顧志成

摘要：《救火英雄》是導(dǎo)演郭子健執(zhí)導(dǎo)的一部具有時(shí)代意義和創(chuàng)新意識(shí)的香港災(zāi)難影片?！毒然鹩⑿邸访枋鳊埞臑┫谰秩魂?duì)員何永森（謝霆鋒飾）、游邦潮（余文樂(lè)飾）及葉志輝（安志杰飾）因?yàn)橐淮涡袆?dòng)失誤做紀(jì)律調(diào)查，結(jié)果游邦潮在其余兩人指證下受到處分，葉志輝則獲升職，并將何永森調(diào)走。在平安夜前夕何永森離開(kāi)之際，曾與內(nèi)地消防任職的海洋（胡軍飾）與老將培總（任達(dá)華飾）等在這個(gè)反常的平安夜里，面對(duì)挑戰(zhàn)。平安夜，天氣異常炎熱，全城莫名詭譎，高負(fù)荷運(yùn)轉(zhuǎn)的發(fā)電站危機(jī)四伏，消防局嚴(yán)陣以待，救火隊(duì)員各自滿腹心事，讓這場(chǎng)“硬戰(zhàn)”充滿了情感上的糾葛。從影片里的濃煙中筆者看到的是香港電影的未來(lái)，本文將分析電影里的影視藝術(shù)元素。

關(guān)鍵詞：《救火英雄》 影視藝術(shù) 視覺(jué)元素

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）14-0138-02

一、導(dǎo)演構(gòu)思敏捷，創(chuàng)新意識(shí)厚重

影視導(dǎo)演郭子健的藝術(shù)魅力在影片中展現(xiàn)得淋漓盡致。他對(duì)這個(gè)救火故事的文學(xué)劇本進(jìn)行了巧妙構(gòu)思和他個(gè)人的導(dǎo)演構(gòu)思，是他對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活的重新發(fā)現(xiàn)和再創(chuàng)造，對(duì)未來(lái)銀幕以及未來(lái)香港影片的大膽嘗試。演員、外景、音樂(lè)、音響的精心組合，以及分鏡頭劇本的純熟運(yùn)作，加之?dāng)z制計(jì)劃的合理安排，使得這個(gè)故事既符合當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)實(shí)，又能夠在視覺(jué)盛宴下給觀眾以心靈洗滌。

二、打破常規(guī)，刻畫(huà)人性

題材新穎獨(dú)特，突破常規(guī)思維，重點(diǎn)刻畫(huà)人性。以救火作為題材的電影例子不少，不過(guò)一般取向不是以火災(zāi)作為主導(dǎo)，便是集中描述人性?！毒然鹩⑿邸凡捎昧酥虚g落墨的方法，同時(shí)巧妙地將電影的重點(diǎn)由熊熊烈火轉(zhuǎn)移至致命的濃煙，而煙在電影里又與吸煙的主題拼在一起。片中不乏對(duì)于香煙與濃煙的比喻，為電影里在救人與救火的過(guò)程帶來(lái)另一個(gè)層次。

三、性格是藝術(shù)表現(xiàn)的中心

黑格爾說(shuō)，性格是藝術(shù)表現(xiàn)的中心。電影刻畫(huà)了一群獨(dú)特而又鮮明、豐富而又復(fù)雜、運(yùn)動(dòng)和變化的救火英雄。主人公阿森、阿潮和阿葉在影片中的心態(tài)，表明了他們的心理活動(dòng)和心理感受變化不同，但卻又有相同之處。謝霆鋒、安志杰和余文樂(lè)飾演的三個(gè)性格截然不同的人，卻也是各有特色，血肉飽滿。謝霆鋒被不堪回憶的記憶傷痛折磨的無(wú)法自拔；安志杰春風(fēng)得意卻也備受指責(zé)以另外一種方式表達(dá)著自己對(duì)朋友的友情；余文樂(lè)簡(jiǎn)單卻重情重義，以及那種父子情深的感情，的確令人動(dòng)容。

