胡樂浩

摘要：自黨的十八大以來，我黨反腐決心和力度空前，中央紀(jì)委也向相關(guān)部門提出了要求，希望能以文藝作品來凝聚人心、匯聚力量，推動(dòng)反腐敗斗爭深入進(jìn)行，具有極大現(xiàn)實(shí)意義的反腐題材電視劇經(jīng)過十多年的沉寂在熒屏上又呈現(xiàn)破冰之勢。文章選取本世紀(jì)初的反腐題材電視劇，剖析其在敘事中存在復(fù)制式的情節(jié)模式、統(tǒng)一的故事結(jié)構(gòu)類型、程式化的行動(dòng)元模式等問題，以期反腐劇的再次發(fā)展能夠避免這些雷區(qū)，從而跳出公式化的敘事模式，推動(dòng)業(yè)內(nèi)人士創(chuàng)作出更高層次的反腐劇。

關(guān)鍵詞：反腐 電視劇 敘事模式

以反腐倡廉為主題的電視劇在本世紀(jì)初曾紅極一時(shí)，如《省委書記》《國家公訴》《忠誠》《絕對權(quán)力》《至高利益》等。但在2004年因其數(shù)量泛濫和過度開采而被監(jiān)管部門先后下文進(jìn)行整頓，使該類型電視劇退出黃金檔進(jìn)入冬眠期。從表面上看，反腐劇的衰落是外部原因造成的，但從類型發(fā)展的角度上來看，真正的問題并非完全在于外部的限制，還在于該類題材電視劇內(nèi)部的核心矛盾——敘事模式化，引起觀眾的審美疲勞，從而導(dǎo)致了它的衰落。文章選取本世紀(jì)初的幾部反腐題材電視劇剖析其程式化的敘事模式，以期為十年后的今天該題材劇的再次興起、發(fā)展敲響警鐘，從而跳出公式化的敘事模式，推動(dòng)業(yè)內(nèi)人士創(chuàng)作出更高層次的反腐劇。

復(fù)制式的情節(jié)模式

二十一世紀(jì)之初的反腐題材電視劇，創(chuàng)作者都運(yùn)用其獨(dú)特的手法安排劇作結(jié)構(gòu)，編排故事內(nèi)容，使作品呈現(xiàn)出一套相對固定的情節(jié)模式。從敘事的線索來看，幾乎全部采用一條主線貫穿到底的敘事策略，其中有的作品在主情節(jié)上自由增加情節(jié)線，利用一兩條副線情節(jié)作為主要線索的深化或補(bǔ)充。從情節(jié)結(jié)構(gòu)上來看，此類題材作品都是在電視劇開篇提出矛盾，接下來就展開一系列解決矛盾的情境，其中正反兩方面勢力往往互相牽制，互為消長，呈波浪形的趨勢，反面力量在某一時(shí)間段可能呈上升的勢頭，也可能取得暫時(shí)的勝利，但是劇情的最終結(jié)果都是讓正義力量獲勝，使故事圓滿結(jié)束。從開始至結(jié)尾，基本上都處于一個(gè)比較封閉的系統(tǒng)之中，作品開端部分提出的幾個(gè)問題的解決也就預(yù)示著故事的結(jié)束。

