刃有余，可以衡量出一個(gè)藝術(shù)家藝術(shù)修養(yǎng)的高低。創(chuàng)作時(shí)，根據(jù)作品的需要，化簡(jiǎn)的角度多有不同。比如愛德華·蒙克的《風(fēng)暴》，畫家在創(chuàng)作中減弱了對(duì)象的光影明暗，突出表現(xiàn)結(jié)構(gòu)線條，莫奈的《從沼澤地觀望厄普特河岸邊的白楊樹》則是簡(jiǎn)化自然對(duì)象的結(jié)構(gòu)關(guān)系，對(duì)光影進(jìn)行細(xì)致描繪。在藝術(shù)創(chuàng)作中，不能力求逼真而忽略了藝術(shù)中所存在的意味和它的感染力。

（二）藝術(shù)中的造型是對(duì)自然事物的再塑造，寫實(shí)的造型并不是對(duì)自然對(duì)象真實(shí)的描繪。單純的寫實(shí)描繪和照貓畫虎，會(huì)讓作品失去意境。造型所表現(xiàn)出來的力量是純粹而真實(shí)的，根據(jù)刪減，把自然運(yùn)用到繪畫中，正確認(rèn)識(shí)自然，讓作品更有意味。因此，藝術(shù)家會(huì)強(qiáng)調(diào)某個(gè)特征，比如突出結(jié)構(gòu)線條或者突出光影關(guān)系。

三、作品的情感表達(dá)

色彩的表現(xiàn)是非常理智的，同時(shí)也是最能體現(xiàn)藝術(shù)家的情感的。

（一）色彩的情感表現(xiàn)是通過增強(qiáng)色彩和創(chuàng)造特殊的色調(diào)來實(shí)現(xiàn)的，色彩的強(qiáng)化從主觀出發(fā)，再由復(fù)雜返歸到簡(jiǎn)樸，用濃烈的夸張手法，對(duì)比等手段來充分發(fā)揮色彩的表現(xiàn)力。人們可以借助于色彩與色彩的親和力與對(duì)比關(guān)系來使畫面達(dá)到一種充滿迷惑力的效果。

（二）在凡高的代表作《夜咖啡店》這幅畫中，畫家用對(duì)比強(qiáng)烈的黃色和藍(lán)色來表現(xiàn)人類可怕的情緒，表現(xiàn)痛苦、黑暗，對(duì)昏昏欲睡的人們的壓抑，再配以躍動(dòng)的線條，凸起的色塊，使得作者對(duì)咖啡館激動(dòng)的情緒洶涌地呈現(xiàn)在畫布上。很顯然，大家在創(chuàng)作中所追求的是色彩的情感效應(yīng)，那已經(jīng)不是現(xiàn)實(shí)生活中的色彩了，那是作者通過自己一系列的生活體驗(yàn)累積提煉出來的，它包含了作者的過去、現(xiàn)實(shí)和理想，被賦予了源于現(xiàn)實(shí)又超越現(xiàn)實(shí)的深刻意味。

四、創(chuàng)作風(fēng)格

風(fēng)格、個(gè)性是一個(gè)藝術(shù)家走向成熟的標(biāo)志。

（一）顯示一個(gè)藝術(shù)家在生活中的獨(dú)特發(fā)現(xiàn)和獨(dú)特感受，并以自己獨(dú)特的藝術(shù)語言在作品中體現(xiàn)出來，風(fēng)格、個(gè)性是創(chuàng)造的結(jié)果而不是刻意制造的。畫家必須有那種精神上的單純和樸素，使他傾向于相信他只畫他所見的東西，那些存心想制造風(fēng)格，自愿離開自然的人是錯(cuò)過了真理的。有人認(rèn)為，油畫創(chuàng)作應(yīng)服從當(dāng)代藝術(shù)潮流，但我們要知道，首先在畫面上，最說不出而又最讓人感覺到的東西是情感，是心靈深處的東西。

（二）藝術(shù)家都是不同的。他們的作品反映的一定是他們自己的觀點(diǎn)和自己的內(nèi)心世界，真正的藝術(shù)作品里應(yīng)有由衷的自白。風(fēng)格個(gè)性不是沒有生活和沒有思想情感的，而是應(yīng)包含著無窮的意蘊(yùn)，風(fēng)格個(gè)性的探索中應(yīng)勇于接受外界新事物的撞擊，從而磨合出最具特色的符合自身的東西來。

五、結(jié)語

繪畫藝術(shù)發(fā)展到今天已經(jīng)融入了許多時(shí)代元素，它不再只作為一種在畫面上呈現(xiàn)的方式，而成為一種古老的形式在不斷更迭時(shí)代的延續(xù)。不同時(shí)代的畫家在作品里都或多或少會(huì)留下屬于那個(gè)時(shí)代的印記，但不管時(shí)代如何變化，在小小的畫架上運(yùn)用色彩簡(jiǎn)約地表達(dá)作者最本質(zhì)的情感是不會(huì)過時(shí)的，因?yàn)橹挥姓鎿吹牧髀恫抛钅苡|動(dòng)人們的靈魂，獲得大眾的肯定。所以一幅好的作品，高超的繪畫技巧固然重要，但作者能否在有限的空間運(yùn)用色彩表達(dá)自己無限的情感也必不可少，再加上作者無論是張揚(yáng)還是隱匿的個(gè)性風(fēng)格，呈現(xiàn)出的是繪畫這種特有的藝術(shù)形式所帶來的人、畫、自然交融的另一種境地，從而讓人體味出另一種對(duì)世界的詮釋，這應(yīng)該就是好的繪畫作品的恒久魅力所在。

作者簡(jiǎn)介：

劉雨薇（1988-），女，漢族，陜西西安市人，美術(shù)學(xué)碩士，單位：山西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)專業(yè)碩士2015級(jí)研究生，研究方向：視覺傳達(dá)。endprint