四、民族靈魂，彰顯男兒本色

羅曼羅蘭說(shuō)，每個(gè)人都有它隱藏的精華，和任何別人的精華不同，它使人具有自己的氣味。在他們?nèi)齻€(gè)的外貌和平常的舉止作風(fēng)中，人物形象栩栩如生，可親可信。任達(dá)華不摘要：《救火英雄》是導(dǎo)演郭子健執(zhí)導(dǎo)的一部具有時(shí)代意義和創(chuàng)新意識(shí)的香港災(zāi)難影片。《救火英雄》描述龍鼓灘消防局三位隊(duì)員何永森（謝霆鋒飾）、游邦潮（余文樂(lè)飾）及葉志輝（安志杰飾）因?yàn)橐淮涡袆?dòng)失誤做紀(jì)律調(diào)查，結(jié)果游邦潮在其余兩人指證下受到處分，葉志輝則獲升職，并將何永森調(diào)走。在平安夜前夕何永森離開(kāi)之際，曾與內(nèi)地消防任職的海洋（胡軍飾）與老將培總（任達(dá)華飾）等在這個(gè)反常的平安夜里，面對(duì)挑戰(zhàn)。平安夜，天氣異常炎熱，全城莫名詭譎，高負(fù)荷運(yùn)轉(zhuǎn)的發(fā)電站危機(jī)四伏，消防局嚴(yán)陣以待，救火隊(duì)員各自滿腹心事，讓這場(chǎng)“硬戰(zhàn)”充滿了情感上的糾葛。從影片里的濃煙中筆者看到的是香港電影的未來(lái)，本文將分析電影里的影視藝術(shù)元素。

關(guān)鍵詞：《救火英雄》 影視藝術(shù) 視覺(jué)元素

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）14-0138-02愧為老戲骨，他飾演的李培道，的確是一個(gè)讓人喜愛(ài)的角色，特別是和胡軍飾演的海洋比賽爬樓的那段，真是功底盡顯。將一個(gè)身體素質(zhì)已不占優(yōu)勢(shì)，卻有著豐富經(jīng)驗(yàn)的老消防員演得出神入化。

五、主題深刻，意味雋永

影片主題深刻，導(dǎo)演通過(guò)對(duì)人物的塑造和故事場(chǎng)景的描繪，歌頌了以人為本的消防員精神。里面飾演老班長(zhǎng)的任達(dá)華說(shuō)，消防員救火，但其實(shí)救的不是火，而是人；火災(zāi)最危險(xiǎn)的不是火，而是煙，煙比火更致命。影片不僅塑造了一批可歌可泣的消防員形象，而且在故事的結(jié)局畫(huà)外音中，全香港地區(qū)并沒(méi)有因?yàn)闉?zāi)難的來(lái)臨感到恐慌和暴亂，而是安靜的等待著黎明的到來(lái)。從更深的含義來(lái)說(shuō)，體現(xiàn)了導(dǎo)演寓教于樂(lè)的深刻內(nèi)涵。面對(duì)黑煙的席卷和火勢(shì)的蔓延，自己逃生都變得那么艱難，可是，他們還是去用自己的身體鋪路、救人，就連引起這次火災(zāi)獲得報(bào)應(yīng)的萬(wàn)先生，消防員依然在最后一刻面臨生死危險(xiǎn)去搶救他，可見(jiàn)他們超脫的“一命換一命”的精神和對(duì)于生命的尊重和敬仰，從而體現(xiàn)出人性的光輝。

六、視聽(tīng)元素的巧妙運(yùn)用

電影表演中的電影演員表演，充分體現(xiàn)了演員對(duì)于自我的控制和非控制性。在演員表現(xiàn)方面，電影的焦點(diǎn)放在五名演員身上。當(dāng)中謝霆鋒的森為核心，演出內(nèi)斂與外露兼?zhèn)?，謝霆鋒在處理上較為沉郁，但正好符合在片中郁郁不得志的味道。余文樂(lè)的角色在層面上較為簡(jiǎn)單，對(duì)于他來(lái)說(shuō)較易掌握，安志杰在演出上以表情不太多的形象來(lái)設(shè)計(jì)角色，可算是將他取長(zhǎng)補(bǔ)短，效果符合預(yù)期。

斯坦利·庫(kù)布里克說(shuō)過(guò)，剪輯是電影創(chuàng)作中最奇特也最富魅力的一環(huán)，是使電影有別于其他藝術(shù)的主要因素。該影片的剪輯恰如其分的使鏡頭組接得更加貼切故事的主題。影片中的那艘紙飛機(jī)、那預(yù)示不同含義的煙，就是貫穿故事前后的主軸線，從而使得鏡頭軸線保持一致，使得相互銜接的不同鏡頭軸線得以統(tǒng)一。

鏡頭技術(shù)和特技鏡頭使得視覺(jué)感知力和現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)感更加濃厚。鏡頭中被處置后的阿森和阿葉的對(duì)視，通過(guò)不斷切換的鏡頭來(lái)表現(xiàn)他們內(nèi)心的矛盾和職場(chǎng)的壓力。另外對(duì)于高樓大廈和電力廠的低機(jī)位仰拍鏡頭，來(lái)表現(xiàn)自然的力量以及人類在災(zāi)難面前的渺小。當(dāng)其他幾個(gè)消防員迅速到樓上撲火時(shí)，阿森淡入效果的使用，成龍的友情前綴，飛火撲向高樓，黑色、黃色、白色的濃煙，被炸飛的碎片等，使觀眾的眼球更加刺激與可感，從而使得場(chǎng)面得以震撼，主題更好的突出。