例如曾在央視熱播的反腐電視劇《國家公訴》，在電視劇一開始就是長山市大富豪娛樂城大火驟起，造成很多人員傷亡。是失火還是故意放火？大火案的背后是不是另有隱情？市檢察院檢察長葉子菁誓查真相。焊鐵工人查鐵柱承認(rèn)是故意放火，案件的調(diào)查似乎有了答案，而后在檢察機(jī)關(guān)的不懈努力下，查鐵柱被證明并非是故意放火，而是對生活絕望后以求速死的表現(xiàn)，案件的真相又一次陷入撲朔迷離當(dāng)中。這時(shí)公安局副局長伍成義卻在無意中得知蘇阿福仍存于人世，在檢察機(jī)關(guān)和公安機(jī)關(guān)的配合下終于將其捉拿歸案，并供出大小腐敗官員幾十名，最終大火案圓滿告捷。在此過程中，陳漢杰與王長恭的明爭暗斗、市委書記唐朝陽與市長林強(qiáng)由合作到結(jié)怨、下崗工人的生活保障以及火災(zāi)遇難家屬的撫恤和安置等問題，都被放置到了對大富豪娛樂城大火案的調(diào)查這一主要線索的描述中。在以葉子菁為代表的正義力量和王長恭為代表的腐敗分子一明一暗兩股互相牽制勢力的斗爭中，映射了長山市的改革現(xiàn)狀及其艱難前進(jìn)的步伐。又如電視連續(xù)劇《絕對權(quán)力》，該劇開篇就提出問題：鏡州市委書記齊全盛的心腹市委常委林一達(dá)、白可樹一夜之間同時(shí)被舉報(bào)，鏡州市長趙芬芳批示舉報(bào)人藍(lán)天集團(tuán)總經(jīng)理田健以貪污30萬元名義被捕。鏡州市的問題到底有多嚴(yán)重？和犯罪分子關(guān)系如此親密的齊全盛究竟有沒有問題？到底誰是罪魁禍?zhǔn)?？為此，曾?jīng)和齊全盛因?yàn)殓R州市的建設(shè)有過尖銳矛盾的原鏡州市市長、現(xiàn)任省委副秘書長的劉重天臨危受命，被委任調(diào)查組組長，與齊全盛再次共事。一方面是劉重天一行在調(diào)查案情，另一方面，鏡州市市長趙芬芳卻不惜一切代價(jià)經(jīng)營自己的政治前途。在此故事情節(jié)中包括多個(gè)事件，如對齊全盛及其家屬腐敗問題的查處過程，劉重天和齊全盛從誤會到理解到互相合作；趙芬芳作為市長的政治和經(jīng)濟(jì)腐敗等等，但是這些事件都被安排在了一條統(tǒng)一的主線下面，那就是齊全盛、劉重天等人為了鏡州市的安定團(tuán)結(jié)而共同反腐，最終消除誤會達(dá)成一致，揪出趙芬芳等腐敗分子，走向勝利。幾條輔線攀附在主線情節(jié)上作為補(bǔ)充和深化。正面人物和反面勢力為了取得各自的平衡使得危機(jī)與反危機(jī)的力量互相消長，起伏不定。

統(tǒng)一的故事結(jié)構(gòu)類型

在敘事理論中，故事被定義為根據(jù)時(shí)間順序安排的一連串的事件，而事件被界定為“由行為者所引起的或經(jīng)歷的從一種狀況到另一種狀況的轉(zhuǎn)變?！雹佟稗D(zhuǎn)變”一詞強(qiáng)調(diào)了事件是一個(gè)過程、一個(gè)變更這一事實(shí)，要想實(shí)現(xiàn)過程的改變，打破舊的平衡達(dá)到新的更高的平衡則成為一個(gè)必要。事實(shí)上，不僅最小的單一情節(jié)如此，大量的故事也遵循這一規(guī)律，作為虛構(gòu)敘事作品一種的電視劇自然也不例外。

在電視劇一開始就將人物和事件面臨的危機(jī)呈現(xiàn)出來，為了穩(wěn)定局面，往往接下來的故事中給最初的問題一個(gè)權(quán)宜之計(jì)，使危機(jī)暫時(shí)得到解除。但是由于并非最終的解決方案，因此這樣一來就暴露出更深層次的問題——出現(xiàn)更大的危機(jī)，在正面人物的繼續(xù)努力下，局面又一次得到了暫時(shí)性的緩和，但是只在表面上得到了控制——危機(jī)假解除。正面人物在不懈的追求中尋求解決危機(jī)的最終方案，最終正義力量大獲全勝，危機(jī)真正解除，故事圓滿告終。總結(jié)起來，反腐題材電視劇的故事結(jié)構(gòu)大致可以分為這樣的模式：危機(jī)→危機(jī)暫時(shí)緩和→出現(xiàn)更大的危機(jī)→危機(jī)表面解除→尋求解決危機(jī)的最終辦法→危機(jī)解除。

程式化的行動(dòng)元模式

對于敘事作品來說，事件從一個(gè)狀態(tài)向另一個(gè)狀態(tài)的轉(zhuǎn)變總是由行為者所引起或經(jīng)歷，因此在事件的選擇及序列的形成中，行為者是一個(gè)很重要的因素。行為者的類別我們稱之為行動(dòng)元，一個(gè)行動(dòng)元是共同具有一定特征的一類行為者。②格雷馬斯在普羅普和蘇里奧已有成果的基礎(chǔ)上根據(jù)各個(gè)人物在敘事作品中行動(dòng)功能的不同，設(shè)計(jì)出了他自己的六個(gè)行動(dòng)元：主體、客體，發(fā)送者、接受者，輔助者、反對者。