電影中的音響效果，不僅使現(xiàn)實(shí)生活的聲音狀態(tài)得以再現(xiàn)，視覺(jué)形象現(xiàn)場(chǎng)感，而且在還原逼真感、刻畫(huà)人物和表達(dá)情感上功不可沒(méi)。玻璃聲、爆炸聲、汽車聲、下雨聲、災(zāi)難來(lái)臨時(shí)的恐怖音樂(lè)，急促的呼吸聲都使得聲畫(huà)合一，視聽(tīng)雙向傳達(dá)。

七、影片的不足之處

一部影片的上映，肯定會(huì)受到一部分人喜愛(ài)，一部分人討厭，所以說(shuō)一部電影作品是不可能做到十全十美，滿足每個(gè)人的審美追求。作為觀眾，應(yīng)該客觀、理性去看待每一部電影作品。以筆者個(gè)人的角度去觀看這部作品，筆者覺(jué)得這部電影大部分做得非常好，但也有一些部分做得不夠細(xì)致。

首先，我覺(jué)得這部影片的不足之處在于一些畫(huà)面的處理上。如：培總和海洋在救人的過(guò)程中，一些畫(huà)面是看不清楚的，只聽(tīng)到緊張的營(yíng)救聲，沒(méi)有看到具體的危險(xiǎn)處境。還有一些畫(huà)面鏡頭轉(zhuǎn)化得太快，就筆者個(gè)人而言，很不習(xí)慣這種快速轉(zhuǎn)換鏡頭的畫(huà)面，可能是影片要烘托這種緊張的氛圍才使用的手段。

其次，有些畫(huà)面只是用口頭說(shuō)出來(lái)，觀眾并沒(méi)有看到該有的畫(huà)面，感覺(jué)像有一些作假。如：在消防員討論要不要向天然氣管道灑水，但是旁邊又有居民區(qū)，在這其實(shí)完全看不到居民區(qū)，連天然氣管道也看不清楚。

再次，影片中可以看到，發(fā)電廠無(wú)論是白天還是黑夜，都是顯得黑乎乎的一座，沒(méi)有半點(diǎn)生氣，在外面看就像一座廢墟。但作為一個(gè)現(xiàn)代化的發(fā)電廠，再怎么破也不至于這樣。在這么破的發(fā)電廠里，指揮中心卻又顯得很現(xiàn)代，跟發(fā)電廠的外部看來(lái)，完全對(duì)不上，這些細(xì)節(jié)都做得不夠好。

不知道別的觀眾有沒(méi)有覺(jué)得，影片的內(nèi)容、片段都有些似曾相識(shí)，說(shuō)不出是在哪些電影作品中看到過(guò)，但那種記憶還是隱隱若現(xiàn)。不能確切地說(shuō)這部影片沒(méi)有模仿性，模仿可能是為了作品能更好地展現(xiàn)給大家，但也要恰到好處，才會(huì)顯得自然，讓人容易接受。

記得影片中有這么一句臺(tái)詞：“我們做消防這行的人聽(tīng)前輩說(shuō)過(guò)，每個(gè)進(jìn)火場(chǎng)的人，心總是被濃煙困住，能釋然的當(dāng)然沒(méi)事，而糾結(jié)的人肯定選擇逃避?！碑?dāng)災(zāi)難來(lái)臨，究竟是“一命換一命，救一個(gè)算一個(gè)”還是“遵守指令，以大局為重”。這場(chǎng)火，不只是拯救，亦是兄弟間的救贖，將蒙蔽心智的濃煙揮去，才能救出未來(lái)。

八、結(jié)語(yǔ)

對(duì)于這部成功的影片，筆者認(rèn)為它的成功可以成為大陸影片學(xué)習(xí)借鑒的典范，筆者建議制片公司和導(dǎo)演組應(yīng)在現(xiàn)代傳媒業(yè)飛速發(fā)展的當(dāng)下，增加女性色彩和消防員之外的側(cè)面，烘托英雄和美人、家庭、事業(yè)的處理和選擇，借鑒好萊塢文化并巧妙加入本土文化。總之，這部影片的成功絕對(duì)不是一場(chǎng)突然，而是取決于其內(nèi)在作用和時(shí)代號(hào)召力！

參考文獻(xiàn)：

[1][匈]巴拉茲·貝拉.電影美學(xué)[M].何力譯.北京：中國(guó)電影出版社，1978.

[2][法]安德烈·巴贊.電影是什么？[M].崔君衍譯.北京：文化藝術(shù)出版社，2008.