六個(gè)行動(dòng)元的意義由其在文本情節(jié)中所起的作用決定，可以這樣理解：發(fā)出者就是利益的送出者，它引發(fā)主體的行動(dòng)；接受者即利益的潛在獲得者；輔助者是有利于主體對客體追求得以實(shí)現(xiàn)的力量、條件、因素等；反對者即有礙于主體對客體的追求得以實(shí)現(xiàn)的力量因素條件；主體即在結(jié)構(gòu)中追求客體的主導(dǎo)力量；客體即發(fā)出者發(fā)出的并且對主體有吸引力的某個(gè)目標(biāo)、理想等。在此過程中，“主體”最終會克服困難，將取得客體授予的“接受者”。③如果按照這樣的觀點(diǎn)來分析反腐題材電視劇作品就會看到，在每一部劇作中，這六種行動(dòng)元類型幾乎都是存在的。不管人物多么繁瑣，情節(jié)多么復(fù)雜，但主要人物的行動(dòng)和主要線索卻總是脈絡(luò)清晰，使我們?nèi)菀讖闹蟹治龀銎渖顚拥慕Y(jié)構(gòu)和模式來。比如說《國家公訴》圍繞大火驟起，正、反面人物粉墨登場。市檢察院檢察長葉子菁鉄肩擔(dān)道義，堅(jiān)定地去尋求真理的動(dòng)機(jī)，促使她立志找出大火案的罪魁禍?zhǔn)?。而這一行動(dòng)勢必是給受災(zāi)群眾及其家屬伸張正義，他們成為這件事的直接受益者。在整個(gè)事件中，市人大主任陳漢杰等作為輔助者幫助葉子菁完成任務(wù)，而省長王長恭等卻作為反對者阻撓葉子菁的行動(dòng)。

對于像該類題材電視劇《至高利益》這樣的復(fù)線情節(jié)的劇作來說，每一條輔助線索都有它各自的行動(dòng)元模式，但是因?yàn)檩o線都是為其共同的主線而服務(wù)的，因而可以囊括在一條同一的行動(dòng)元模式當(dāng)中。在該劇中，市委書記李東方作為故事的主人公，是行動(dòng)元模式中的主體，在發(fā)出者——“人民的利益才是至高利益”的思想指導(dǎo)下，努力為接受者——人民來謀求利益，因而作品中著重弘揚(yáng)的對象——人民的利益成為了客體。在這個(gè)活動(dòng)中，賀家國、計(jì)夫順、周玉英等人成為尋找過程中的輔助者，而趙達(dá)功、陳仲成、花建設(shè)等人將自己的政績工程作為至高利益的人就成了反對者和阻撓者。具體到在獲得至高利益的路途當(dāng)中所經(jīng)歷的每一個(gè)具體事件時(shí)，行動(dòng)元模式又可以具體問題具體分析。比如說對于紅峰公司的案子來說，發(fā)送者就是“紅峰公司員工的利益是最高利益”的理念，客體就是紅峰公司員工的利益，而接受者是紅峰公司的各個(gè)員工，這個(gè)案件主要由市委書記李東方來主持正義，賀家國是他的輔助者，而長期拖欠紅峰公司欠款的李娟及幕后高手趙達(dá)功等就成為了反對和阻撓的人。此外，在該類劇中充當(dāng)輔助者和反對者的常常是在官場或商場中身居高位的人，身份可能比主體高也可能要低，但是都是掌握一定權(quán)力、具有一定決策能力的人。這樣，反對者給主體在尋求真理的路途中創(chuàng)造足夠多的障礙，使得劇情跌宕起伏；同時(shí)輔助者有益的幫助也總是會使得劇情一步步朝著主體希望的方向發(fā)展。這樣的輔助者比如說像《天下財(cái)富》里的市委書記王晉源和女金融家李響、《人間正道》里的市委副書記陳忠陽和女縣委書記劉金萍等等。

盡管在本世紀(jì)初反腐題材電視劇出現(xiàn)了題材過度開發(fā)、敘事模式化等問題，但其自身獨(dú)特的藝術(shù)魅力仍是不可磨滅的。面對當(dāng)下反腐倡廉的社會背景，電視劇作為當(dāng)今社會中最有影響力的敘事藝術(shù)也應(yīng)該有其自身的社會關(guān)照和文化指引。因此反腐題材電視劇要應(yīng)時(shí)而動(dòng)，結(jié)合社會發(fā)展的新形勢以及出現(xiàn)的新問題，跳脫原有模式化的敘事框架，創(chuàng)造出更多具有時(shí)代感召力的優(yōu)秀作品，這對于當(dāng)今眾聲喧嘩的泛娛樂化時(shí)代來說無疑是一份社會責(zé)任的堅(jiān)守，而且這份堅(jiān)守是不可替代的。

注釋：①②[荷]米克·巴爾著，譚君強(qiáng)譯：《敘事學(xué)：敘事理論導(dǎo)論》，北京，中國社會科學(xué)院出版社，2015版第179、191頁。

③周靖波：《電視劇虛構(gòu)敘事導(dǎo)論》，北京，文化藝術(shù)出版社，2000年版第90頁。endprint